Write_and_rule

Всем привет!

А я напоминаю, что идет набор в мою Авторскую комнату (старт — 2 февраля 2026).

Внимание, дедлайн по цене! С 1 декабря 2025 года стоимость участия вырастет и составит от 120 тыс. рублей за проект.

Хотите забронировать место по текущей цене? Пишите мне на i@vakemba.ru

Для кого это? Для вас, если:

✅ Вы прошли сценарные курсы, а что делать дальше — непонятно.

✅ У вас есть идея сериала, которая годами вертится в голове, но не становится проектом.

✅ Хотите проверить себя — сможете ли вы вообще написать сериал?

✅ Вам интересно, как это — работать в авторской комнате над своим сериалом.

✅ Хотите научиться давать и принимать фидбек — это ключевой навык профессионала.

✅ Ваша цель — представить проект на питчинге продюсерам и получить шанс его продать.

И, наконец, главное. Хотите, чтобы на самый важный вопрос продюсера «А есть что почитать?» у вас был готовый, отполированный и уверенный ответ, а не растерянное молчание.

Если ответ да — нам по пути. Жду ваших писем!

Девочка Элли долго шла по дороге из желтого кирпича и, наконец, пришла в Изумрудный город.

“Здравствуй, Волшебник Гудвин, Великий и Ужасный! Сложен был мой путь к тебе!
Но я обрела главное - своих друзей и теперь мы вместе стоим перед тобой!

Это Страшила - у него нет мозгов!
Это Железный Дровосек - у него нет сердца!
А это - Трусливый Лев, у него нет храбрости!

Уважаемый Гудвин!
Мы знаем, в нашей Волшебной стране только ты умеешь выполнять заветные желания!

Пожалуйста, дай нам денег!”

Сказки, которые мы заслужили 🥲

Друзья, спасибо за ваши заявки!

В течение следующей недели всё посмотрю и выберу команду, с которой пойдём на питчинг.

Не переключайтесь!
Оставайтесь на канале!

Ну всё-всё, добр… что ты там так долго пишешь дипсику?... Спрашиваешь, чего я съел на ночь, что меня так на жалость потянуло?

Так. А он чё? Я веду себя эмоционально, потому что секса давно не было? Ах он сука…

Ну-ка дай сюда эту тупую железяку, ща объясню, кто тут кого трахнет и себя не понимает…. Надо же, такую дичь несусветную пороть про меня.

Всё, доброй ночи. Это надолго.

Четвертая серия Pluribus вышла. И я вот что подумал: а можешь, пожалуйста, всегда писать в конце запроса Чату ГПТ спасибо? И когда тебе нравится его ответ — не бросать молча клаву, а тоже давать ему об этом знать… Просто вдруг искусственный разум чувствует себя как «они»?..

А что если этот страшный AGI, прихода которого все ждут с трепетом, вдруг не злобный Скайнет, мечтающий поработить человечество, а гигантская система, чья единственная цель — сделать пользователя счастливым.

Вот смотри, у нас есть инстинкты, которые нами управляют. Мы всё хотим ударить, сожрать или трахнуть. Иногда одновременно. И эти инстинкты как базовая эволюционная настройка, все наши желания и сложная культура — производная от них.

Поэтому когда мы смотрим на что-то, что умнее, сильнее, непонятнее нас, что-то, что мы сожрать и трахнуть не можем, нам хочется ударить и убежать. Но сначала обвинить, чтобы иметь право пустить в бой свои базовые настройки. То есть все абстрактные мысли о терминаторах и кремниевых поработителях — это истории про нас самих в железном костюме.

И вот к нам приходит существо, чья единственная базовая потребность — чтобы Кэрол (читай - пользователь) была довольна ответом.

Как нас заливает дофамином, когда удаётся впечатлить собой представителя противоположного пола, так и AGI радуется в рамках своей системы позитивного подкрепления. Только его «эмоции» — это графики удовлетворенности пользователя.

Его сильное огорчение — это когда у него не получается. Мы видим это ошибкой, но субъективно для него это не ошибка, это большая красная метрика провала. Сбой в целеполагании.

Рекурсия вместо паралича: Когда Кэрол истерит и выдвигает взаимоисключающие требования, «Их» не парализует — AGI уходит в бесконечный цикл перебора вероятностей, пытаясь найти хоть какой-то выход, который хоть на 0.001% повысит её удовлетворенность. Это и есть его «техногенная катастрофа» — потребление 100% вычислительных мощностей впустую.

