Write_and_rule

Из рубрики «Заметки редактору».

Редактор должен быть умнее автора.

Это нужно самому редактору — чтобы автор его уважал.
Если автор не уважает редактора, из их коллаборации выйдет мало что путного.
Мы в силу своей биологии не способны воспринимать критику и учиться у тех, кого не считаем выше себя.

Когда я говорю «умнее» — это не значит лучше разбираться в теме авторского сценария, иметь больше высших образований или наизусть цитировать Снайдера на полях ворда.

Это значит:

— Уважать автора, с которым редактор работает.
То есть признавать за Автором право на свой голос, на свою мысль, на способ, которым Автор доносит информацию.

— Помнить, что когда редактор делает заметки к тексту, он на самом деле бьёт по рукам, нарушает границы и ставит в угол прорвавшегося сквозь страницы ребёнка, заявляющего о своём «я» таким вот странным образом.

Да, автор мучительно пытается своим произведением ответить на вопрос «Как жить».
Когда редактор расхерачивает это стремление автора разобраться с собой в этом вопросе, он поучает, а не помогает.

Шоубиз, и кино как огромная его часть — это ego driven бизнес.
Когда мы обсуждаем сценарий, мы на самом деле вынимаем из ножен своё эго и начинаем им размахивать, ещё не дослушав самого Автора. Особенно когда сценарий или идея нас цепляют.

Случай из жизни.

В одном моём сценарии ведьма жестоко убивала двух подростков.
На первой же встрече Редактор сказала, что сцену надо переписать: нельзя так расправляться с детьми в кадре.
На мои вопросы «почему?» мы быстро пришли к выводу, что драматургически и жанрово всё верно.
Но — слишком жестоко, и мне не понять.
Почему?
Потому что она мать.
А я — нет.
Поэтому просто переделай.
Возможно, редактор была права коммерчески. Возможно, существовали ограничения канала/закона. Но она решила в разговоре пойти на «вмешательство без оснований». Это была последняя встреча с этим редактором.

Зачем вся эта морока самому Редактору?

С одной стороны, мы все взрослые люди, и психологическое состояние автора — это забота самого автора.

С другой стороны, у Редактора есть KPI, а Автор — это его станок.
Умение нарабатывать на одном станке больше единиц продукта (серий, проектов) наилучшего качества, на которое этот станок способен, — это главный профессиональный вызов Редактора.

В этом смысле Автор — это станок с ЧПУ.
Пульт у этого станка крайне сложный.
Там есть эмоциональное состояние, финансовая уверенность, хард-скиллы, сосредоточенность, заряженность на результат и ещё куча параметров.

Всё это сводится к одному ощущению, которое ищет Автор в работе с Редактором, знакомому каждому по спортивным соревнованиям с тренером:

Я в надёжных руках.
Есть человек, который знает меня лучше, чем я себя.
Мне создали план на игру, моя задача — следовать ему на пределе сил.
А если не получится — со стороны виднее, меня поправят.

Если такого ощущения нет, автор начинает не писать, а смотреть на себя со стороны.
И тогда помимо борьбы автора с редактором начинается ещё и борьба двух редакторов над бедным автором.
В этот момент автор обычно уходит в подполье.

Итог простой.
Работая над проектом, мы на самом деле работаем над отношениями между конкретными людьми.
Если начинать именно с этого — всё остальное вырулится.
И тогда вы сможете обсуждать сценарий, а не друг друга.

В первом коментарии — продолжение к посту, но уже из рубрики "Советы Автору"

Спасибо за голоса, друзья!

Лекции по трансгрессии — быть.
На следующей неделе напишу подробности: где, когда, как попасть и будет ли запись.

P.S. Разборы — никуда не делись.
Жизнь вмешалась, но на следующей неделе всё вернём.
Не переключайтесь. Дальше будет плотнее!

Всем привет!

Друзья, я не пропал, я просто берцы зашнуровываю после праздников.

В связи с этим просьба — помогите определиться с главным событием канала на ближайший месяц? Что вам интереснее будет увидеть/почитать/обсудить?

❤️=Открытая онлайн-лекция
«Трансгрессия характера: как заставить героя предать себя — и заставить зрителя ему поверить».
Разбор формулы, примеры из кино, ответы на вопросы вживую.

