Ноль_инсайда

У вас бывает ощущение, что сериал сняли персонально для вас? Вот прям все ваши хотелки и мечты сошлись. Со мной это происходит прямо сейчас.

Смотрите: я огромный фанат жанра нуарного детектива, зачитываюсь и засматриваюсь им по самое не балуй. Человек-паук - мой любимый супергерой после Бэтмена. А еще я обожаю Николаса Кейджа. И всё это сошлось в сериале «Паук-нуар».

Это тот случай, когда мне всё равно на качество сценария и всё остальное. Просто shut up and take my money. Вся эта красота стартует 27 мая.

P. S. И да, сериал будет доступен как в ч/б, так и в цветном варианте. Цветной трейлер тут.

#посмотрим ⤵️

Друзья перевел для вас сценарий фильма"Начало" Кристофера Нолана на русский язык.

Забирайте. Делитесь.

Приятного чтения.

ИИ и право: как не остаться с тыквой вместо продукта, часть 1

Если в 2024-м мы спорили, «заменит ли ИИ человека», то в 2026-м суды начали отвечать на вопрос: «кто за это заплатит». Пока мы генерируем «Снегурочек», правовое поле превращается в минное.

Важно: Платный аккаунт в ИИ-сервисе не делает вас владельцем результата автоматически. В 2026 году правила игры спрятаны там, где мы привыкли лихо кликать «согласен».

Что изменилось в правилах игры:

Конец «бесплатного» обучения. Суды признали: тренировать модели на чужих работах без разрешения - незаконно. Anthropic уже платит миллионы издателям. И едва успев закрыть иск от писателей, получил новый - от музыкальных гигантов (Universal Music, Concord и др.). Для авторов это шанс: теперь данные можно официально продавать нейросетям.

Иллюзия владения. В большинстве соглашений (ToS) вы не владелец, а арендатор. Вы можете использовать результат, но не всегда имеете право его защищать или перепродать.

Блокировка стилей. Disney уже запретил Google генерировать своих героев в Nano Banana. Строить бренд на чужом стиле - путь к блокировке.

Диктатура маркировки. С августа 2025 года маркировка ИИ-контента по EU AI Act обязательна. Нет тега «создано ИИ» - продукт вне закона в ряде стран.

Мини-чек-лист: как быть «на чеку»

1. Где проверять (ToS). Ищите разделы Ownership (владение) и Commercial Rights. Если там написано License - вам «дали поносить» контент на время подписки.

2. Юридический щит (Indemnity). Крупные игроки (Adobe, Microsoft) ввели пункты о защите пользователей. Если их ИИ выдаст спорный результат, компания берет судебные издержки на себя. Если в вашем сервисе этого нет - вы рискуете в одиночку.

3. Фиксация «авторского следа». Один промпт = ноль прав. Чтобы защитить авторство, вам нужно доказать контроль над процессом. Скачивайте только оригиналы файлов. Современные модели (Gemini, Firefly) автоматически вшивают в них «цифровой паспорт» (стандарт C2PA). Проверить его может любой человек на contentcredentials.org/verify - просто перетащите туда файл, и система покажет, когда и в каком аккаунте он был создан. Это ваш главный юридический факт в любом споре.

А если сервис не поддерживает C2PA? Тогда спасайтесь вручную: сохраняйте историю промптов, делайте записи экрана в процессе генерации и используйте цифровое депонирование (блокчейн-штамп времени). В суде авторство доказывается не одной кнопкой, а цепочкой ваших действий от идеи до финала

Самая скучная часть «магического» процесса :)

Вывод:
Система будет меняться весь этот год и дальше. Технологии дали нам скорость, но забрали определенность. Чтобы ваш проект не превратился в тыкву после первого же иска, нужно перестать воспринимать ИИ как «магию» и начать видеть в нем сложный юридический контракт.

В следующем посте разберем базу: в чем разница между «дал попользоваться» и «отдал насовсем» в эпоху нейросетей и подробней поговорим о фиксации авторства.

❓ А вы проверяли, что будет с правами на ваш контент, если вы перестанете платить за подписку?

🔗 Кейс Снегурочки

#технологии_и_ИИ #авторское_право #медиа_и_контент

@skillspack

Статья написанная не без участия ИИ, конечно 🙂, но компетентным в этом вопросе автором. Всё, что надо знать про юридическую сторону использования ИИ контента в коммерческих проектах. Спасибо автору Марине Катая. ⤵

Кажется, мы стали забывать, как выглядит Бэби Йода...

