Недавно посетил с лекциями Qarash Lab в Бишкеке (про Киргизию потом будет еще отдельный пост) ну и было грех не заехать в Москву. И что хотелось бы отметить – за три последних месяца кризис в нашей индустрии настолько четко материализовался, что уже ленивый не говорит о том, как резко все стало плохо.

И все то, что мы предсказывали еще полгода назад, начало воплощаться в жизнь.
С чем это связано я уже писал здесь и еще вот здесь, но вкратце это можно описать так: во всем виноваты стримеры, как у нас в стране, так и в США, которые наобещали инвесторам золотые горы, а выяснилось, что у рынка есть потолок и рост резко закончился.

Все, кто хотел купить себе подписку на стриминги уже это сделали и единственно, как можно увеличивать прибыль платформ это за счет повышения стоимости подписки, ввода рекламной модели и разделении расходов на производство контента с ТВ каналами и другими стримерами. Это полностью размывает бренд платформ, но выхода у них нет.

Хочу заметить, что причины кризиса онлайн платформ в России и США одинаковые, но только в России стримеры начали коллабиться с друг другом, во всем остальном мире такого нет.

Все мои друзья, продюсеры, говорят о резком снижении объема производства сериалов, а также о падении стоимости закупки, при этом стоимость производства не падает, а скорее наоборот. Вот такой диссонанс.

По состоянию дел в нашем агентстве могу сказать следующее – сценаристы почти все работают, так как девелопмент это самый недорогостоящий процесс. Плюс, за три года роста продюсеры накопили достаточно ресурсов, чтобы не останавливать девелопмент, с надеждой на то, что, когда рынок восстановится и сериалы снова будут нужны, у них уже будут готовые для начала производства проекты.

Тут надо отменить, что 30–40% заказов на сценарии это, так называемые, “IF/THEN” договора. Это когда автору платят только за первый драфт, а далее ЕСЛИ проект получает поддержку в ИРИ, МК или ФК, вот ТОГДА автор получает остальную часть денег и пишет последующие драфты. Понятно, что далеко не все авторы на такое соглашаются. Из прочих минусов такой схемы есть вопрос об отчуждении прав, плюс стоимость таких контрактов на 20–30% выше, чем если бы продюсер платил всю сумму сразу, за написание стандартных трех драфтов.

Логика здесь простая – хотите переложить часть рисков на сценариста, будьте добры сделайте так, чтобы ему это тоже было выгодно.

Режиссеры и операторы пока что курят бамбук (тут надо отметить, что у нас традиционно зима это не сезон) и с нетерпением ждут результатов конкурсов ФК и ИРИ, чтобы понять есть ли у них работа на следующий год.

Как уже было сказано выше, нынешний кризис это калька такого же кризиса в США. Он там идет уже 3 года.
Когда ему было 1.5 года, я встретился со своим приятелем Дэвидом, агентом сценаристов и режиссеров в САА, крупнейшем агентстве в мире. Так вот на мой вопрос «ну чо как проходит кризис?» он ответил следующее – «Для верхних 20% режиссеров и сценаристов ничего изменилось – столько же предложений, гонорары растут, занятость на годы вперед. Посередине 50% на хер с пляжа, то есть они теперь водят Убер, работают агентами по продаже недвижимости или уехали домой к маме в Огайо. И нижние 30% также работают, как раньше»

В переводе на наш рынок, я думаю все будет плюс минус также. Единственно не надо забывать, что в загнивающей Америке нет таких великих институций как ФК, ИРИ и МК, поэтому у нас этот верхний сегмент будет побольше – я думаю процентов 35-40, для которых ничего не измениться. Посередине 40% поедет домой, ну и нижние 20% будут продолжать работать. Кто-то же должен писать сериалы для ТВЦ, Пятого канала и ТВ3, которые в отличие от стримингов никакого кризиса не испытывают.