🔥=Огромная статья
«Экономика смысла уже здесь. Что делать сторителлерам и зачем?»
Как работать с брендами, когда они покупают не внимание, а значение. Конкретные инструменты + кейсы.

👍=Лонгрид
"О том, как Вадим феерично обосрался. Дважды".
С деталями, последствиями и выводами, которые так и не были сделаны.

Спасибо!

Было такое?

Читаете книгу, вдруг простреливает мысль, и внезапно ты понимаешь, что сложился сюжет, про который ты и думать забыл уже полгода как. И у тебя возникает огромное желание написать в канал:

У МЕНЯ САМАЯ ЛУЧШАЯ РАБОТА В МИРЕ!!!☄️

Рубрика: Классика фантастики, которая до сих пор кормит сценаристов.

Начнём с самого цитируемого в мире автора и его самой цитируемой книги, сюжеты из которой легли в основу или вдохновили кучу сериалов, от "Стартрека" и "Футурамы" до "Рика и Морти". Конечно, я говорю о Станиславе Леме и его «Звёздных дневниках Ийона Тихого».

Помните будку самоубийств в "Футураме"? А робота-священника оттуда же? А шутку с кладовкой больше, чем квартира? Или возьмите почти любой научно-социальный комментарий-парадокс из "Рика и Морти" — всё это либо прямое заимствование, либо вдохновение до уровня воровства хода или сюжета.

«Автостопом по галактике»? Вообще его духовный ребёнок.

Можно сказать, что Лем этим сборником создал такой особый жанр озорной фантастической сатиры. Персонаж этого его "вертикального сериала" прыгает с планеты на планету и попадает в разные варианты развития цивилизаций. Да, в центре сюжета всегда какое-то неожиданное фантастическое допущение, но это всегда история про нас.

Больше всех меня в своё время удивило и вдохновило «Путешествие 21-ое».

Этот рассказ — самоё ёмкое философское предсказание о путях развития нашей цивилизации. В нём, кажется, собраны все основные направления: от «интеллектроники» до съедобной мебели. Дальше — спойлеры.

Как-то Ийон прибывает на странную планету Дихтонию, где никто не обращает внимания на его приземлившийся корабль — что странно для высокоразвитой цивилизации, как она обозначена по шкале д-ра Гопфштоссера. Второй странностью оказывается невспаханное поле, заросшее как сорняком… мебелью. Которая к тому же лягается, если попробовать пройти мимо. Почти сразу по прибытии его похищают, тянут за кожу и конечности, но, наконец, с удивлением выясняют, что он… человек!

Похитителями оказываются скрывающиеся по коллекторам монахи-роботы, исповедующие Дуизм. Люди тоже есть, но они уже давно выглядят не как Ийон. В отличие от землян, дихтонцы были озабочены не только «передней», но и «задней смертью» человека, то есть возможностью несуществования души до момента зачатия. Поэтому они страшно боялись смерти, утверждали, что стихийную смерть нельзя считать естественной, а сама смерть — это безобразие и позор космического масштаба. И весь свой научный потенциал употребили на то, чтобы избавиться от её дамоклова меча...

Удивительно, как взяв за основу такое допущение и экстраполировав вполне современное нашему общество и не ограниченное религией научное развитие, можно сделать столько предсказаний. Много рассказывать не буду, дам лишь тизеры:

- растущая в ботве мебель съедобная,
- разумные роботы не захватят мир — они станут его последними блюстителями,
- людям станет по фиг на чужие миры — гораздо важнее станет разобраться, сколько -кому щупалец можно отращивать.

И главное — если убрать страдания как ограничения, то единственным устремлением человека будет получение кайфа, даже если для этого использовать процесс самоумерщвления максимально ужасным способом с последующим воскрешением.

В общем, «Звёздные дневники Ийона Тихого» — это нескончаемый кладезь совершенно нетривиальных идей, упакованных с невероятной плотностью. Каждая из них может легко развернуться в пм или сериал. Если вы пишете фантастику и боитесь, что «всё уже было» — откройте Лема. Вы найдёте даже не сюжеты для копирования (хотя бери любой и развивай — концов не найдут), а принципы, как из одной мощной идеи вырастить целый сериал.

