Редактор должен быть умнее автора.
Это нужно самому редактору — чтобы автор его уважал.
Если автор не уважает редактора, из их коллаборации выйдет мало что путного.
Мы в силу своей биологии не способны воспринимать критику и учиться у тех, кого не считаем выше себя.
Когда я говорю «умнее» — это не значит лучше разбираться в теме авторского сценария, иметь больше высших образований или наизусть цитировать Снайдера на полях ворда.
Это значит:
— Уважать автора, с которым редактор работает.
То есть признавать за Автором право на свой голос, на свою мысль, на способ, которым Автор доносит информацию.
— Помнить, что когда редактор делает заметки к тексту, он на самом деле бьёт по рукам, нарушает границы и ставит в угол прорвавшегося сквозь страницы ребёнка, заявляющего о своём «я» таким вот странным образом.
Да, автор мучительно пытается своим произведением ответить на вопрос «Как жить».
Когда редактор расхерачивает это стремление автора разобраться с собой в этом вопросе, он поучает, а не помогает.
Шоубиз, и кино как огромная его часть — это ego driven бизнес.
Когда мы обсуждаем сценарий, мы на самом деле вынимаем из ножен своё эго и начинаем им размахивать, ещё не дослушав самого Автора. Особенно когда сценарий или идея нас цепляют.
Случай из жизни.
В одном моём сценарии ведьма жестоко убивала двух подростков.
На первой же встрече Редактор сказала, что сцену надо переписать: нельзя так расправляться с детьми в кадре.
На мои вопросы «почему?» мы быстро пришли к выводу, что драматургически и жанрово всё верно.
Но — слишком жестоко, и мне не понять.
Почему?
Потому что она мать.
А я — нет.
Поэтому просто переделай.
Возможно, редактор была права коммерчески. Возможно, существовали ограничения канала/закона. Но она решила в разговоре пойти на «вмешательство без оснований». Это была последняя встреча с этим редактором.
Зачем вся эта морока самому Редактору?
С одной стороны, мы все взрослые люди, и психологическое состояние автора — это забота самого автора.
С другой стороны, у Редактора есть KPI, а Автор — это его станок.
Умение нарабатывать на одном станке больше единиц продукта (серий, проектов) наилучшего качества, на которое этот станок способен, — это главный профессиональный вызов Редактора.
В этом смысле Автор — это станок с ЧПУ.
Пульт у этого станка крайне сложный.
Там есть эмоциональное состояние, финансовая уверенность, хард-скиллы, сосредоточенность, заряженность на результат и ещё куча параметров.
Всё это сводится к одному ощущению, которое ищет Автор в работе с Редактором, знакомому каждому по спортивным соревнованиям с тренером:
Я в надёжных руках.
Есть человек, который знает меня лучше, чем я себя.
Мне создали план на игру, моя задача — следовать ему на пределе сил.
А если не получится — со стороны виднее, меня поправят.
Если такого ощущения нет, автор начинает не писать, а смотреть на себя со стороны.
И тогда помимо борьбы автора с редактором начинается ещё и борьба двух редакторов над бедным автором.
В этот момент автор обычно уходит в подполье.
Итог простой.
Работая над проектом, мы на самом деле работаем над отношениями между конкретными людьми.
Если начинать именно с этого — всё остальное вырулится.
И тогда вы сможете обсуждать сценарий, а не друг друга.
В первом коментарии — продолжение к посту, но уже из рубрики "Советы Автору"