Хорошо смеётся тот, кто смеётся последним.Главный сериал этого года — «Прямиком в ад» прямиком из Японии. Девять причин почему:1. На реальных событиях. По-голливудски приукрашенная реальность экранизации биографии знаменитой японской телеперсоналии идеально смыслово ложится на то, что мы слышим повествуемое со слов участников событий — такой многослойный ненадёжный (но вежливый) рассказчик. Жизнь главной героини проводит нас по десятилетиям от разрушенного Токио сразу после окончания Второй мировой, до ныне вновь модных двухтысячных с брелочками на телефонах-раскладушках и цветастыми телешоу, через американизированную моду шестидесятых-семидесятых-восьмидесятых.
2. Победивший феминизм. Индустрия развлечений показана изнутри снизу доверху: от бара на углу и хостесс-клуба на главной улице до книг с миллионными тиражами и телешоу с огромными рейтингами. И да, почти все основные герои истории — героини, легко проходящие Бехдель-тест. Казалось бы, Боже, повесточка! Но сделано это так правильно, жизненно, точно, что это я, включённый годами в культурные дискурсы, внезапно к середине сериала подмечаю, что
технически этот тайтл можно было бы посчитать очень феминистическим. Но на самом деле, это просто очень крутое произведение в жанре "сложная персона на фоне истории страны", которое, так уж вышло, говорит по большей части о разных женщинах. Кажется, за это феминизм и боролся?
3. Великолепная музыка, впивающаяся ключевыми мотивами в память. Работа с мелодиями — западными и японскими — разножанровая настолько, что не верится, что всё это один композитор написал для одного проекта. Есть, конечно, и точные выстрелы лицензированной музыки, но основной вес несёт оригинальный саундтрек, как наводящий тревогу дисгармонией и неожиданными находками в ритмике, так и успокаивающий привычной уху мягкой гармоничностью. Если вы ещё и не станете, как я, смотреть сериал залпом за 2-3 вечера, а дадите себе простор, она точно не успеет вас пресытить.
4. Режиссура и съёмка выполнены на уровне лучших престижных мировых произведений. Притом, не перетягивая внимание на себя, сдержанно и звонко. Геометрия и палитра кадров тонко работают над ненавязчивой безупречностью своей красоты, будто перед нами ике-бана — кажущаяся нечаянность, сотворённая кропотливым трудом опытного мастера. Светотень, в зависимости от сцены, как создаёт впечатляющий кадр, так и погружает в атмосферу или подчёркивает переходное состояние героев.
5. Нерасторопно и увлекательно. Тонкий баланс между комфортным зрительским восприятием и лихими поворотами сюжета выдержан так, что каждую из часовых серий смотришь вроде вразвалочку, попивая чаёк, хоть и не отвлекаясь, а потом вдруг не можешь отговорить себя включить следующую серию, хотя уже два часа ночи и скоро вставать на работу. Повествование захватывающе, почти незаметно подсаживая тебя на крючок, и давая в конце внезапных мурашек.
6. Лучшие актёры на лучших местах. Упомянутый выше темп даёт как следует кайфануть от невероятно точно играющих артистов на каждой роли — пожалуй, любые шероховатости в динамике, которые вы можете ощутить, искупаются тем, что сценарий и постановка позволяют раскрыться актрисам и актёрам (и подчёркивают мастерство костюмеров и гримёров, поклон им в пояс). Не зря все они — звёзды японского кино. Когда я заметил, что главную героиню в разном возрасте играет одна и та же актриса, я обомлел. Но совсем выпал, когда увидел, как она плавно показывает превращение своей героини из молодой в матёрую по мере развития действия — появление и закрепление маньеризмов, смена осанки и походки со временем, изменение взгляда и выражения лица. Мастерская работа.
7. Слоёный сценарий. Достаточно наворочен, чтобы удивлять и увлекать девять часов просмотра. Достаточно прост, чтобы быть понятным внимательному зрителю всё это время. Достаточно многогранен, чтобы смотреть на каждую сцену под несколькими углами, в зависимости от вашего отношения к персонажам. Достаточно воздушен, чтобы погрузить и в героев, и в эпохи, которые они проживают, а для нас — и в полузнакомую японскую культуру разных десятилетий.
8. Высокобюджетно и законченно. Интерьеры — восхитительны. Кастинг — филигранен. Костюмы — восторг. Истории не нужны побочные ответвления, приквелы и сиквелы — она полностью уместилась в этих девяти сериях. Притом, хватило на все аспекты итоговой картинки и достаточное время, чтобы сделать как следует. Вот бы так всегда.
9. Неожиданно и без хайпа. Японцы давно захватили мир своей анимацией, подобно тому, как Голливуд захватил мир кино. В сегменте live-action же Япония была знаменита либо арт-хаусом (в том числе отдельными самородками —
Одзу,
Куросава,
Китано,
Корееда), либо малобюджетными и не особо нужными экранизациями той самой анимации. Сильнейшую японскую культуру, пожалуй, с 90-ых мир больше впитывал по играм, чем по кино. Казалось, таков путь, но несколько лет назад японцы ворвались в мировую игру блокбастеров со свежим прочтением народного мифа —
Годзилла Минус Один. Да и в фестивальной среде появился новый японский герой —
Хамагути со своим
«Drive My Car». Теперь же японцам покорился и мир престижных стриминговых сериалов. Посмотрите
«Прямиком в ад», сравним ощущения.
На грани шедевра.
9 серий из 10 👹
#bitnev
🎬 Забыли развидеть. Подписаться 
