В последнее время участились разговоры про кризис в российской индустрии – это и перепроизводство контента, и рост расходов на продакшн и еще много факторов, влияющих на эту тенденцию.

Кризис действительно есть, мне кажется его можно охарактеризовать старой, немного перефразированной поговоркой – «верхи не хотят, а низы уже не могут». «Верхи» это в данном случае платформы, которые не хотят покупать сериалы и фильмы по таким ценам, а «низы» это продакшн компании и студии, которые физически не могут производить дешевле.

Платформы-заказчики всегда были интегральным элементом практически любого фильма и очень часто сериала. Это связано с тем, что ИРИ, МК и ФК очень редко дают 100% бюджета, как правило это хоть и большая, но все равно часть.
Института частных инвесторов у нас практически нет, поэтому чаще всего недостающие средства докидывают платформы и ТВ каналы. Платформы исторически всегда давали кратно больше.

Так вот, платформы в последнее время резко сократили бюджеты, как на закупку фильмов, так и на производство сериалов. Это связано с несколькими факторами –

1. Заканчиваются инвестиционные деньги и начинается хозрасчет.

2. Все, кто хотел оформить платную подписку на стриминги в России уже это сделали, соответственно платформам уже бессмысленно биться за тот или иной фильм с конкурентами, заливая все вокруг баблом.

3. Цены на производство выросли настолько, что платформам проще купить пакет получасовых комедий у ТНТ или СТС за условные 5 млн за серию, чем производить собственные ориджиналс 20 млн рублей за серию.

4. Цензура – чем больше у нас запрещают тем в кино, тем меньше у нас становиться жанров, на которые можно ориентироваться при написании сценариев. Про бездетные пары нельзя, про коррумпированных чиновников и силовиков тоже нельзя, наркотики даже в плохом свете нельзя, секс нельзя, про церковь вообще упаси не дай б-г. Остаются только наши стандартные патриотические темы – подвиг героев, спортсмены, сказки и классика – Пушкин/Толстой/Достоевский. То есть спектр возможных жанров резко сократился, соответственно и потребность в проектах для платформ также косвенно упала.

В связи со всем этим я вижу очень тревожную тенденцию – продюсер получает гос деньги на сериал в ИРИ или на фильм в ФК, подписывает договора с режиссером и оператором и другими членами съемочной группы. Далее запускается пре-продакшн и тут бах и происходит остановка проекта, так как либо платформа решила выйти из уже заключенного договора заплатив штраф, либо платформа вышла из текущих переговоров.

И третий вариант это когда недальновидный продюсер надеялся, что сможет найти деньги у платформ после окончания кастинга, а там выяснилось, что его проект на фиг никому не нужен, даже с таким кастингом.

И тут наступает тот самый казус, который и приводит к кризису – проектов вроде как много, но при этом они закрываются или замораживаются и кладутся на полку «до лучших времен».

Страдают все – продюсеры, режиссеры, сценаристы, операторы и агенты – так как вроде у тебя режиссер продан на огромный проект, договор подписан, аванс выплачен, вроде как надо радоваться, но нет.

И если мейджоры как-то еще с этим справятся, подавая один и тот же фильм несколько лет подряд на ФК и таким образом собирая необходимый бюджет, то с сериалами так не получиться, так как ИРИ максимум дает 70% бюджета.

Как с этим бороться?

Я давно говорю, что до нас уже все давно придумано – у всех киноиндустрий всех стран мира одни и те же проблемы, ну разве что у Индии свой путь.

В данном случае я имею в виду институт налогового возврата или как его еще называют – рибейтов. Это когда средства, которые продюсер тратит внутри одного, отдельно взятого региона, ему потом частично возвращаются.

Пример: у вас есть фильм ужасов, который стоит 100М рублей, ФК вам выделил 70М рублей.
Условный ТВ-3 предлагает вам 5М за ТВ права и 10М дает кино-дистрибутор в виде минимальной гарантии. Итого у вас дефицит 15М рублей. Что делать?