Марина Тарасова🎬Рассказчик

И кстати, всем привет!
Меня зовут Марина, и я зависима. 😅
Зависима от того, чтобы пообещать себе жить без драмы, а через пару дней выдать такое…

Или как у Патрика Мелроуза - тихий финал, в котором вообще нет слова спасения,там вообще не про спасение как про победу. Там про выбор. Он впервые не убегает. Говорит матери страшную правду про то, что с ним делал отец, а она отвечает…«Я тоже». И от этой фразы внутри всё обрывается - потому что это не драма ради драмы, а голая, неудобная правда, от которой некуда спрятаться. Она знала. Она не защитила. И в этом вся тяжесть, которую он нёс один, хотя не должен был.
А потом родителей не стало физически - и с ними ушла возможность что-то исправить, договорить, получить ответ. Не осталось шанса даже на обычное «прости» , прям как в жизни, да?
Осталась только правда, которую он наконец произнёс вслух. И он звонит жене, идёт к детям. Не потому что вдруг исцелился. Не потому что нашёл волшебную формулу. А потому что сегодня выбрал не бутылку, а семью. Шрамы с ним, как и прошлое , ничего не починилось(

Вот это и есть HAPPY- без фейерверков, без «ура, теперь я другой».
И какая же это доброта финала - не в том, чтобы дать красивую надежду, а в том, чтобы снять вину и сказать себе я не сломан, потому что герои из телека ТОЖЕ не выбрались!

Еще немного про ВЕРУ!

В целом, если смотреть на веру как на выход, а не как на новый костыль, разница простая. Костыль заставляет закрываться, ты прячешься за ответами, за правилами, за мыслью «я теперь знаю, как правильно». А опора помогает открываться. Ты учишься быть честнее с собой, смотреть внутрь, как бы не было стыдно.
Костыль даёт ответы на все вопросы и ты перестаёшь спрашивать. Опора помогает жить с вопросами и ты продолжаешь идти, даже если не знаешь, куда.
Что ж…
Моргенштерн нашёл ответы. Патрик нашёл вопрос. В этом,блин, вся разница, по ощущениям)

А вы за какой финал?
яркий?правда, без утешения? просто маааленький шажок?

Бывает у вас такое, что HAPPY END делает с тобой UNHAPPY?)

Это я про то, иногда смотришь финал, где герой наконец-то ВЫБРАЛСЯ , нашёл свет, всё у него теперь у него чики-пики, музыка еще такая торжественная, все улыбаются. Ты такой - ну допустим…но мне легче не на децл не стало!

Наверное, потому что внутри просыпается то самое - «Он смог. А я нет. Я всё ещё тут»

И тут, конечно, можно себе сказать…КИНО- это не жизнь. И вообще, справедливо, что нам хочется, чтобы на экране всё было чуть лучше, чуть светлее, чуть правильнее, чем в реальности. Хочется, чтобы герой прошёл через тьму и вышел к свету так, будто это и есть инструкция, как нам дальше жить. Хочется верить, что если держаться, если не сдаваться, то обязательно будет этот красивый, чистый финал) и это не слабость, а нормальная человеческая потребность в надежде.

Мы с соавторами через это прошли, когда писали СЕКТУ.
Сначала сделали честный финал- никто не спасён, просто правда вылезла наружу. Получилось жёстко, но по-человечески. Показали продюсерам - те поморщились, Слишком тяжело. Нам нужен свет. Пусть герой станет другим человеком. Ну, мы и переписали. Сделали так, будто он вот - хоп, и выбрался.
Все довольны, всё красиво.

И это даже не плохо для широкого зрителя, а как быть тем, кто буквально видит в герое себя(
Да и потом, когда смотришь на такие «красивые спасения» в жизни понимаешь, что зачастую это обман (не всегда, конечно) Но, по-честному
редко бывает, что ты выбирается по щелчку.

Даже пресловутые сюжетные биты к спасению - вот эти поворотные точки, когда герой ОСОЗНАЕТ, ПРИНИМАЕТ РЕШЕНИЕ И ДЕЛАЕТ - в жизни они иногда вообще не работают. Не потому что ты плохо стараешься, а потому что реальность не сценарий. В сценарии герой проходит через три акта и выходит в свет. В жизни ты проходишь через тридцать три акта и всё равно топчешься на месте.
Хотя можно даже пример привести чистого спасения в жизни)
Вот Моргенштерн.
Человек прошёл через край, через хайп, через всю эту гонку за вниманием, а теперь - храм, вера, разговоры про путь, про переосмысление. Многим правда кажется, что это и есть классическое HAPPY)
герой выбрался, нашёл опору, стал другим. Прямо как тот финал, который нам продюсеры велели написать.
А если приглядеться - видишь кое-что другое ,смену декораций.
Потому что суть не поменялась, ему всё так же жизненно важно быть в центре. Раньше эту потребность закрывал хайп - «я легенда, на меня все смотрят». Сейчас эту же потребность закрывает статус «я на пути, я теперь знаю, как правильно». Это не про исчезновение зависимости - это про новый ярлык на ту же самую боль. Качели те же. И если эту новую опору выбить, он скорее всего сорвётся.

