Чтобы в истории, причем не важно: вся история, эпизод, сцена - сработала перипетия, ее нужно заложить на основе идеи. Изначально мне казалось, что в арсенале драматурга основным инструментов качелей как раз и будет та самая аристотелевская штучка - переход от несчастья к счастью и наоборот. Однако, когда я была на интенсиве у Родиона Белецкого (это великий педагог, я мечтаю учиться у него снова), я наконец-то поняла концепцию поворота

Поворот - смена тактики героя внутри сцены. В каждой сцене должен быть поворот, и тогда герой заходит в нее одним, а выходит уже другим. Сейчас каждую сцену я прописываю именно так: для меня, как автора, есть задача сцены на историю. Хорошо. Но у моих героев есть задача собственная, внутренняя, потому что они тоже живые люди. И вот их микрожелания сталкиваются, рождается конфликт, и один, атакуя другого, разворачивает его - на сколько именно градусов уже решает автор

С появлением нейросети и постепенным ее обучением у моих историй появился редактор, проверяющий текст на логические пробелы и опечатки. К моему удивлению, нейросеть пока что не считывает подтекст, она петляет в нем так, будто педаль швейной машинки зажата. И эмоции людей она тоже не понимает - неудивительно

В общем, к чему я: когда в историю на уровне идеи заложен поворот, он в любом случае будет работать сразу же, а не искусственно