Про режиссёрские типажи и Джорджа Лукаса.

Некогда в киноисследовательских кругах существовало мнение, что по-настоящему авторским считается фильм, режиссёр которого также является автором сценария. А ещё лучше, если он сам же его и продюсирует. Как например Орсон Уэллс или Эдвард Вуд мл. :)

В общем-то, вполне логично. Если человек, поставивший кино, также написал к нему сценарий и распоряжался на него средствами — можно вполне уверенно утверждать, что авторский смысл произведения перенесён с бумаги на экраны вообще без каких-либо потерь.

Это, конечно, не совсем так, но не будем душнить за монтаж, возможности на площадке, денежку, студийные пертурбации и вообще настроения в мире. Это всё может влиять, ага, но мы тут теоретизируем. Сосредоточимся на этих трёх китах: режиссура, сценарий и продюсирование. Как мне кажется, если один человек взваливает всё это на себя, он не выполняет все функции одинаково хорошо. Есть выдающаяся черта, которая превалирует над остальными.

Например, мы вряд ли назовём выдающимся сценаристом того же Орсона Уэллса, Вернера Херцога или Джона Карпентера, выставляя на первое место их яркий режиссёрский стиль. Стивена Спилберга и вовсе считали как сценариста довольно посредственным (он пару раз пытался экранизировать собственный сценарий). С другой стороны, Квентина Тарантино или Вуди Аллена зачастую выделяют за их сюжетную структуру и диалоги , но не за режиссуру. Есть конечно, на мой взгляд, исключения. Например, я сколько не бился, так и не смог определить, что получается лучше у Джеймса Кэмерона (берём период до фильмов про синих людей😁). В свой пиковый период, он писал охренительные сценарии и так же ловко и прекрасно их снимал.

С этой призмы, любопытно взглянуть на фигуру Джорджа Лукаса. Моё мнение, что он относится к самой редкой категории — из всех трёх китов, его наилучшим является продюсирование. Многие преподносят личность Лукаса как мечтателя, который во что бы то не стало гнался за своей идеей о создании фантастических миров. Однако, если почитать про их тусовку "Киноботаников" (такое ласковое обозначение их компании дал Квентин Тарантино), там Лукаса прозвали "бухгалтером". Я напомню, из каких лиц состояла эта банда, итак, слева-направо: Фрэнсис Форд Коппола, Джордж Лукас, Мартин Скорсезе, Брайан де Пальма, Питер Богданович, Джон Милиус и Стивен Спилберг. И вот эти глыбы кинематографа, все как один утверждали, что Лукас больше времени уделял холодному денежному просчёту, нежели тонким переживаниям своих героев. Его изумительные концепции были блестящими финансовыми моделями, но отнюдь не блестящими историями. Возможно поэтому никто уже и не помнит толком его режиссёрских работ за пределами Звёздных Войн.

Наверное, самым честным фильмом Лукаса является самый первый — THX1138. Это холодная, визуально вылизанная фантастическая драма о том, как же научиться проявлять свои чувства. В этом мире функций и систем, герои пытаются найти теплоту внутри себя и научиться дарить её другим. Мне кажется, это было стремление самого Лукаса, которое было раздавлено критикой, как зрительской, так и профессиональной. Сам Коппола сказал тогда Лукасу, что лучше бы он сделал кино для людей, а не про свои заморочки. Хотя, сейчас как раз кажется, что Лукас пытался быть с людьми честным именно в этом произведении.

А далее, то ли от обиды, то ли от нежелания спорить, он стал дарить людям сказки. И в этом стремлении, он будто бы пытался захватить своими концептами весь детский и подростковый кинематографический мир. Сначала он подарил им ностальгический slice-of-life о прекрасных вечерах в компании друзей (Американские граффити). Затем он собрал лучшие идеи лучших мыслителей фантастической литературы, кино и комиксов, чтобы сосредоточить их в своём произведении (Звёздные Воины), настолько богатом, что последователи не смогли повторить его успех, ничего не заимствуя у Лукаса.

Потом он принялся за экшн-направление и создал концепцию приключенческого боевика (Индиана Джонс), который также оказался исчерпывающим произведением, оставшимся и по сей день гегемоном жанра.