Фильм «Мандалорец и Грогу» стартует 22 мая

https://t.me/seriesmania

#посмотрим ⤵

Сериал BBC "Повелитель мух" по роману Уильяма Голдинга обещает стать интереснейшим зрелищем.

https://t.me/seriesmania

Книжка старая, экранизации уже были. Но тут сценарист Джек Торн! Тот самый, который написал "Переходный возраст" (ну, там еще ему Стивен Грэм помогал).

На презентации проекта Джек Торн, сказал, что у "Переходного возраста" и "Повелителя мух" немало общего. А у "Переходного возраста", в свою очередь, немало от "Повелителя мух".

Кто не помнит, "Повелитель мух" - это история мальчиков, попавших на необитаемый остров, где они стремительно дичают и звереют.

«Я думаю, сейчас в обществе идет разговор о мальчиках. Мы теряем целое поколение мальчиков, и теряем его из-за ненависти, которую они впитывают, — потому что это ответ на их одиночество и изоляцию», - сказал Торн.

Такие дела. Кстати, в сериале играет Локс Пратт, который также играет Малфоя в грядущем сериале про детство Гарри Поттера.

"Повелитель мух" снят компанией Eleven, которая снимала "Половое воспитание", и выйдет одновременно на BBC One и на австралийской платформе Stan.

К нам по параллельному импорту завезут. С 8 февраля. У нас чуть позже, видимо, пока переведут.

https://t.me/seriesmania

#посмотрим ⤵

Иван Бунин

Вчера был на собрании «Среды». Много было «молодых». Маяковский, державшийся, в общем, довольно пристойно, хотя все время с какой-то хамской независимостью, щеголявший стоеросовой прямотой суждений, был в мягкой рубахе без галстука и почему-то с поднятым воротником пиджака, как ходят плохо бритые личности, живущие в скверных номерах, по утрам в нужник.

1918 год, 5 февраля
47 лет

Сколько времени нужно на монтаж?
В индустрии где цикл производства измеряется годами - это жизненно важный вопрос, связанный с планированием бюджета и возвратом инвестиций.

Лично мой опыт 50+ проектов, от черновой сборки до финальных мастеров, и опыт коллег, за которыми я наблюдаю уже 12 лет, позволил сделать некоторые выводы, а именно.:

Чтобы смонтировать художественный фильм или сериал, понадобится столько же времени, сколько вы его снимали + 50 процентов. Да.

Тоесть, проект который снимается 3 месяца будет монтироваться не меньше чем 4,5 месяца (3+1,5); на проект который снимается 3 дня закладывайте неделю и так далее.

Важно.:
- речь про кино и сериалы, на рекламе и доках другая вселенная;
- речь именно про монтаж, не про весь пост;
- это справедливо если к окончанию сьемок есть черновая сборка, если ее нет - то время еще х2;
- это базовый срок, если нет серьезных творческих/технических проблем
- это время чтобы осознанно собрать 1ю версию + проработать 1-2 итерации адекватных комментариев.

Бывает ли дольше? Да, конечно. Меньше - очень врядли.

Можно ли ускорить? Да, есть комбинации 😎. Для этого нужны несколько хороших монтажеров, один общий креативный куратор (режиссер или продюсер), сильный продюсер поста для четкой координации этого всего, ну и доп деньги на все эти роскошества🙃.

Клевых и быстрых Вам монтажей, коллеги!
#методичкапродюсера

Пост старый, тема всегда актуальная, чего бы не повторить. ⤵
Тем более — 10 новых подписчиков - монтажёры. Признавайтесь, откуда вы такой организованной группой?)

