#смотритесами

Кристина Ким о выставке Юли Мортиис Nihil. Часть 1:

Под конец августа в стенах заброшенных казарм лейб-гвардейского полка на Фонтанке отгремела ярмарка молодого искусства «ars» - инициатива студентов Академии Репина, ставшая на второй год существования заметным проектом с партнерами, коллаборациями и стендами художественных объединений разной степени известности. Конечно, только ленивый не отметил неровный уровень стендов, монотонность трендовых тем (детство, травмы, воспоминания, воспоминания о детских травмах),  преобладание «мерчеобразного» искусства, вроде текстиля со смешными надписями, милой керамики, небольших интерьерных абстракций. Хотя рост интереса к искусству молодых художников не может не радовать, облик этого самого молодого петербургского искусства пока не вырисовывается и, в духе моды времени, ищет себя в тумане красивых концепций и слов. 

Главное впечатление ярмарки оказалось спрятано не на стендах, а в глубине (и метафорически, и физически). Речь идет о выставке Юлии Мортиис “Nihil”, прошедшей в сырых подвальных этажах казарм, прямиком на месте бывшего карцера. Смелое решение отдать целый этаж ярмарки под персональную выставку оказалось удачным, не только и не столько потому что Мортиис более именита, чем художники из молодых объединений. Дело лишь в ее творчестве, в том почти гипнотическом эффекте, исходящем от некоторых работ - образы Мортиис и без того перекрывают почти все увиденное на ярмарке, а концентрация холстов на одном этаже позволяет собрать впечатление в кулак, почти наэлектризовать. 

Зимой несколько картин Мортиис выставлял ГЭС-2 на выставке «Нетемные века». Рассуждая о средневековом коде актуального искусства, кураторы отобрали картины, посвященные воспоминаниям художницы об участии в фэнтезийных ролевых играх. Главным посланием был призыв отбросить застывшую античность и обращаться к темным-нетемным временами, лепить из них новые образы и формы. Работы Юлии подходили не только по теме, но и по самобытной технике: вместо холста и красок - флис, воск, масляная пастель, местами куски латекса. Помню, уже тогда я помечтала однажды увидеть всю серию целиком в более подходящих декорациях - удивительно, но моя мечта очень быстро получила воплощение. 

Полуподвальное пространство карцера с его сыростью, неровными стенами и тупиками переносит зрителя из мира ярмарочной суеты в настоящее подземелье, где и до драконов остается только подать рукой. В темных помещениях нет окон, свет выставлен так неудачно, что многие работы не получается разглядеть. По началу это воспринимается как техническая ошибка, но проблема с освещением вынуждает взяться за фонарик на телефоне и в это мгновение пазл складывается: теперь ты тоже герой юлиных работ, одинокий подросток в самодельной эльфийском плаще, исследуешь очередную заброшку в неровном луче фонаря.