То же самое с Хасис из интервью с
Собчак…Из радикального сообщества - к вере. Система другая, а механика та же - есть строгие рамки, есть тот, кто «знает лучше», есть чувство «я теперь на верном пути» . Зависимость не ушла - она просто переоделась.
И вот тогда наш переписанный финал начинает выглядеть совсем иначе. Мы написали, что герой вот так вот взял и выбрал свет. Но это же не так. Это обман. Для общего зрителя, который с этим не сталкивался, это выглядит как победа - герой прошёл через тьму и вышел в свет, красиво, по правилам. Но для человека, который действительно живёт в этой боли, такой финал -не утешение. Он смотрит на такого героя -или на Моргенштерна - и получает ещё одно подтверждение, что с ним что-то не так(
Но к моему счастью на помощь приходят другие примеры… «Эйфория» и «Патрик Мелроуз».

Эйфория не обещает, что всё будет хорошо. Левинсон показывает, что герой Али годами старался всё делать правильно, был опорой для других, учился жить ровно. А потом находит Ру без дыхания и ломается. Его срыв - не про вещества, он про то, что невозможно вынести этот удар. И в этом нет красивого спасения, зато есть честность. Да, иногда ты делаешь всё правильно и всё равно падаешь. И это не делает тебя плохим. Это делает тебя живым.
И в этом больше помощи , чем от любого СВЕТА В КОНЦЕ ТОННЕЛЯ)

Недавно наткнулась на интервью от студента и будто в параллельную вселенную заглянула. Там художница такая уверенно выдаёт: «Я люблю страдать, это моё топливо». А я читаю и думаю: «Ну ок, тебе - топливо, а мне бы просто чашку кофе и чтобы никто не драматизировал»)

У меня вообще не работает схема чем БОЛЬНЕЕ, тем ГЕНИАЛЬНЕЕ! Если мне больно - я не творю, я ищу плед и собаку. А работать хочется, когда внутри спокойно(
И вообще раньше я была главным фанатом тяжёлых сюжетов. Мне,пожалуйста, драму, чтобы потом три дня ходила и разбирала мотивацию героев. Сейчас же по ощущениям, у меня глубокая потребность ПРОСТО СМЕЯТЬСЯ) .

Вот на днях с Ваней вели мастер-класс по ситкомам. Искали юмор !И я поняла одну вещь - скорее всего, на моём телеке в ближайшее время ничего, кроме стендапа и комедии, я не увижу. Даже если случайно включится что-то эпично-трагичное, я буду судорожно тянуться к пульту)

Так что…

Ребяты, делитесь, что вас недавно сильно рассмешило?

И кстати, вы как работать любите из боли или все-таки когда все хорошо?

У нас прошёл мастер-класс по ситкомным проектам!

Ребята большие молодцы: за 5 часов придумали реально рабочие проекты, которые не стыдно понести на каналы.

Сейчас вместе добиваем их в чате - мы с Мариной даём фидбэк, а дальше я понесу проекты продюсерам.

Спасибо всем за работу, было продуктивно! Иногда нужен подобный толчок, чтобы втянуться в рабочий ритм, особенно, после лета ⌨️

Давно тут не было МЕНЯ!

И знаете, сейчас хочется совсем не про сценарии, а про жизнь. Эх , докатились ))

Если сейчас спросить моих близких, они все скажут-я спокойная, устойчивая, ТЕРПЕЛИВАЯ - та, с кем можно договориться. Умею не срываться, выслушать, найти компромисс, стараюсь объяснить .


А раньше всё было по-другому. До 25 лет я вообще не заморачивалась…
если что-то не нравилось, если было некомфортно, реакция была одна - гуляй лесом, Вася (прямая цитата)
Хлоп дверью, и всё. никаких «давай подумаем». Тогда мне казалось это силой - я выбираю себя и все в этом духе!