этот кризис -- финансовый. В первом случае нам ничего не поделать, во втором случае ей надо выбираться из него самой, а в третьем -- мы можем
организовать для нее сбор средств, но это, пожалуй, будет ей неприятно".
И, таким образом, друзья ограничились тем, что стали приглашать ее, приглашать на обеды или на званые вечера. Она всегда отказывалась, обосновывая это обилием работы. Однако она вовсе не работала, а только сидела в своей комнате, смотрела перед собой и мяла пластилин.
Однажды она находилась сама с собой в состоянии такого отчаяния, что
все-таки приняла одно приглашение. Один молодой человек, которому она
нравилась, хотел по окончании вечеринки отвезти ее домой, чтобы остаться у
нее с известной целью. Она сказала, что, пожалуйста, он может сделать это,
поскольку и он ей нравится; правда, ему придется быть готовым к тому, что у
нее нет глубины. Услышав это, молодой человек решил воздержаться от своих
намерений.
Молодая женщина, которая когда-то так хорошо рисовала, опускалась
теперь не по дням, а по часам. Она больше никуда не выходила, она больше никого у себя не принимала, из-за недостатка движения она располнела, от алкоголя и таблеток она старела с необыкновенной быстротой. Ее квартира начала гнить, от нее самой пахло заплесневелым.
В свое время она унаследовала тридцать тысяч марок. На них она жила три
года. Как-то раз в ту пору она совершила путешествие в Неаполь, никому не
известно, при каких обстоятельствах. Тот, кто заговаривал с ней, слышал в
ответ лишь неразборчивое бормотание.
Когда деньги закончились, женщина разрезала и продырявила все свои
рисунки, поднялась на телевизионную башню и прыгнула вниз со 139-метровой
высоты. Но так как в тот день дул сильный ветер, она разбилась не на
асфальтовой площадке у подножия башни, а ее отнесло через все овсяное поле к
самой кромке леса, где бросило на верхушки елей. Несмотря на это, она тут
же, на месте, скончалась.
Бульварная пресса с благодарностью подхватила этот случай.
Самоубийство, как таковое, интересная траектория полета, тот факт, что речь
здесь шла о художнице, подававшей некогда большие надежды, и к тому же
имевшей привлекательную внешность, -- все это обладало высокой информативной ценностью. Состояние ее квартиры оказалось таким катастрофическим, что
фотографам удалось сделать в ней живописные снимки: тысячи опустошенных бутылок, повсюду следы разрушения, порванные в клочья картины, комки пластилина на стенах и даже испражнения по углам комнаты! Газета решилась еще на один разворот и на новое сообщение на третьей странице.
В литературном приложении была помещена заметка упомянутого вначале
критика, в которой он выражал свою полную озадаченность в связи с тем, что молодая женщина таким ужасным образом покончила с собой. "Снова и снова, --
писал он, -- это обрушивается на нас, живых, страшным событием -- когда мы
становимся невольными свидетелями того, как молодой, талантливый человек не
находит в себе сил утвердиться в своих кругах. Одной государственной
поддержки и частной инициативы явно недостаточно там, где речь идет, в
первую очередь, об опеке в человеческой сфере и о разумном творческом
содействии в художественном секторе. Правда, тут следует сказать, что
зародыш такого трагического конца в данном случае был, скорее всего, заложен
все-таки в индивидуальном. Ибо не смотрит ли на нас уже с ее первых, еще
кажущихся наивными работ та пугающая раздвоенность, видимая уже по
своенравной, направленной специально на достижение такого эффекта, технике
смешивания тонов, тот закрученный внутрь, спиралевидно вгрызающийся и
одновременно до предела насыщенный эмоциями, но явно тщетный протест
творца-создателя против своего собственного темного "я"? Та губительная, мне
почти хочется сказать, беспощадная тяга к глубине?"

