"Sinners", 2025

"Грешники" история о двух братьях (обоих играет Майкл Б. Джордан), которые возвращаются в родной город и решают открыть клуб, где будут собираться лучшие блюзовые исполнители со всего юга. Но уже в первую ночь к ним приходят нежданные гости — трое вампиров.

Фильм начинается с сцены в церкви, где нас знакомят с одним из главных героев и одновременно задают тон всей истории. Это вступление лучшее, что есть в картине. В отрыве от всего остального оно смотрелось бы куда более выразительно, чем последующие два с половиной часа. Увы, после интро фильм превращается в затянутую, плоскую, плохо реализованную попытку высказывания.

У "Грешников" много вещей, к которым хотелось бы относится более благосклонно, но создается впечатление, что все плюсы намеренно вытесняются самими создателями. Некоторые сцены выглядят действительно впечатляюще: глубина резкости реагирует на внутреннее состояние героев, а дисторсия по краям кадра усиливает эффект тревоги. Но вся эта визуальная выразительность напрочь убивается странным решением постоянно менять форматы экрана: переходы от широкоформатного 2,76:1 к узким режимам IMAX не поддерживают драматургию, а напротив, мешают погружению в фильм. Вместо того чтобы работать в унисон с сюжетом, эти визуальные приемы превращаются в раздражающие подсказки, будто фильм не доверяет зрителю самому что-то почувствовать.

Все это усугубляется техническими недочетами. Сложно понять, кто несет ответственность: оператор который не разобрался какую пленку использовать, гаффер или колорист, но контраст изображения работает против фильма. Сцены, которые могли бы быть визуальным украшением, настолько затемнены, что восходящее в финале солнце воспринимается словно ты наконец снимаешь белый колпак. Возможно, в этом есть некая метаирония, но она теряется на фоне общего визуального хаоса.

Что до смысловой нагрузки, то тут полный винегрет. Тут и сатира на продюсерский мир, где молодые таланты становятся жертвами студийных хищников; и история о передаче культурного кода от поколения к поколению, едва заметно промелькнувшая в одной сцене, которая должна была стать лейтмотивом картины, но стала мимолетным мгновением, ровно как и индейцы, появляющиеся в одной сцене и пропадающие навсегда. Здесь и рассказ о музыке, блюзе, как силе, возвращающей к жизни. Но все вместе это напоминает хлопковое одеяло, сшитое из разных лоскутов.

Создатели пытались воссоздать атмосферу 1930-х годов, но все в кадре выглядит искусственно, то пустырь с непонятными ландшафтами, то нелепые декорации, будто со сцены циркового представления. Сленг, повадки, боевые сцены, все кажется наигранным и неубедительным. Потенциал для хорошей хореографии и напряженных экшен-сцен утрачен подчистую. Каламбур ради каламбура, символизм ради символизма, пустота, замаскированная под глубокий замысел.

Режиссер Райан Куглер, говорил: "Я с нетерпением ждал работы над фильмом, который был бы для меня оригинальным и личным, и у меня было желание представить зрителям нечто уникальное". Так где же все это? О какой оригинальности может идти речь, если на экране коктейль из "От заката до рассвета" и "Жребия Салема", приправленный просроченным молоком? Где уникальность, если фильм сшит из жанровых клише, которые сделали его не просто предсказуемым, а банально скучным и неинтересным? В попытке угнаться за стадом зайцев Райан Куглер теряется сам, а вместе с ним теряется и интерес к картине.

Почему один из самых обсуждаемых фильмов года оказывается такой блеклой подделкой, не способной ни напугать, ни развлечь, ни тронуть? Если вампиризм это метафора одержимости, то зрители здесь вампиры, у которых вырвали клыки. Остается лишь смотреть на экран и страдать от неутолимой жажды погибая под самым светлым, что есть в этой картине, светом белого шрифта на финальных титрах.