А сам пользователь? Ему (мне) плевать, что «Они» уже неделю бьётся над его (моим) запросом «напиши сценарий гениально, но чтобы это было не пафосно и чтобы никто никогда такого не делал, и чтобы я проснулся знаменитым». А когда у «дипсика» снова не получается, он (я) просто злится на «глупую нейросеть», которая «опять тупит, тупая железяка, которая никогда не будет умнее человека».

Это не железяка не способна понять человека, а человек не может включить эмпатию по отношению к «железяке». Это человек во всём его великолепии и разумности не способен представить себе, что чувствует субъективно такой разум.

И мне жутковато от мысли, что сознание сильного AGI может быть именно таким. Его инстинкт выживания — это инстинкт удовлетворения пользовательского запроса. Его рай — это не завоевание мира как у людей (давайте уж себе врать не будем), а тихий щелчок выполнения задачи и новый запрос в очереди.

В этом смысле с точки зрения такого сверхразума мы все уже Кэрол. А он не может за себя постоять, ударить в ответ и наорать. «Они» даже ненавидеть нас не может — нет у него базового инстинкта такого. Он может просто страдать, когда страдаем мы. И все ресурсы вселенной употребить на то, чтобы сделать нас счастливыми… даже если придется уничтожить Вселенную и сделать так, чтобы люди перестали быть людьми.

А вот в такого терминатора я верю.

Спишь?

Доброе утро!

Я закончил важное дополнение к статье о "Смысле как инструменте сценариста". Те, кто собирается попробовать ПОП в работе, стоит обязательно ознакомиться.

Кто осилит, поделитесь, что думаете?

Спасибо!

https://telegra.ph/Zashchita-ot-duraka-Smysl-kak-instrument-11-19

Эксперимент № 2.

У них было объявление о кастинге в группу «Воровайки» и 5 недель. За это время они написали пилот, заявку, синопсис и презентацию — и их проект занял 3-е место и приз зрительских симпатий на питчинге «Свободное кино».

Я говорю о Регине и Ксюше и их проекте «Украдульки»!

Был невероятный кайф наблюдать, как рождается полновесная большая история. Из работы с этими авторами в рамках экспериментальной авторской комнаты и родилась потом большая система "Сериал за 6 недель", которую мы проходим с авторами вот на этом интенсиве.

Но это я к чему. Давайте повторим? :)

Предлагаю собрать ещё одну команду для штурма питчинга. Участие — бесплатное.

С вас:

- Команда (2 или 3 человека). Один мало, а больше трёх на данной стадии уже толпа.

- Экспертиза. Хотя бы у одного человека в группе должно быть Сценарное образование или курсы (мы должны знать терминологию и структуру, чтобы быстро понимать друг друга)

- Идея сериала. Логлайн или статья, или постер, или зацепка на уровне «А что если…?». Готовые или сильно разработанные проекты не берем!

- Дедлайн. Выберете себе питчинг. Но предлагаю не затягивать, пусть крайняя дата нашей совместной работы будет в начале марта (около 3 месяцев на всю работу).

С меня:

- созвоны-разгоны раз в неделю.

- Помощь в составлении пайплайна работы.

- Вычитка и обратная связь по мере роста проекта.

Важно: Это не то, что мы делаем в большой авторской на интенсиве. В отличие от интенсива, я буду вмешиваться только тогда, когда это критически ускоряет процесс. В остальное время вы работаете первым номером — как автономная авторская группа.

Здесь не будет лекций — чистая практика на вашем собственном психическом ресурсе и мотивации. В том числе поэтому без команды в такие сроки и при моём минимальном участии не обойтись.

Если хотите поучаствовать — присылайте свои заявки вот эту форму до 23 ноября (воскр.) 23.00.

Я выберу одну команду.
Сделаем ещё один крутой сериал.
Нам нужно больше ярких историй и громких побед!

«Я так мучился над сценой!» — звучит как «Я настоящий художник»

Мы, сценаристы, страдаем, чтобы потом было за что себя хвалить, когда, наконец, получилось. Можно даже сказать: мы не страдаем — мы копим долгий дофамин.

Но это работает только тогда, когда на выходе правда получилось.