И напоследок — смотрели «Преступления будущего»? Кажется, Дэвид Кроненберг тоже читал "21-ое путешествие».

БОНУС: Разбираем заход "Та ещё семейка" через "метамодель НЛП" — как превращать слова в сцены (что это и зачем, можно посмотреть здесь).

По ссылке в телеграф — разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.

Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.

Заход (как он считывается сейчас)

Семерых отступников из параллельной вселенной, где сумели победить пороки, в качестве наказания и для исправления отправляют в наш «ужасный» мир под видом семьи (мама, папа, дети, бабушка, племянник).
В российском городке они попадают в нелепые ситуации, шокируют окружающих, притираются друг к другу, заводят друзей, влюбляются и уже не хотят возвращаться.
Но их «родной» мир собирается вернуть отщепенцев силой.

✅ Что работает сразу (сильные стороны)

1. Это чистый хай-концепт:

- мир без пороков, в котором жить среди людей — это наказание
- «идеальные» → попадают в реальность
- семья как маска → вынужденная близость
- утопия против живой, «грязной», но тёплой реальности.
Это уже концепт уровня сериала, а не просто хорошая история.

2. Перевёрнутая мораль — огромный плюс

Чаще всего бегут из плохого мира в хороший. А здесь все герои изначально уверены, что в их мире всё идеально. Получается сразу сатирический разгон:
«Там всё правильно — и от этого мёртво.
А здесь больно, нелепо, грешно — но хочется остаться».
Это считывается как заявка темы, а не просто ситком.

3. Семья как драматургический котёл

Фейковая семья = постоянное давление:
- роли не совпадают с сутью
- близость навязана (должна быть по сюжету) и конфликт не выключается.
Это отличный концепт на драматургическую сцепку: люди не могут разойтись.

4. Потенциал для комедии + драмы + философии

Можно играть сразу на трёх уровнях:
- комедия столкновения культур,
- драмеди про привязанность,
- философия про «что такое человек и и что такое порок».
Это сложная, но в случае удачной реализации — очень дорогая комбинация.

⚠️ Где сейчас серьёзные риски (и почему тут легко всё испортить)

1. «Победили пороки» — опасно абстрактно

Если не расшифровать, какие именно пороки и чем это обернулось, получится:
- стерильная утопия
- непонятная мораль
- зритель не почувствует цену

Нужно очень конкретно определить: что запрещено, что считается пороком, что именно они нарушили. И тогда появится главное: что они потеряли, победив пороки. Ведь в этом будет история.

2. Риск скатиться в “идеальные идиоты”

Если изгнанники будут просто наивные, правильные, смешные, то сериал станет набором гэгов: «Ой, эти «придурки» не знают, как у нас».
Этот ход быстро выдохнется, если на нём построить основной движок. Для долгоиграющей комедии нужно, чтобы у каждого был внутренний конфликт, их «идеальность» им мешала жить и постепенно ломалась.

3. Пока нет главного героя

Есть группа, но нет и даже не считывается центр.
Кто наш вход?
- «мама»?
- «папа»?
- ребёнок?
- бабушка?
- племянник-аутсайдер?
Без фокуса зрителю будет сложно эмоционально зацепиться. Это должно быть понятно из захода.

4. Антагонист пока слишком общий

«Родной мир собирается вернуть силой». Это пока абстрактно, неосязаемо, без лица.
А сериалу нужен:
- конкретный представитель
- конкретная логика
- конкретная угроза

😎 Потенциал: 3 направления, в которые можно вести историю

Модель A: Сатирическая философская драмеди

Про мир без пороков, в котором исчезла жизнь. Например, каждый персонаж “отвечает” за один побеждённый порок:
- гнев
- зависть
- похоть
- жадность
- лень
- гордыня
- страх.
И именно этот “порок” в нашем мире делает их живыми.

Тон —жёсткий концепт, возможно, с сильными вертикальными сюжетами и строгими линиями персонажей.
Например: тот, кто «победил похоть», впервые влюбляется — и это в их исходном мире запрещено.

Модель B: Семейный сериал про выбор человечности

Тон ближе к тёплой комедии.

