Лучше отвращение, чем скука?

//

Этот↑ слайд из воскресного вебинара суммирует обучалку прошлой недели.

Три главных опоры увлекательности — страхи, выгоды, истории, их усилители — юмор и драма, и важнейшие в них элементы — неожиданности и конфликты.

Всё это, однако, лишь структурная оболочка, нужная нам, чтобы переносить* эмоции, приятные и неприятные.

Потому что когда нет эмоций, быстро подкрадывается скука. Скука и равнодушие — достаточный повод закрыть ваш текст. Поэтому в некоторых жанрах отвращение действительно лучше скуки, как это ни странно.

*Переносить откуда куда? В замечательной книге Дональда Маасса The Emotional Craft of Fiction говорится о сразу трёх эмоциональных путешествиях.

Первое — эмоциональные траектории литературных героев внутри сюжета: падения к отчаянию, взлёты к надеждам, любовь, ненависть, что угодно.

Второе — путешествие читателя, который вослед героям тоже чувствует; причём разных читателей один сюжет может отправить разными эмо-маршрутами.

Третье — траектория самого писателя, который не может достоверно выписать людей, не влезая в их шкуру и не моделируя эмоции.

Соответственно, писатель переносит свои «отрепетированные» эмоции персонажам, а оттуда их, в оригинальном или изменённом виде «забирает» читатель.

И это как раз настоящее содержание многих книг, а не «сюжетные события». Нету переживаний — скучно читать. Конечно, три эмо-траектории не параллельны, а взаимодействуют по сложным законам.

Скажем, можно заставить читателя ощущать что-то, чего сами герои не ощущают. Когда читатель знает больше них и предвидит катастрофу, о которой они и не подозревают… это эмоциональный диалог между автором и читателем через головы героев.

И хотя Маасс пишет про fiction, многим авторам «нехудожественных» текстов стоило бы его прочесть. «Как подать содержание так, чтобы читатель что-то испытывал?» — вопрос, который используют слишком редко.

А возможности и трюки для этого таятся не только в зачинах и заголовках.

[Подпишитесь на «Тимуроки»]