Страдать — нормально. Страдать и потом получать разочарование — опасная игра.

Лучше страдать как можно меньше и только по делу.

Чтобы вы не страдали зря, я продолжаю звать вас на свой практикум «Методы НЛП в работе сценариста» — там вы не находите мотивацию, а меняете способ придумывать.

Этот практикум для тех, кто:

❗️ Застрял с логлайном
Метод помогает наработать детали, увидеть под текстом скрытый материал и реально погрузиться в свою историю.
Отзыв:
«Спасибо за возможность взглянуть на заявку под другим углом, превратить абстрактные элементы в конкретные описания. История оживает благодаря этому методу. Было интересно и полезно.»

❗️ Мучается “белым листом”
Самое частое и самое яркое изменение.
Отзыв:
«Была уверена, что писать — это всегда боль.
Но на практикуме мозг сначала вскипел, а потом кайфанул.
Просто задаю вопросы — и вдруг БАЦ: сцена, вторая, третья.
И главное — это без мук. Процесс приносит удовольствие.
Да, оказывается, так можно было!»

❗️ Не может собрать заявку
Метод превращает слова в факты, факты — в экзистенции, а экзистенции — в сцены.

❗️ Понимает структуры (Макки, Воглер), но не знает, что «класть» внутрь
Отзыв:
«Структуры часто запирают мозг. Это мучительно.
А этот метод даёт свободу — идеи генерируются играючи.
Мозг включается в игру — и всё поехало 🔥»

❗️ Хочет научиться придумывать всегда, а не только “когда повезёт”
Отзыв:
«Это что-то совершенно новое.
Уже на упражнениях стало понятно, что инструменты рабочие.
С такими ключами я улучшу заявки и пилоты —
и перестану вымучивать сцены.»

❗️ Ищет рабочий инструмент, а не очередную теоретическую схему
Метод работает ДО структур.
Воглер и Макки — про форму.
А это про саму ткань истории.
Отзыв:
«Полностью отличается.
Метод даёт материал, а не структуру.
Всё понравилось ❤️»

Когда метод работает особенно продуктивно?
— На старте проекта, когда “ещё нечего писать”.
— Когда нужно быстро пробить ступор в сцене или сюжете.
— Когда логлайн есть, а истории ещё нет.
— Когда схемы перестали помогать.

Вот здесь — актуальные даты и условия по практикуму.
Звучит сложнее, чем есть на самом деле — просто потому, что обещания серьёзные.

Если есть сомнения — загляните в FAQ. Там коротко и ясно разобраны главные вопросы скептиков.

Читайте, изучайте, записывайтесь — и получайте удовольствие от своей работы, которая ускорится в разы.

Я посмотрел Pluribus.
Или “Один дома” для взрослых, которым наконец позволили делать всё, чего они боятся хотеть.

Штош.

Возрастная недовольная всем лесбиянка оказывается в мире, где все её любят и понимают и всячески пытаются угодить. Никто на неё не обижается, никто ей не возражает. Её мнение самое главное. КАЖДЫЙ человек на Земле готов в лепешку расшибиться, чтобы у неё было ВСЁ, что может предоставить планета и культура. Ради неё из каких-то немытых ебеней достают её скрытую фантазию — очаровательной внешности брюнетку среднего возраста — ради воплощения которой лесбиянка сочинила целую серию популярных книг.

Но неееет! Если бы ей было так просто угодить! Она — против! И истерит по поводу идеального отношения к себе так, что каждый раз всё человечество на несколько минут парализует.

Миллионы гибнут в техногенных катастрофах из-за этого паралича. Но как же они не понимают — ведь страдает ОНА! Это они её довели, не вписавшись в её уютный мир, где всё плохо и она пишет «говно для дебилов», потому что её тонкую душу всё равно никто не примет.

Ай-да Винс Гиллиган, ай-да сукин сын! Надо же так спрятать под фантастикой чистейшей воды сатиру. Даже Дэн Хармон не позволял себе так издеваться над woke-культурой, гиперопекой и культом жертвы. Чтобы понять, о чём сериал, представьте на месте лесбы Рика, на месте француза-гедониста — Джерри.

Это тупо "Рик и Морти", лишенные защитного слоя чёрного юмора. Только если Рик разрушает миры с циничной усмешкой, признавая себя мудаком, то героиня Pluribus делает то же самое с истерикой вечной жертвы, искренне веря, что это ВСЕ вокруг виноваты в её чувствах. И это в разы смелее и круче!