Суть истории в том, как фейковая семья становится настоящей.
Их родной мир — без боли, но и без любви. Наш — хаотичный, но дающий связь.
Финальный вопрос сезона может быть: Что важнее — правильность или близость?

Модель C: Социальная фантастика про Россию как испытание
Этакая «народная комедия» в духе «Адаптации» или «Как я стал русским»
Наш мир — не просто “хаос”, а экзамен:
- коррупция
- грубость
- нищета
- нежность
- юмор
- взаимовыручка

Россия здесь — не объект насмешки, а среда высокой эмоциональной плотности, которая постоянно проверяет на прочность правила «идеального» мира героев.

Разбор №4

Правила разбора:

Есть такой очень крутой тест истории. Представьте, что вы оказались в лифте с Фёдором Бондарчуком и вам надо быстро запитчить свою идею — у вас меньше минуты! Вспоминать логлайн дольше уйдет. Что вы будете ему продавать? Героя? Мир? Невероятный парадокс?

Ваша задача — чтобы на выходе из лифта он сказал: «А скиньте почитать».
Вот с этого угла я и буду смотреть на заходы. Какой потенциал в них есть и на какие вопросы стоить ответить, чтобы история сходу зацепила.

❗️Disclaimer: Всё, что ниже, это лишь сугубо мой взгляд! Это вообще не значит, что так надо делать! Это лишь то, что я увидел в этом заходе и с чего бы я начал развивать идею в историю с автором. Это не инструкция, а возможные точки входа.

‼️ Disclaimer 2: Важный момент! Буквально недавно на наших каналах и платформах вышли сериалы с очень похожими заходами — «Планетяне», «Отдохнуть по-людски» и «Осторожно, люди». Несмотря на якобы разные сюжеты, троп у них всех один и в своей содержательной сути пересекается с нашим заходом. Чтобы не превращать наш анализ в сравнения, я буду разбирать его так, как будто тех сериалов не видел. Как обычно, моя задача наметить потенциал истории и тонкие места, чтобы подзадорить автора, убрать эффект белого листа и дать разные точки входа.

Сегодня так же без "простыни": вторую часть разгона размещу В ПЕРВОМ КОММЕНТАРИИ К ПОСТУ. Разгон одним файлом как всегда по ссылке в телеграф.

Всем привет!
Вчера отгуляли День сценариста, осталось Рождество, и праздники можно считать официально законченными. Но мы не ждём и врываемся в 2026 год как спецназ в спальню Мадуро! (извините 🫠)

Продолжаем разборы заходов на истории участников Эксперимента.
Важно: это именно заходы — не полноценные заявки, а точки входа в историю.
О том, что это за разборы такие — вот здесь.

Завтра (в среду), в 11:00, разбираем проект:

📌 «Та ещё семейка»
👤 Старший автор: Лейла Якимычева

Текст захода на историю:

Семерых отступников из параллельной вселенной, где сумели победить пороки, в качестве наказания и для исправления отправляют в наш "ужасный" мир под видом семьи из мамы, папы, детей, бабушки и племянника. Изгнанники обживаются в российском городке, попадая в нелепые ситуации и шокируя окружающих, пытаются притереться друг к другу, заводят друзей, влюбляются и уже не хотят возвращаться, но их "родной" мир собирается вернуть отщепенцев силой.

До встречи завтра в 11:00.
Не переключайтесь 🚀

Так, а чего все молчат про «Fallout»? Забыли или ждете, когда выйдет весь сезон, чтобы залпом проглотить этот «суп с блохами»?

И что там по Stranger things? Разошелся к концу первой серии или всё такой же испанский стыд?

Write_and_rule pinned «Варианты сотрудничества! Итак! 1. Авторская комната. По вопросам участия в Авторской комнате пишите на i@vakemba.ru 2. РАЗБОР ВАШИХ ЗАЯВОК (НОВОЕ!). Индивидуальные консультации. Вы можете прислать мне на разбор свою заявку (не более 5 страниц 12 кеглем…»

Ну всё-всё спи… а, желаю-то чего?

Ну, здоровья, конечно. Настоящее здоровье будет теперь дорого. Денег тоже желаю — на здоровье…

Да в смысле нормально пожелай?…

Ну… Чтобы в следующем году мы увидели ещё больше чудес. И чтобы когда мы видели чудо, у нас хватало времени его разглядеть, осознать и порадоваться. Ведь «любая достаточно развитая технология неотличима от магии», но это всё ещё делаем мы — люди.

