“Ils”, 2006

До того как снять относительно успешный, более приближенный к французской экстремальной волне "Mads", режиссер в далеком 2006 году уже частично заходил на эту территорию с фильмом "Ils".

Проект, в основе которого лежит реальная история, показывает случай из жизни семейной пары, в спокойный быт которой в один из дней врывается нечто опасное, приносящее хаос, разрушение и смерть.

Фильм начинается с условного пролога, где мать и дочь попадают в аварию на ночной лесной трассе. Еще до столкновения со столбом в их диалоге прослеживаются недоверие и разногласия. Их отношения явно находятся в напряжении. Результатом аварии становится похищение сначала матери, вышедшей на улицу, чтобы попробовать починить машину, а затем и дочери, оставшейся внутри.

После пролога нас знакомят с основными действующими лицами. Клементина преподает в университете, и, после очередного учебного дня, она возвращается в загородный дом. По дороге мы видим последствия пролога: машину, попавшую в аварию, уже эвакуируют спецслужбы. Рядом нет ни дочери, ни матери. Дома ее встречает Люк, ее муж писатель, работающий над новой книгой.

Теперь на экране снова пара, но их отношения, напротив, напоминают идиллию где царит взаимопонимание и поддержка. Контраст между парой из пролога и этой парой играет важную роль в раскрытии основной идеи фильма, показывая, насколько разрушительной может быть угроза, настигающая обе семьи. Представленные как антонимы друг другу, разрозненные первые и сплоченные вторые, они служат примером того, что злу не важно, в чьи двери стучаться.

Вскоре зло войдет без стука и в жизнь второй пары. Их застанут врасплох в собственном доме, и начнется своеобразная игра в прятки, где найденный будет обречен. Вспоминая пролог, мы помним, что жертвы были разлучены и устранены поодиночке. Мать исчезла, когда камера фиксировала вид из салона машины на открытый капот, а дочь не заметила чужого присутствия уже в салоне и стала жертвой сгущенной темноты на заднем сиденье. Пара в загородном доме также то разлучается, то воссоединяется. Но именно в одиночку они получают травмы, мешающие на пути к свободе.

Разобщенные и разлученные, они становятся более уязвимыми перед лицом страха и зла: Люк получает ранение, а Клементина оказывается запертой в комнате без выхода. Ключевым эпизодом, подчеркивающим эту задумку, является сцена ближе к финалу, где герои пытаются сбежать от преследователей. На лестнице им помогает незнакомец, ведущий к выходу. Клементина поднимается первой, за ней незнакомец, а в конце — Люк. Клементина уже наверху, ожидает мужа, но незнакомец оказывается одним из преследователей и сбрасывает Люка вниз. Так проблема, вставшая между ними и разорвавшая их связь, становится источником трагического финала. Но каждый раз, когда они объединяются или стремятся к этому, их сила приближает их к выходу.

Так же ближе к финалу нам раскрывают и фигуры преследующей угрозы беспризорные дети, которые то ли живут в катакомбах в лесу постоянно, то ли приходят время от времени из прилегающих городков. Их число до конца остается неизвестным, а обезличенность только усиливает тревогу. Образ ребенка традиционно ассоциируется с наивностью и играми, но здесь он становится лицом зла.

Проблемы, вторгающиеся в быт людей, могут казаться столь же несерьезными, до тех пор, пока не начинают разрушать привычный уклад. Для хаоса не важно, идет ли речь о супружеских или родительских отношениях, крепких или шатких. Фильм дважды четко дает понять: перед лицом угрозы важно оставаться вместе, ведь поодиночке она поглощает и превращает все в пустоту. "Ils" это не просто история вторжения. Это фильм о том, что любая трещина между людьми становится дверью для зла.