Я – Сергей Кузнецов

🎙 Подкаст прямиком из Афин

Сегодня суббота, а значит в эфире традиционный #Ураган_дайджест международных архитектурных новостей, которые были актуальны на этой неделе:

🌐 Состоялась церемония награждения European Prize for Architecture 2026 – награду вручают за проекты, меняющие облик городов. Я стал лауреатом премии, организаторы оценили мою архитектурную и градостроительную деятельность, нацеленность на развитие. Среди награжденных объектов были башня One, театр Камала в Казани.

🌐 Японский гостиничный бренд NOT A HOTEL совместно с игрой Pokémon Sleep создал в Хоккайдо (город Томакомай) необычный номер в форме гигантского покебола диаметром 3 метра. Внутри сферы из двух акриловых полусфер разместились круглая кровать, кондиционер и большая изогнутая панорамная панель, а гости могут выбрать любимого покемона на iPad – и освещение сменится в тон выбранному персонажу. Проект приурочен к 30-летию франшизы Pokémon и трехлетию Pokémon Sleep, но забронировать номер нельзя: всего 10 пар гостей выиграют ночь в покеболе через розыгрыш в соцсети.

🌐 Архитектурные бюро RSHP и ERRE совместно с инженерной компанией Sener выиграли конкурс на проект новой Центральной станции Валенсии, которая станет ключевым транспортным узлом города, объединив высокоскоростные, пригородные и метрополитеновские линии под землей. Главная особенность проекта – серия изогнутых навесов с инвертированными арками, которые пропускают естественный свет и воздух на подземные платформы, создавая ощущение, что станция «не находится под землей». На поверхности планируется создать общественную площадь между новой станцией и историческим зданием вокзала Норд (которое также отреставрируют), а освободившиеся от путей территории превратить в зеленый пешеходный коридор, соединяющий разделённые районы города.

🌐 Студии Studio Saar и Atelier One создали для Лондонского фестиваля дизайна павильон The Pangolin Shield – бамбуковый каркас, покрытый традиционными индийскими полицейскими щитами и плетеными дождевыми навесами, расположенными слоями, как чешуя панголина. Проект исследует темы колониального наследия, власти и экологической эксплуатации, а также переосмысляет щиты из орудий конфронтации в элемент коллективного укрытия. Расположение на Стрэнде, рядом с бюстом Джавахарлала Неру, придает павильону дополнительный символический смысл.

🌐 Бюро Fran Silvestre Arquitectos спроектировало дом в Лас-Росас (Мадрид), состоящий из пяти белых цилиндрических объемов, которые образуют выразительную геометрическую композицию. Три цилиндра вмещают жилые пространства, а остальные – бассейн, входную зону и гараж, при этом объемы обрезаны под углом, чтобы адаптироваться к уклону участка и создать традиционные скатные крыши. В центре, где цилиндры пересекаются, образуется небольшой внутренний двор, а окна открывают панорамные виды на Сьерра-де-Гуадаррама.

🌐 Китайский дизайнер Бинь У (Bin Wu), основатель студии W.DESIGN, создал во дворе Королевского дворца инсталляцию «Павильон времени» (Pavilion of Time) для Парижской недели дизайна. Круглая деревянная конструкция, обтянутая полупрозрачной мембраной, имитирующей рисовую бумагу, увенчана зеркальным диском; три сегмента павильона имеют проходы, позволяя посетителям ходить по кругу и наблюдать за движением солнечного света, что превращает конструкцию в своего рода современные солнечные часы. По словам У, круглая форма противопоставлена ортогональной классической архитектуре дворца и отсылает к древнекитайскому представлению о «круглом небе и квадратной земле», а сама инсталляция призвана «сделать время осязаемым» через свет и телесное движение.

Вот и все новости на сегодня. Подкаст обязательно будет. Благодарю всех за поздравления и желаю хороших выходных 🙏🏻

Архитектор будущего ВЭБа Сергей Кузнецов стал лауреатом European Prize for Architecture 2026 2️⃣

В рамках программы премии в Афинах открылась выставка работ архитектора. Среди его проектов: реконструкция стадиона «Лужники», строительство парка «Зарядье» и Дворца гимнастики Ирины Винер.

Награду получают мастера архитектуры, чьи проекты меняют облик городов и задают новые стандарты.

💬 Архитектор будущего ВЭБа и управляющий партнер КБ Стрелка Сергей Кузнецов:

Для меня эта награда стала большой и очень приятной неожиданностью. Особенно важно, что она пришла от международной профессиональной институции и стала признанием моей работы в архитектуре и городском развитии. Это также стимул двигаться дальше — развивать проекты и КБ Стрелка, продолжать работать с городами и создавать архитектуру, которая соединяет людей и страны.

❗️ Сергей Кузнецов — академик Российской академии художеств и почетный профессор МАРХИ. С 2012 года занимал должность главного архитектора Москвы.

Организаторы премии — Чикагский музей архитектуры и дизайна «Атенеум» и Европейский центр архитектуры, дизайна и городских исследований.