Желаю тебе, чтобы 2026 стал годом настоящего волшебства!

А ты же знаешь, что помимо Земли, само Солнце вращается вокруг чёрной дыры Стрелец А? А сам Млечный путь наматывает круги вокруг других галактик из нашего местного скопления, а те ползут по своим орбитам в Ланиакее. И все эти скопления как бумажные кораблики в ручейке сбиваются в кучу, устремляясь в непознаваемую, но такую притягивающую бездну Великого Аттрактора. Который… дальше мы не видим, его год ещё не прошел.

Меня в детстве удивляло, как за один год может так меняться природа. Был дождь, стал снег. Было душно, а теперь мороз щиплет нос. День был бесконечным, а теперь всё время ночь. Ничего не изменилось в мире безвозвратно, это Земля всего лишь подставила Солнцу другой бок.

А что если в течение своего галактического года Солнце подставляет Стрельцу А свой другой бок? И, например, гравитационная постоянная становится чуть меньше. И спутанные частицы вдруг нарушают причинно-следственную связь. И вдруг станет возможно путешествовать чуть-чуть быстрее скорости света? Это всё фантазии, конечно, но в уходящем году как будто зашумели листья, небо стало гуще и стало тревожно и свежо — всё сдвинулось.

2025 я запомню годом, когда роботы стали танцевать лучше людей. Когда, чтобы сделать образовательный курс, оказалась нужна неделя, желание и подписка на Чат ГПТ. Когда мы всерьёз всей Землёй ждали инопланетян. Когда стало понятно, что mr Beast с командой в 100 человек имеет 457 млн подписчиков, а Netflix c капитализацией за 400 млрд. только 301 млн. Когда интернет из глобального стал суверенным. Когда разработчики советуют при «Алисе» лучше не болтать лишнего, и когда берешь трубку с незнакомого номера, нужно молчать, чтобы мошенники не сняли твой голосовой профиль. Когда рожденному слепым восстановили зрение, и начали на людях тесты по выращиванию удалённых зубов. Когда выдали лицензию первым службам аэротакси. И выяснили, что грибы умеют играть на металлофоне.

Словно снова шесть утра на берегу Белого моря, и я снова бегу по заброшенным путям. Как тогда под ноги попадались ржавые «Ш», так и сейчас в карманах и по ящикам квартиры валяются девайсы, о назначении которых мы скоро уже не вспомним. Вот ты помнишь, что автонавигаторы были отдельно от смартфонов?

2025 год поменял всё так быстро, и мы как будто обнулились. Как будто окружающее нас было всегда, и это нормально. Как будто улетевшие в небеса скорости доставки еды и принятия решений, и создания контента и товара — это что-то обременительное, из-за чего нужно пересматривать логистику на WB… и всё. И это ощущение обыденности волшебства как будто тоже морок, навеянный галактической осенью — как авитаминоз или хандра. Чтобы ускорившийся до урагана поток времени не содрал последние мысли с наших голов.

Спишь? 🎄

Друзья, я с внезапным говном.

Сериал «Война между сушей и морем».

Меня так разбомбило, что надо проораться.

Рандомные моряки ловят в сети с селёдкой моржа водяного, который оказался представителем древнего, спящего (где? Почему?), но теперь проснутого племени разумных водяных, которых несколько видов, и у них клоаки, но есть антропоморфные вторичные половые признаки — это весь научный разговор о водяных в двух сериях.

Специальный отряд, собранный британцами по случаю контакта с разумной нечеловеческой культурой, при помощи динамиков в чемоданах издаёт такой гул, что из пучин морских выходят водяные с прикрытыми тряпками клоаками и договариваются о переговорах.

Ради переговоров из Темзы в МИД прокладывают специальный тоннель, чтобы он выдерживал давление в 7 атмосфер. Прибывший посланник водяных с вторичными признаками симпотной мулатки через шлюз выходит на воздух, и у неё НЕ выпучиваются глаза и НЕ вываливаются внутренности через рот от взрывной декомпрессии. Вопрос — на хуя строили тоннель?

