“Maldoror”, 2025

Иногда случаются фильмы, о которых я слышу вскользь, непонятно где. Я смотрю их без ожиданий, а потом они бесследно растворяются в пучине похожих картин, оставляя после себя лишь легкое послевкусие.

“Мальдорор” франко-бельгийская картина, основанная на реальных событиях, происходивших в Бельгии в 1990-х годах. В жандармерии тогда формируется секретное подразделение под названием “Мальдорор”, целью которого становится слежка за подозреваемым в деле о растлении малолетних. Один из молодых сотрудников, Поль, становится частью этой группы. Для него это дело быстро перерастает в личную одержимость, оно становится делом всей жизни.

Фильм был впервые представлен на 81-м Венецианском кинофестивале вне конкурсной программы. Там же он получил сдержанно-положительные отзывы критиков. Некоторые даже осмелились сравнить картину с “Зодиаком” Дэвида Финчера и, надо признать, не без оснований. Структурно и тематически “Мальдорор” действительно напоминает “Зодиак”, “Пленницы” или “Воспоминания об убийстве”, он не нарушает каноны поджанра, но за счет свежего взгляда и умелой режиссуры становится уверенным и крепким представителем криминального триллера. Здесь есть и жанровые тропы, и психологическая глубина, и юридические тупики. Тем самым картина обретает плотность и структуру, выходящую за рамки простого детектива, становясь авторским проектом.

В качестве главных козырей создатели смело жонглируют смешением жанров. Структурно фильм выдержан все в том же знакомом клише, где есть неуловимый преступник и честный, упрямый полицейский, а также цепь обстоятельств, мешающих герою найти путь к истине. Однако создатели грамотно вплетают в структуру личную драму, и частная жизнь главного героя, вместо того чтобы стать опорой, превращается в преграду. Поль разрывается между чувством справедливости и попытками сохранить себя, в этом конфликте и рождается настоящая эмоциональная напряженность.

В некоторых моментах, операторская работа подчеркивает авторский взгляд и позволяет достигнуть той стадии восприятия, в которой будто бы стирает границу между экраном и зрителем. Плавные или, наоборот, обрывистые движения камеры передают внутреннее напряжение героев, заставляют зрителя всматриваться, искать ответ, сомневаться вместе с персонажами. Мы инстинктивно пытаемся угадать, кто злодей, хотим вмешаться, остановить, но остаемся бессильными наблюдателями.

Смешение жанров и попытки отдать поклон и при этом не скатиться в клише, играет не всегда на руку таким проектам. И все же, за внешней оболочкой детективного триллера будто бы скрывается нечто большее. Кажется, фильм должен был стать личным высказыванием, но не решается сделать последний шаг в этом направлении. Он остается в первую очередь социальной критикой с осмыслением состояния страны в те годы и разрушительной силы незавершенной ярости, которая разъедает и рушит судьбы.

Фильм уверенно удерживает внимание на протяжении всех двух с половиной часов. Но, несмотря на его достоинства, “Мальдорор” не дотягивается до уровня жанровых мастодонтов, в частности, работ того же Финчера. Причина это отсутствие той особой, цепляющей атмосферы, благодаря которой зритель возвращается к фильмам снова и снова. Здесь все сделано правильно, но слишком холодно, слишком выверено, без той искры, которая делает триллеры культовыми.