© Copyright 1986 Patric Sueskind
© Copyright 2000 Перевод с немецкого А.Тарасова

Тяга к глубине.
Патрик Зюскинд

Одной молодой женщине из Штутгарта, которая хорошо рисовала, один критик, не имевший в виду ничего плохого и хотевший ее поддержать, на первой ее выставке сказал:
-- То, что вы делаете, талантливо и мило, однако вам еще не хватает глубины.
Молодая женщина не поняла, что имел в виду критик, и вскоре забыла его
замечание. Но через день в газете появилась рецензия того же самого критика, в которой говорилось: "Молодая художница весьма даровита, и ее работы на первый взгляд довольно привлекательны; к сожалению, им не достает глубины".
Тут молодая женщина задумалась. Она начала просматривать свои рисунки и
копаться в старых папках. Она пересмотрела все свои рисунки и также те, над которыми в настоящий момент работала. Потом она закрутила крышки на банках с тушью, вытерла перья и вышла подышать свежим воздухом.
В тот вечер она была приглашена в гости. Люди, казалось, выучили
критику наизусть и то и дело говорили о большом таланте художницы и о
привлекательности ее картин, с ходу бросавшейся в глаза. Но из шепотков на
заднем плане и от тех, кто стоял к ней спиной, молодая женщина,
прислушавшись повнимательнее, могла распознать:
-- Глубины у нее нет. Вот в чем дело. Талант-то у нее имеется, а вот
глубины, к сожалению, нет.
Всю следующую неделю молодая женщина ничего не рисовала. Она молча сидела в своей квартире, размышляла про себя и в голове ее неотступно кружила одна-единственная мысль, которая охватывала и проглатывала все остальные мысли, словно глубоководный спрут: "Почему у меня нет глубины?"
На вторую неделю женщина снова попробовала рисовать, но кроме неуклюжих набросков у нее ничего не вышло. Порой ей не удавался даже маленький штрих.
Под конец она так сильно дрожала, что не могла больше окунуть перо в банку с
тушью. Тогда она начала плакать и вскричала:
-- Да, все правильно, у меня нет глубины!
На третью неделю она начала рассматривать тома по искусству, изучать работы других художников, старательно посещать галереи и музеи. Она читала
книги по теории изобразительного искусства. Она пошла в книжный магазин и спросила у продавца самую глубокую книгу, которая имелась в его лавке. Она получила труд некоего Витгенштейна и не нашла ему никакого применения.
На выставке "500 лет европейскому рисунку" в городском музее она
присоединилась к одному школьному классу, который вел по залам преподаватель художественного воспитания. Неожиданно, у одного из рисунков Леонардо да Винчи, она вышла вперед и спросила:
-- Извините, вы не могли бы сказать мне, есть в этом рисунке глубина
или нет.
Преподаватель усмехнулся ей в лицо и сказал:
-- Если вы хотите шутить со мною шутки, уважаемая, то вам следует с
утра вставать пораньше!
И класс от души расхохотался. А молодая женщина пошла домой и горько
плакала.
Отныне молодая женщина делалась все более странной. Она едва покидала
стены своего ателье и все равно не могла работать. Она принимала таблетки, чтобы дольше бодрствовать, и не знала, для чего ей нужно было бодрствовать дольше. И когда она уставала, то засыпала на своем стуле, потому что боялась ложиться в кровать, от страха перед глубиной сна. Она также начала пить и всю ночь оставляла невыключенным свет. Она больше не рисовала. Когда ей
позвонил один антиквар из Берлина и попросил ее сделать для него несколько
эскизов, она прокричала в трубку:
-- Оставьте меня в покое! У меня нет глубины!
Время от времени она лепила что-то из пластелина, впрочем это были
пустяки, ничего определенного. Она только запускала в пластилин кончики
пальцев или скатывала из него маленькие шарики. Внешне она приходила в состояние запущенности. Она не следила больше за своей одеждой и не убирала
в квартире.
Ее друзья беспокоились. Они говорили: "Нужно помочь ей, у нее сейчас
полоса кризиса. Этот кризис или человеческого плана, или творческого; или же ⤵

Как выглядел кинопросмотр эротики в конце 19 века.

Знакомьтесь, мутоскоп - аппарат для персонального кинопросмотра из 1890-х годов. За пенни любой мог покрутить ручку и посмотреть разные зарисовки - от бытовых сцен и цирка до танцовщиц и лёгкого водевильного клубничного контента.

Работал прибор без электричества. Зритель сам крутил барабан с сотнями плотных фотокарточек внутри, которые при быстром механическом перелистывании создавали эффект движения.

Прадедушке порнхаба лайк

Всем, кто скучает по «Киностудии», «Блудливой Калифорнии» и «Красавцам», советую BAIT с Ризом Ахмедом - веселый, проворный и глубокий сериал про британскую киноиндустрию.

Главный герой - не самый везучий актер пакистанских корней, который вдруг узнает, что может стать новым Джеймсом Бондом.

Островитяне реагируют на новость по-разному: кто-то зовет героя на светские рауты и подкасты, а кто-то кидает ему в окно свиную голову, на которой выцарапаны гадости про мусульман.

В семье актера тоже нет единодушия. Религиозный отец сокрушается, что сыну опять придется целовать белых женщин на экране, а простодушный, но надежный брат уже строит нелепые бизнес-планы.

И конечно же, герой, которого в первой же сцене путают с Дэвом Пателем, не знает, как называется его сериал. Bait - это приманка. На роль будет претендовать много актеров.

В отличие от «Киностудии», в санденсовском сериале немного индустриального юмора: разве что мама героя, узнав, что он претендент на роль Бонда, воскликнет: «А что, Дэниел Крейг умер?»

Вместо киношных внутряков сериал сосредотачивается на более глубоких темах - национальной и этнической идентичности в 21 веке и определении маскулинности.

Героя буллили в детстве - и тепепь в 40 с чем-то лет он сомневается, что сможет сыграть такого эталонного мужчину и джентльмена, как Бонд.

А расовая карта оказывается крапленой - и в стремлении понравиться белым продюсерам пакистанец теряет поддержку общины.

Посмотрел на «Санденсе» два эпизода - и дико жду, что будет дальше. А со мной такое редко бывает.

Хотелось позвать на ММКФ - но, увы, это Amazon.

#посмотрим! ⤵

Вы наверняка это уже видели, но я тут посмотрела сериал "Грызня" (Beef, Netflix) корейского шоураннера Ли Сон Джина и поняла, что это отличный пример такой драматургии.