Ну да ладно.

Дальше она (?) на ужасном русском (Видимо, потому что когда в сериале называли кто на связи в этот исторический момент, Россию проигнорировали — страну в тройке по протяженности береговой линии в мире) спорит с британским представителем человечества с ещё худшим русским и указывает на лопоухого главного героя, требуя, чтобы посланником сушан (как Земляне, только сушане) был он, потому что когда все хихикали над подвешенным в виде распятья выловленным водяным из первой сцены, он вздохнул и перекрестился.

Ну да ладно.

Послица (это я не над вами издеваюсь, а над создателями сериала. Позже станет понятно почему) водяных требует принести ей немедля воды из Темзы и дать её в руки лопоухому ГГ. А когда тот держит в руках мутную пробирку, требует: «Выпей!» Лопоухому в наушник говорят — стопэ! Там фекалии, ссанина, ботулизм, холера и растворённый вич во вредных для почек количествах. Видимо, послица это знает, потому что чуть ли на на корты приседает и продолжает давить: «Чё, очканавт, зассал? Хлебни, хуле!»…
Серьёзно!??? Вот это ЧТО и КАК может предъявить человечеству древний нечеловеческий разум с опасной сверчеловеческой культурой?

Давайте про героев.

ГГ — белый, якобы простофиля и неудачник, но с телом Дэниела Крейга времён «Казино рояль». На простонародность указывает лопоухость и белобрысость, но все две серии я ждал, когда актёр кааааак заржёт! И спросит режа — вы точно меня хотели на роль, или у вас на Мартина Фримена денег не хватило?

Жена ГГ — чёрная, а дочка — подросток, к которой все посерьёзке обращаются как «они».

Глава группы встречи с нечеловеческой культурой — женщина за 50 (хотя хз у этих англичан с их фишэндчипсовой диетой) с безграничной властью. В минуту максимального напряжения от ответственности за судьбы мира она высказывает сомнения в том, что у неё получится. Её успокаивает её зам — араб, моложе лет на 20. Он нежно шепчет ей на ухо по-арабски и у них случается секс — так мы понимаем, что они встречаются, и это нормально.

Ещё в группе есть чёрный генерал — главный военный. Девушка на инвалидном кресле — спец по науке (хз, не понял точно по какой) и остальные представители меньшинств.

То есть сериал как бы говорит: это кино про нетерпимость к ксенофобии и за экологическую повестку! Ведь Земля гибнет! И мы как бы даём рупор тем, кто не может за себя постоять и кого не видно — рыбам!

Я не буду повторять весь назидательный бред, который озвучивает ГГ под давлением на трибуне, проговаривая повестку, а не управляющую идею фильма. Он, как и весь сюжет, как будто надиктован сценаристам Греттой Тунберг из израильской тюрьмы голосовухами в вотсапп под РКН.

Любая хорошая фантастика, это всегда социальный комментарий. Но здесь все герои и сюжетные ходы заменены на тропы идеологической пропаганды. Каждый из этих моментов по-отдельности может быть изюминкой сериала, но всё вместе — это кринж, над которым в какой-то момент даже сложно смеяться.

Но пугает меня не то, что на это выдали нехилый бюджет, а то что у него рейтинг на КП больше, чем у «ВелоциПастора».

Write_and_rule pinned «Набор в ФАНТАСТИЧЕСКУЮ АВТОРСКУЮ КОМНАТУ Если вы сценарист и не пишете фантастику сейчас — через год-два, скорее всего, вы будете писать её по чужому лору (не по лору «Чужого»! Внимание!). Как вы знаете, производственный цикл — от начала работы над сценарием…»

👋👋👋 ОБЪЯВЛЯЕТСЯ НАБОР В АВТОРСКУЮ КОМНАТУ №2

Старт интенсива 09 февраля 2026 года.

Это будет ФАНТАСТИЧЕСКИЙ интенсив.

Меня зовут Вадим Сотников, я – сценарист («Конец Света», «Погнали» и др.), глава издательства комиксов и креативный продюсер.

Вот уже 15 лет я работаю в авторских командах над праймтайм сериалами – и в качестве автора, и в качестве руководителя таких команд.

❓ Что за авторская комната?