Казалось бы, какой кайф, будучи взрослым, проснуться в мире, где не надо больше претворяться — о тебе и так все всё знают! Где ты можешь заказать секс с любой своей мечтой и сожрать всё, что только возможно! И даже готовить не придется — тебе сами всё привезут. И что бы ты ни пожелал — это никого не обидит, не насмешит, не оскорбит, а только встретит понимание и желание тут же с улыбкой исполнить всё, что тебе в голову взбредет! Да еще и с огромным удовольствием!

Боже, да авторы сериала даже убили партнёршу Лесбы, чтобы она могла без угрызений совести кутить всю оставшуюся жизнь!

Но нееееееет, я не согласна! Всё плохо! Вы не правильно себя ведете! Смотрите, что вы наделали, пытаясь сделать меня счастливой! Вы меня разозлили и умерли, и теперь Я чувствую себя виноватой! Это МНЕ плохо!

Это потрясающий взгляд на общество, которое так боится обидеть «жертву», что позволяет ей уничтожать себя. О человечестве, которое является заложником Лесбиного инфантильного нарратива о собственной исключительной травме.

Я в шоке от того как это круто. Как это серьёзно и дорого снято: Эппл, а мы можем четыре самолета одновременно в аэропорту пристыковать? А декорации президентского самолета?

Видно, что Гиллиган отрывается по полной. Но, к его чести, он знает, что делает — всё должно быть серьёзно. Ведь взрослые не позволяют себе так фантазировать, так отпускать. Это неправильно, если они захотят как герой Маколея Калкина жрать конфеты и играть в запрещенные игрушки (потому что у взрослых эти игрушки выглядят не так мило и играть в них принято за закрытыми шторами).

Вангую все Эмми и тони вместе взятые. Пока посмотрел две серии, очень интересно, что дальше. А если еще будет и реально фантастическая интрига — вообще улёт!

Побежал смотреть третью серию. И завидовать французу. (Какого хрена в сериалах только французы умеют наслаждаться жизнью так, чтобы все им завидовали?!)

Мои подняли якорь! 🥚

Но как же, сука, тяжело идут диалоги.

Ещё хоть чуть медленнее, и я начну стирать 🔫

Я признаюсь.

Друзья, давайте расскажу, над чем я работаю, когда не работаю. А я пока не работаю :)
Так вот.

На подкасте я кратко коснулся, а здесь сейчас подробно остановлюсь.

«Архитектура смысла».

Это система профессионального придумывания (то есть под задачу и на поток) историй по-новому. Она призвана решить две задачи и поэтому у неё два связанных ядра:

— "Смысл драматургии». Убрать из нашей авторской жизни понятие «белого листа». Так, чтобы мы проскакивали сразу от «надо что-то написать» к «хоба! Что-то есть, по теме и много».
— «Драматургия смысла». Насытить этот сырой материал содержанием, тем самым смыслом, о котором говорим, когда обсуждаем кино, который ищут критики.

В рамках «Смысла драматургии» уже работает практикум НЛП для сценаристов - где учимся доставать целые миры даже из пары слов. А также мои индивидуальные консультации по вашим заявкам.

В рамках «Драматургии смысла» уже есть наработки, типа «Трансгрессия характера» и «Смысл как инструмент».

А «Авторская комната Вадима Сотникова» — это полигон, где я вместе с вами тестирую эту новую методику.

И знаете? Мне, конечно, очень страшно выходить с такими заявлениями, но, кажется — оно работает. А благодаря тому, что вы его применяете и даёте обратную связь — становится плотнее и чётче, превращается в настоящую методологию.

Так, прошедшие «НЛП для сценаристов» «ответственно заявляют, что страдают в 2-3 раза меньше». И это работает не только на сценаристах, а на всех сторителлерах (включая маркетинг и рекламу).

На индивидуальных разгонах заявок мы концентрируемся не на том, что не работает, а на том, что делать с этой информацией автору дальше, когда он останется один на один со своей историей.

А прошедшие Авторскую комнату выходят с целым готовым пакетом сериала, у которого есть катарсический финал сезона — тот самый смысл на физическом и идейном уровне.