Но как-то до меня дошло , что в такой силе есть подвох. Если всё время уходить, можно в итоге остаться совсем одной. Ведь у всех своя оптика, свои привычки, свои способы показывать эмоции.
И если вообще никого не пытаться понять, почти любой рано или поздно не впишется в твои рамки.
И вот я спокойная, устойчивая и все будет как в начале поста - старалась не принимать всё на свой счёт, быть мягче. Но не в смысле угодить всем, а в смысле не рушить всё из-за одной тупости.
Даже приятно было от себя - Я ВЗРОСЛАЯ!


А потом выяснилось, что эту мою мягкость кто-то воспринимает как зелёный свет. Мол, раз не хлопает дверью, значит, можно чуть подвинуть границу.
И шаг за шагом ты будто уменьшаешься в размерах:( и тут я как та самая инфузория туфелька опомнилась «А где вообще была моя норма? Её что, незаметно вынесли вместе с мусором, пока я старалась быть понимающей?»

Самое сложное, это когда человек не явное 💩 иначе все было бы оч просто)

Просто вот некоторые это делают так незаметно, чередуя с каким-то приятными бонусами чуть двигают тебя , проверяют, получится ли ещё чуть-чуть. А я по привычке «взрослости» начала это оправдывать: «Ну ладно, он не специально, просто не замечает, попробую опустить или доболтаться, хах)


И вот я в этой отстойной точке🫠
Чувствую себя абсолютно без панциря, будто все слои потихоньку сняли, а новых я ещё не нарастила.

И тут я призналась себе, что и эта стратегия была так себе:(

отдавать себя по кусочкам тем, кто этого даже не замечает.


Как же научиться на входе отличать тех, кто будет потихоньку снимать кирпичики с твоей стены, прикрываясь «давай просто договоримся», от тех, кто, даже если случайно заденет пару кирпичей, потом принесёт новые и поможет стену сделать повыше.

Внимание ‼️ вопрос 🙋‍♀️ МОЖНО ли вообще научиться видеть таких людей сразу, ещё на входе? Или только время и их поступки покажут, кто есть кто?
А у вас было такое: стараешься быть понимающей, а потом вдруг понимаешь, что осталась без привычной защиты и теперь думаешь, как снова научиться держать баланс?

Проект, который не случился…

Два года наша команда потратила на разработку моего самого любимого и дорогого сердцу проекта - сериала «Секта».

Мы делали масштабные ресерчи: я ходил в настоящие секты, изучал коррупционные схемы и лично общался с их участниками. Всё ради того, чтобы история выглядела максимально достоверно.

Спустя время сработала моя холодная рассылка: на нас вышел крутой продюсер из крупной кинокомпании. Они опционировали проект, и ещё полгода мы допиливали его до высокого уровня. Прошли сто кругов правок. В процессе мы всей командой выгорали несколько раз — каждую неделю приходил новый список замечаний. Но в итоге довели проект до идеала и вылизали пакет до состояния, когда его можно показывать платформам.

Одна большая платформа не могла принять решение целых три месяца: собирали консилиумы, комитеты, подтягивали генерального. Всё это время нас катали на жестких эмоциональных качелях - то «ДА», то «надо ещё вторую серию», то «всё-таки думаем».

В итоге история показалась им «слишком рискованной», и проект не взяли. Опустошение было полным, а кинокомпания решила не продлевать договор, что добавило вайба настоящего проигрыша.

Дальше мы снова пустились в самостоятельное плавание и попали к ещё одному очень заинтересованному продюсеру из огромной компании. Снова переговоры, правки, но… опять не срослось.

Нам с самого начала говорили, что за такую тему будет тяжело зайти. Но я видел в ней крутую историю, которую сам мечтал бы посмотреть на экране!

И всё же я рад, что этот путь состоялся:
• С ним я очень сильно вырос как сценарист.
• Получил колоссальный опыт работы с глубокой редактурой и топами индустрии.
• Сотрудничество по «Секте» переросло в новые проекты, и сейчас я пишу с кинокомпанией и продюсерами «безопасные» истории, у которых куда больше шансов выйти на экраны.

А по воле случая последние несколько месяцев я работал с американскими коллегами на западный рынок(об этом расскажу в ближайших постах). И понял одну штуку: проблема не во мне, не в качестве истории и не в «рисках», а в текущей конъюнктуре рынка.

Поэтому я решил, что лучшим шагом будет переписать историю под западный рынок и задействовать новые контакты в США. Или вообще написать книгу, чтобы сформировать IP и зайти через адаптацию.

В моменте я, конечно, сильно расстроился. Но это проект, который не случился ПОКА… А меня ведь не побьют, если я попробую?