#Городская_среда

🟣 ВЭБ.РФ в MAX

#Ураган_знаний: Архитектура и ощущения

В предыдущих постах мы говорили о значении психологии в немецкоязычном дискурсе. Психология здесь была ценна в нескольких отношениях: с одной стороны, она предоставляла инструментарий для анализа закономерностей восприятия произведений, а с другой — для их интерпретации. Это касается в том числе и гештальтпсихологии.

Данное направление появляется в первые десятилетия XX века в Германии. Стержневое её понятие — «гештальт» — не имеет однозначного перевода; близкими по смыслу понятиями его являются «целостный образ» и «целостная структура». Гештальт конструируется индивидом на базе чувственного опыта: иными словами, представление о предмете как о цельном, гармоничном единстве частей формируется в сознании, а не считается качеством самого предмета.
По мнению Жермена Базена главным «гештальтпсихологом» от мира искусства был Рудольф Арнхейм. Адептом данного метода он стал ещё во время учебы в Берлинском университете: там ему посчастливилось прослушать курс Макса Вертхаймера (одного из сооснователей метода). Его теория показалась Арнхейму перспективной для анализа произведений искусства: именно этому он и посвятил свои дальнейшие научные изыскания. В 1930-е он успешно апробировал этот метод на кинематографе, а с 1943 года (а именно — с началом работы в Нью-Йоркском колледже Сары Лоуренс, где для него специально создали кафедру) апробирует его на материале живописи, скульптуры и архитектуры. Арнхейм полагал, что процесс восприятия зрителем формы и композиции произведений основан не на произвольных ассоциациях, а на считывании целостных структур.

Восприятию архитектуры посвящена книга «Динамика архитектурных форм». Арнхейм, как и его предшественники, акцентирует особое внимание на архитектурном пространстве.
По мнению немецкого теоретика, оно не дано субъекту априори, а формируется в процессе взаимодействия между собой природных и рукотворных объектов — зданий, дорог, инженерных сооружений. По мнению Арнхейма, каждой архитектурной среде соответствует специфическая "конструкция пространства, которая возводится в виде простейшего каркаса, соответствующего физической и психологической ситуации». Компоненты целого формируют определенный «каркас» пространства, который считывается как неделимая целостность. Здания могут визуально «конфликтовать» с окружающим пейзажем или существующими зданиями : тогда видимый порядок нарушается :

«Хотя новые и старые сооружения могут реорганизовать каркас пространства, придав ему целостную форму, в большинстве случаев столкновение двух антагонистических, конкурирующих каркасов приводит в результате к аннигиляции — беспорядку, вопиющему в визуальной руине». — так комментирует это явление сам Арнхейм.

Архитектурное пространство воспринимается субъектом как «сфера бесконечного радиуса», расходящегося от его тела как от центра. Зритель проецирует свои ощущения на зрительное поле, «ощупывая» взглядом окружение. У зданий, расположенных в зоне досягаемости смотрящего, есть силовое поле — комплекс факторов, включающих в себя дистанцию до наблюдателя, массу, высоту, пропорции, а также степень «насыщенности» фактуры поверхности. Схожие закономерности распространяются и на восприятие интерьера.

Говоря о восприятии архитектуры в целом, Арнхейм говорит о необходимости кругового обхода: благодаря этому здание воспринимается с нескольких точек зрения (своеобразной «серии» изображений или ракурсов), в результате совмещения которых оно отпечатываться в восприятии как трёхмерное.

В целом Арнхейм расценивал психологию как принцип эстетической оценки, который позволял исследовать произведения безотносительно категории стиля и знаний по истории архитектуры. Основанием для анализа и дальнейшей интерпретации произведения становились данные перцептивного опыта. Этот аспект у Арнхейма почерпнул Кристиан Норберг-Шульц: присутствие этой идеи ощущается в трудах «Интенции в архитектуре"(1965) и "Бытие, пространство,архитектура"(1971).

Сегодня в рубрике #Ураган_мониторит - реконструкция Сытного рынка в Петербурге

Реставрация главного здания Марианна Лялевича в неоклассическом стиле уже началась и займёт два года. Бюро Wowhaus представило первые эскизы концепции. Команда обещает сохранить атмосферу исторического места и экосистему работающего рынка.

◻️Что планируется:

— общественная площадь на прилегающей территории,
— обновлённые торговые павильоны с летними террасами на втором этаже,
— амфитеатр,
— современный интерьер внутри исторического здания (рынок сохранится, но станет удобнее, а интерьер — дружелюбнее)

◻️Как будут проходить работы:

Реконструкция — поэтапная, но рынок не закроют ни на день. Этой осенью заменят сезонные павильоны, внутри обновят оборудование, мебель и перегородки.

✅Полное завершение реновации Сытного рынка ожидается к 2029 году.

Перемещаемся в Казань вместе с рубрикой #Фотографы_РФ и подборкой от Андрея Артиса.

В кадре — канонические места города: Казанский Кремль и набережные, храмы и мечети. И, конечно, современная архитектура — знаковое новое здание театра Камала и благоустроенная набережная озера Кабан, созданные по проекту бюро Wowhaus.

На фото:
• Вид на Казанский Кремль
• Вид на озеро Кабан и новое здание Театра Камала
• Спасская башня в Казанском Кремле
• Гранд Отель в центре Казани
• Строительство нового здания Театра Камала
• Панорама Казани
• Благоустройство у озера Кабан