Несмотря на то, что "Челюсти" — это экранизация романа, сценарий к началу съёмок не успели закончить. Связано это было с тем, что версию Питера Бенчли — по совместительству автора оригинального романа — постоянно перерабатывали под видение разных приглашённых постановщиков. Режиссёры менялись, а вот сценарные находки, разработанные под их началом, оставались. Учитывая, сколько талантливых творцов прошло через предпродакшн, находок и нюансов оказалось так много, что весь сюжет нуждался в тотальной переработке.

Роман ещё не был бестселлером, из-за чего именитые режиссёры от его сюжета воротили нос, думая, что будут снимать бестолковое кино. Спилберг был в те времена просто штатным постановщиком студии Universal, который снимал то, что ему скажут снимать. Чтобы оценить степень "крутости" такой должности — Спилберга взяли на пост режиссёра после человека, который на презентации своего видения фильма спутал акулу с китом🤣 Можно сказать, что Стивен был режиссёром третьего или четвертого эшелона.

И вот молодому постановщику падает на колени кипа бумаг, где печатный текст тут и там перечёркивается ручкой, на полях кучи неразборчивых каракуль, страницы перепутаны и со всем этим что-то надо делать. А съёмки начинаются уже завтра.

В такие моменты на помощь выдвигаются "теневые" специалисты, чьи имена почти никогда не попадают в финальные титры. Полевые сценаристы (или Полировщики). Это люди, которые работают на площадке прямо во время съёмочного процесса и пытаются причесать сценарий, находясь в постоянном контакте с режиссёром. Такие правки даже не всегда успевают отдавать на согласование студии, из-за чего на площадке могут вспыхивать серьёзные конфликты

Одним из таких сценаристов был в своё время довольно знаменитый мастер крутых фраз Джон Милиус (он написал все знаменитые цитаты Клинта Иствуда для "Грязного Гарри" и большую часть цитат для "Апокалипсиса сегодня") Есть задокументированный случай, как Милиус вместе с Джорджем Лукасом посещали площадку "Челюстей", чтобы посмотреть на большую механическую акулу. Лукас залез этой акуле в пасть, а Милиус со Спилбергом эту пасть захлопнули и закрыли тем самым своего друга. В результате такой невинной шутки акула сломалась, а злоумышленники ретировались с площадки и на следующий день Спилберг всеми силами пытался сыграть удивление и обеспокоенность перед начальством.

И вот где-то во время таких шалостей, Милиус согласился (вроде как бесплатно) написать целую большую сцену, которую я до сих пор считаю самой жуткой в фильме. В ней не фигурирует акула и нет каких-то ужасающих убийств, лишь подвыпивший старый моряк вещает историю о том, как во время Второй Мировой войны они на секретной миссии по доставке атомной бомбы оказались посреди океана, подбитые врагом. И как их, дожидавшихся спасения, одного за другим "забирали" акулы.

Что интересно, эта сцена очень выбивается из всего остального тона сценария. Она наполнена мрачной иронией, жаргоном, жесткостью, и какой-то удивительной поэтической красотой, будто бы её написал какой-нибудь Джозеф Конрад (кстати Милиус позже адаптировал одно из его произведений). Эта сцена не только сближает героев, но и закладывает в голову зрителя осознание, с каким безумцем остальные двое оказались посреди океана. Каждый раз невольно ставлю себя на место шерифа или океанолога, которые вдруг понимают, насколько далеко может зайти путешествие со старым, одержимым местью моряком.

Мне кажется, так и строится хороший триллер — предвосхищение дальнейших событий, как жуткое предвидение, что оставляет в томительном напряжении, в ожидании неизбежного.