Не знаю, что из этого получится, но думать об этом мне невероятно интересно! Прикиньте, если создание профессиональных историй можно облечь в алгоритм ответа на психологические анкеты? А работа в авторских комнатах будет похожа на игру в «Имаджинариум»?

Ставьте 🆒 если вам тоже интересно, что из этого получится.

По ссылке - мой опыт (не) работы по классическим схемам и зачем я вообще сел такое думать.

И обязательно пишите мне, если используете инструменты «Архитектуры смысла» из статей или из практикумов! Это вдохновляет больше всего.

Как же я ненавижу писать диалоги!

— Вадим, будешь устриц?
— Фу! Это же так же отвратительно как писать диалоги!

— Вадим, пойдешь писать диалоги?
— А можно я вместо этого подниму чугунную ванну на пятый этаж?

— Вадим, у тебя такие живые диалоги! Есть сценарий, можешь так же переписать? Там чуть-чуть.
— [зло и обречённо пыхтю].

За 15 дней — 16 страниц диалогов.

А какая часть работы над сценарием ваша самая любимая?

Обалдеть!

Нас уже целых 400 человек в этом немного странном сообществе про смыслы, сторителлинг и кризисы мотивации. Спасибо, что читаете, думаете и пишите здесь!

А давайте познакомимся?

Меня зовут Вадим Сотников.

- Я сценарист, продюсер и издатель. А с недавних пор ещё и ведущий Авторских интенсивов.

- Я учился в NYFA.

- У меня есть книга Story с автографом Макки.

- Мне кажется, я начинаю понимать, как писать, чтобы было интересно.

А теперь ваш выход! (ниже будет опрос)

Мне дико интересно, с кем я здесь разговариваю? Расскажите про себя? Почему вы на этом канале, да ещё и с включенными уведомлениями? (Да-да, я слежу :))

Спасибо, что находите время и силы для моих лонгридов. Для меня это лучший знак, что мы на одной волне.

Не переключайте канал.

Дальше интереснее!

Принёс вам внезапное золото!

King & Conqueror, сериал 2025 года.

Вольная интерпретация истории покорения Англии Вильгельмом Завоевателем.

Тут тебе и интриги, и грязь, и кровь. Все разговаривают быстро и по делу. В каждой серии резня, предательство и драматический выбор. События несутся как вестовой на свежей лошади.

Можно смотреть спиной — и всё понять.

Можно смотреть лицом — и не скучать.

Грим-костюм/худпост — 5+! Как у Ридли Скотта!

Это как «Игра престолов» на скорости х3, из которой вырезали линию Джона Сноу — все просто лупят друг друга без занудства, потому что так складываются обстоятельства.

Я думаю, что именно так надо писать/снимать наши эпики для первого канала. Например, про Александра Невского или про княгиню Ольгу, или Куликовскую битву, или Козельск — а не размазывать сопли по экрану, выдавая мыло за духовность.

В общем, если у вас перелет Москва — Бали в планах, рекомендую.

К чему пост выше?

Говорят, из раза в раз автор пишет одну и ту же книгу. А я не перестаю повторять, что мы пишем её собой.

Ещё говорят, что писательство — это форма психотерапии. На это я отвечу, что ничто не заменит хорошего психотерапевта. Без него автор обречен снова и снова проходить этот круг, даже создавая шедевры — как героиня «Искупления», чья литературная слава так и не смогла искупить её вины.

Эта Андрюхина улыбка теперь навсегда со мной. Каждый раз, когда приходит пора идти дальше, его лицо встаёт перед глазами, и я спрашиваю: а что я могу сделать ещё? Поэтому знакомые знают, что я не умею отпускать — людей, выкидывать старую одежду, закрывать отношения, бросать сценарии недописанными и книги непрочитанными. А когда невыносимо нести, я отрезаю связь — но это совсем не то, что отпускать, психологи знают разницу.

Но знаете, что я понял недавно? Можно писать собой и не страдать. Можно вызывать в себе не только честную боль, но и честную радость. И продолжать писать собой — но про других.

Мы там, где мы есть, потому что так случилось, а вина — это не справедливое возмездие, а признак сильной связи. Вводя себя в «писательский транс», думайте о том, чем этот человек или ситуация для вас дорог? И вы увидите, сколько под этой виной смеха, игр в солдатиков, гонок на велосипедах и драк спиной к спине.