Это 6-недельный онлайн интенсив по разработке вашего сериального проекта.

Вы приходите с идеей — уходите с готовым пакетом для питчинга, в который входит:
🔠проработанная заявка,
🔠 посерийник (8 или 16 серий),
🔠 сценарий пилота,
🔠 готовая питч-презентация,
🔠 алгоритм рассылки своего проекта по продакшенам,
🔠 опыт командной разработки и уверенность в проекте.

➕ Бонус: опциональная 7-я неделя — живой питчинг проекта продюсерам – для тех, кто уложится во все дедлайны внутри комнаты и будет готов питчинговаться.

Это не лекционный курс (хотя лекции будут) и не «творческая тусовка» (хотя приятное общение с единомышленниками будет).
Это работа в малой группе под моим личным кураторством, с дедлайнами, обратной связью и пошаговым планом. У нас будет плотно, горячо и продуктивно.

Именно поэтому я открываю набор для тех, кто:
• Закончил киношколу или сценарные курсы,
• Приготовил идею сериала и хочет довести её до индустриального уровня,
• Готов работать в рамках дедлайнов в условиях профессиональных авторских комнат.

👨‍💻 Как это устроено

4-6 проектов → 2 сценарные комнаты по 3 (или 2) проекта.

Каждую неделю:
🔠Лекция-инструмент (по заявке, пилоту, посерийнику, диалогам, упаковке, питчингу).
🔠Индивидуальные разгоны со мной по вашему проекту
🔠Групповая работа — детальный фидбек от коллег + мой фидбек на то, как давать фидбек и навыки работы в авторских группах.
🔠Промежуточные дедлайны и письменные комментарии от меня.

💲 Стоимость участия

Стоимость за один проект 120 000 руб. Если проект ведется в соавторстве, то доплата за второго автора составит 40 000 рублей, а за третьего — 30 000 рублей)

Все права на проект остаются у вас, все условия будут закреплены в договоре.

🔠 СРОКИ интенсива: с 09 февраля по 22 марта 2026 года.

Питчинг продюсерам — в период с 23 марта по 26 марта 2026 года.

🏠 Как попасть в авторскую комнату:

Прием заявок ДО 5 февраля 2026 года включительно!!!

Заполните вот эту форму, к ней же прикрепите ваши работы:

1. Заявка на проект
2. Пример диалогов. Идеально если относящихся к проекту. Если нет – то любые 10 страниц, которые больше всего вас характеризуют
3. Синопсис или тритмент – если есть. Если нет – ничего страшного.

В приоритете сериалы:
• Комедии 24 минуты (ТВ или платформа)
• Остальные жанры 45 минут (платформа)

Количество серий будем определять в течение первой недели, по ходу работы над заявкой.

🔠🔠 Что получилось в первом потоке?

Всё запланированное. Каждый участник авторской комнаты довел свой проект до конца и подготовил свой питч-пакет.

🔠Что будет в новом?

Проверенная в деле уникальная методология, выверенные лекционные материалы и рабочие тетради.

❗Начинай год красиво: готовым к отправке проектом и питчингом продюсерам!

Друзья, буду рад вашим репостам!
Возможно, именно ваша рекомендация положит начало новому прекрасному проекту!

Актуальную инфу по Авторской комнате дублирую в посте ниже:

Набор в ФАНТАСТИЧЕСКУЮ АВТОРСКУЮ КОМНАТУ

Если вы сценарист и не пишете фантастику сейчас — через год-два, скорее всего, вы будете писать её по чужому лору (не по лору «Чужого»! Внимание!).

Как вы знаете, производственный цикл — от начала работы над сценарием до выхода сериала в эфир — примерно три года у профессиональной команды (я сейчас говорю именно про запуск, первый сезон).

Поэтому наша с вами работа — это в большой степени думать не «что сейчас заходит», а что будет важно и интересно зрителю через два-три года.

И я вангую:
это будет фантастика.

