“Догги”, 2025

Иногда в кино ощущаешь неуемное желание автора сказать все и про все. В "Догги" этот порыв сталкивается с суровой необходимостью хоть что-то показать на экране. Не снимавший уже много лет Росс то ли переживает творческий кризис, то ли сознательно превращает свое кино в калейдоскоп забавных, но пустых образов.

Начало обещает многое. Долгая, почти вязкая экспозиция знакомит нас с героем Александра Устюгова, потерявшим собаку. Его дни похожи друг на друга, как кадры из старого фильма, скитания по Санкт-Петербургу, расклейка объявлений, звонки друзей, звучащие глухо, словно из другой реальности. Все это можно было бы принять за намеренный медитативный ритм, подготавливающий к внутреннему перелому героя.

На первый взгляд, подобное вступление могло бы стать оправданным приемом, зачином для сложного и глубокого высказывания. Потенциал особенно чувствуется в момент появления героини Марии Мацель, своеобразной замены для утраченного пса. Но этот намек на эмоциональную трансформацию почему-то так и не получает логического развития. Он возникает лишь как смутное воспоминание ближе к финалу, а вместо этого на час с лишнем подсовывает заплатку из вторичного сюжета.

В некоторых фильмах можно было бы простить второстепенные ходы ради общей идеи, проживания утраты, поиска смысла там, где, кажется, смысла уже нет. Но "Догги" неожиданно сворачивает с этой тропы, становясь все более бесформенным, словно теряет ориентиры вместе со своим героем.

Второстепенные персонажи занимают львиную долю экранного времени, но служат лишь продвижению вторичных, порой ненужных сюжетных веток. Жанр внезапно меняется на криминальную драму, а некоторые сцены напоминают случайно пойманный на НТВ эпизод, такой же стилистически чужеродный. Философские размышления, не получившие достойного визуального воплощения, вынесены в отдельную линию с хипповатым мечтателем, рассуждающим о дзене и путешествиях.

Чем дальше, тем сильнее ощущение, что смотришь не цельный авторский проект, а монтажную подборку чужих идей. Даже переход в формат роуд-муви выглядит как повторение уже устоявшегося приема russian escape - бегства из города в глушь вместо решения проблем. Год назад мы видели это в "Кончится лето", ранее — в "Межсезонье". Здесь герои отправляются из Петербурга в Карельские окраины, и вновь дорога становится не дорогой развития, а дорогой бегства.

И вот, когда в финале должен бы прозвучать катарсис, остается лишь легкое раздражение, задумка была, потенциал чувствовался, но все растаяло в попытке объять необъятное. "Догги" хочет быть и медитативной драмой, и социальной притчей, и приключением, но в итоге остается набором начатых, но не законченных разговоров.

#ОкновЕвропу2025