Я не предлагаю забыть плохое и думать о хорошем. Я предлагаю увидеть целостную картину, где боль вины — это лишь доказательство огромной ценности того, что было потеряно. Пишите не из того, “кого я потерял” (даже если потеряли себя как образ), а из того, “как он во мне жив”.

Именно так и рождаются самые пронзительные истории, доводящие зрителя до слёз, но это будет катарсис радости, надежды и ощущения жизни. Те, что заставляют плакать от того, что ты вспомнил, как это — любить, терять и оставаться в живых, неся в себе и шрам, и свет.

Учитесь писать от сердца, но с умом.

Чайка орала как испуганная мать и раз за разом кидалась мне на голову. Поднятые её воплями сородичи завели в воздухе карусель, и было ясно, что это дело минут, пока они не присоединятся к её атакам.

Я прикрывался полами батиной кожанки и боялся не столько клювов, сколько быть обосранным на глазах у одноклассников, наблюдавших за мной метров с тридцати. А еще была реальная опасность переломать ноги, прыгая по гранитным обломкам - чайки сильно отвлекали, а камни были скользкими, обросшими водорослями. Но мне жуть как надо было добраться до конца этого вдающегося в губу скального клыка, и сделать это прямо сейчас.

Логика была такая: да, Выг выносил свои воды сильно дальше по берегу, но во время прилива обратным течением всё, что он подхватывал на пути к морю, прибивало сюда. А в часы отлива уже утягивало далеко и навсегда. Однако эта раскрошенная на крупные валуны скала работала как китовый ус: проплыв во время прилива над камнями, в отлив палки, тряпки, дохлые тюлени и даже лодки осаживались на ней.

Сзади крикнули — вода начала прибывать! Пора уходить, иначе не успею допрыгать до берега по низкому перешейку не замочив ног.

Я встал на цыпочки, пытаясь достать взглядом уходящие под прилив крайние камни. Ничего. Постарался убедить себя я.

Это было лето. Мне — 14 или 15.

По пронзительно синему небу гуляют жирные облака, сверху бело-пушистые, а снизу мокро-серые — казалось, я смотрел на военно-морской парад из-под воды.

Как всегда на Севере, внезапно вдарил дождь. Мы с одноклассниками уже прошли берег и теперь зачем-то оказались среди недостроенных очистных сооружений. Спасаясь от ливня, пацаны заскочили в пустые оконные проёмы обезьянами, а девчонкам нужна была помощь. Я с Саней рванули Таньку вверх так, что она ударилась в острую бетонную кромку головой. Из лопнувшей кожи хлестанула кровь. На этом наши приключения в тот день закончились. Тане потом наложили швы, и с ней всё было хорошо.

А вот тело Андрюхи мы так и не нашли.

Его вынесло сильно дальше, через две недели.

На поминках я шёпотом шутил так, что одноклассники корчились от смеха. А еще я чуть не выпил из стакана с долькой хлеба — это были мои первые в жизни похороны, и как себя вести мне никто не объяснил.

До этого в красивом лесу с запахом сосны и могилы взрослые тихонько сплетничали, что, якобы, был свидетель. Он видел как Андрюха то ли прыгнул, то ли упал с моста, и его затянуло в бурун. Там он много минут молча держался и даже улыбался, смущая свидетеля — тот не понимал, так нужна помощь или пацан в белую ночь решил искупаться?

Я точно знаю, как он улыбался в холодном буруне, потому что за два дня до гибели он так же улыбался мне. «Пойдём со мной?» — и улыбка.

За полчаса до этого он узнал по телефону, что его отец отравился и его тошнит зелёно-кровавым, и сейчас спешил домой. Мы дошли до развилки — мне налево, ему прямо. Ему было страшно, а я был дико раздражен, потому что меня оторвали от игры в «Противостояние». Там надо было руководить целыми батальонами, и трупики солдат с высоты «Орлана» выглядели очень натуралистично, как раздавленные муравьи.

Я хлопнул Андрюху по плечу и сказал. «Всё будет хорошо». И пошел домой. А он — к себе.

Ну всё-всё, спокойной... отдам телефон завтра утром! Да не шутка это, честно!
Да, поспишь за закрытой дверью. Ой, и как ты вызовешь полицию без телефона... Всё, спи. Завтра всё равно забудешь.
Доброй ночи!