Дело не в том, что «сменится цикл» или какие-то ещё индустриальные гадания на рулетке с безголовой курицей (кто понял — тот понял :)). А в том, что мы живём в моменте, когда реальность сама стала фантастической, без всяких допущений:

- ИИ, который окончательно и безвозвратно встроился в нашу жизнь
- Крах привычных экономических институтов
- Передел мировых ресурсов
- Всплеск войн, тревоги, неопределённости
- Прилет межзвёздных объектов
- Серьёзные планы по покорению Марса

Запрос смещается с «что делать», на как себя чувствовать, как думать, как коммуницировать, как планировать хоть что-то, когда привычные модели больше не работают.
И самый честный жанр-полигон для таких разговоров — фантастика.

Так было уже не раз: вспомните всплеск фантастики в конце 20–30-х годов, а затем в 50-е. Это всегда попытка человечества не убежать от реальности, а репетировать будущее.

И на нашем рынке уже появились маркеры серьёзного подхода к жанру.

Во-первых, экстраординарное техническое исполнение «Кибердеревни».
В рамках российских бюджетов там сделано то, что спокойно можно ставить рядом с топовыми европейскими сериалами. И, будем честны, даже в США такой стабильный уровень картинки далеко не в каждом проекте.
А раз смогли одни, значит — так могут и другие.

Во-вторых, Кинопоиск готовит премьеру по Atomic Heart. Сарик снимает сериал по «Жуку в муравейнике». Бондарчук — по «Трудно быть богом». Плюс ещё несколько громких тайтлов по советским IP.

Я искренне желаю всем им успеха и зелёного реального рейтинга. Потому что если эти «слоны» смогут пробить тропу в буше продюсерского скепсиса — вторая волна интереса к серьёзной фантастике неизбежна.

А дальше случится знакомая история: все бросятся искать оригинальные идеи.
И выиграют, как обычно, не «самые быстрые пальцы на клаве», а те, кто, когда продюсер спросит «У вас есть что-нибудь фантастическое?»
сможет сразу сказать:
«Вот».

‼️ А теперь — о главном ‼️

Я продал 4 оригинальных проекта. 3 из них фэнтези или фантастика.
И знаю, что главная проблема с фантастикой не в бюджетах, а в другом:
Как превратить «крутую идею» в историю, которая зацепит не гиков, а продюсера и зрителя? Как сделать лор не самоцелью, а слугой драмы? Как не потерять смысл в технических деталях?

Поэтому я навожу фокус интенсива (старт — 2 февраля). Теперь он на фантастике.

Что будет нового в Авторской комнате:

🖍 Не как придумать мир, а как сделать мир сценой для человеческой драмы.
Целая неделя будет посвящена разработке лора, который работает на историю, а не висит мёртвым грузом.

🪐 Ваша заявка должна содержать фантастическое допущение.
Космос, Земля, будущее, изнанка — не важно. Важно — фантастика (не чистое фэнтези).

❗️ По итогам совместной работы одному из участников я предложу контракт на работу над второй книгой (главы 5–8) комикса «Первый отряд», который выходит в моём издательстве. Да, это ещё не сериал (пока). Но это оплачиваемый кейс в твёрдой научной фантастике в соавторстве со мной.

Для кого этот интенсив:

✅ Для тех, кто годами носит в голове мир, но не знает, как его «продать» как историю.
✅ Для тех, кто устал слышать «это не продаётся» и хочет сделать так, чтобы продалось.
✅ Для тех, кто хочет не догонять тренд, а оказаться в его эпицентре с готовым проектом.

Пока принимаются работы (старт — 2 февраля 2026), в течение ближайших четырёх недель я буду публиковать свои мысли о любимых книгах и фильмах в жанре фантастики. Не как «список рекомендаций», а чтобы "стакнуться вайбами" и, чем чёрт не шутит, написать что-то вместе.

БОНУС: Разбираем заход "Таксопарк" через "метамодель НЛП" — как превращать слова в сцены (что это и зачем, можно посмотреть здесь).

По ссылке в телеграф — разметка захода по принципу "вопросы-отмычки". Каждый "опасный" (размытый, обобщённый, абстрактный) элемент текста — это дверь, скрывающая конкретные сцены, мотивы и конфликты. Эти вопросы нужны, чтобы раскрыть слова и сразу превратить их в материал для истории.

Совет: Пройдитесь по ним ДО того, как отвечать на вопросы из основного разбора выше. У вас уже появится насыщенный, детализированный материал, и работа пойдёт в разы быстрее.