P.S. А если вы продюсер, которому прямо сейчас нужен крутой, проработанный и мрачный проект на тему сект - пишите в ЛС, у нас готов полный пакет! Но - без денег не пишите - у нас на пляски времени нет⌨️

Титры
Сценаристы: Марина Тарасова, Олеся Лихачева и Евгений Личный.

Провели практический мастер-класс по герметичным историям! Это был первый подобный опыт - и получилось очень живо и круто!

Больше 5 часов мы шаг за шагом разрабатывали идеи. В итоге абсолютно у всех вышли сильные, рабочие концепты, которые можно смело нести продюсерам.

А главное - к нам пришли два режиссёра, которые не просто нашли себе соавторов и готовые проекты, но и реально намерены снимать то, что у них получилось!

Короче говоря, мастер-классы точно запускаем на регулярной основе - но каждый раз будем брать новые темы 🍿

А если вы были на МК - обязательно делитесь впечатлениями в комментах!

Как адаптировать «Детство» Толстого для детского спектакля так, чтобы это не было «сценическое чтение содержания», а чтобы зритель ушёл не только с программкой?

На этой неделе я помогала Лиде Узультуевой, театральному режиссеру, у которой когда-то училась (и которая, на минуточку, лауреат премии «Онегин»), адаптировать «Детство» Толстого под пьесу для детской постановки. И мы довольно быстро упёрлись в главную штуку: если просто вынести на сцену изложение произведения, это будет интересно примерно никому. Кроме, возможно, режиссёра. И то первые пять минут.

Что мы сделали (и почему это сработало)


Нашли конфликт
Не «что происходит по главам», а что в этой истории по-настоящему важно, где напряжение, где выбор, где цена. Когда это найдено, сцены перестают быть пересказом и становятся действием.

Наложили метафору прямо из глав, из описаний чувств
Без концептуального насилия. Мы не выдумывали акробата, космонавта и говорящую люстру «для современности». Мы доставали метафору из того, как Толстой пишет про внутренние состояния. Там уже есть очень точный материал — просто его нужно аккуратно перевести в сценический язык.

Сохранили авторский голос
Мы оставили буквально цитаты Толстого там, где они держат интонацию и правду. Не переписали под современный ритм «чтобы было понятнее», а сделали так, чтобы автор звучал и при этом работал на сцену.

Выкристаллизовали «зачем зрителю это смотреть»
Мы с Лидой схожи во взгляде: после спектакля у зрителя должно оставаться что-то своё. Мысль, чувство, внутренний вопрос. А не единственный комментарий на лестнице: «Ну да… в книжке было так же вообще».


Я очень люблю такие процессы: когда ты не «упрощаешь классику», а вытаскиваешь из неё живое, точное и сценическое.

Ну и да.
Похоже, теперь я ещё и драматург.
Официально: умею переводить прозу в сценическое действие и не терять при этом Толстого по дороге.

Мы придумали героиню - ей чуть за тридцать, и у неё травма детства.
Такая тонкая, не показная - просто внутренняя трещина, из‑за которой всё идет не так. Продюсеру и редактору понравилось. Но они не поверили.


«В тридцать?! Травма детства??? Да мы в этом возрасте работали на ТВ!
Нам было не до травм, мы эфир спасали!»


И тут Ваня, не долго думая, говорит:
- Ну вот даже если взять Марину…

И дело даже не в том, что Ваня травмировал меня в зуме, а в том, что люди 45+ искренне не верят, что мы умеем носить свои обиды годами и даже бережно их полировать.

С одной стороны - я понимаю их. Они реально жили, наверное, быстрее. Выживали, снимали, вели, спасали, делали. Им некогда было думать о родителях, братьях, «внутренних детях».

А мы чуть другие. Мы не столько живём, сколько проживаем. Не забываем - а разбираем. У нас терапия вместо субботника.

И тут редактор говорит:
- Хорошо, героиня классная, но сделайте ей 25.
В 25 можно страдать, а у нее возраст Христа - уже как бы неловко… ипотека же.

И вот сижу теперь думаю… Может, они правы? Может, страдания действительно имеют возрастной лимит?
Или просто у нас, у “поколения за 30”, больше мужество признать, что детство не закончилось, просто сменило форму?

Короче.
Скажите честно - у вас есть знакомые,которые ведут себя инфантильно из-за старых детских историй?Или это вот я одна как магнит для «непрожитого»?
Ну и вообще мне тоже скоро 33… и что теперь плакать нельзя, что мама НЕ сказала, что я молодец в 2003?!

#сценаристам #Оттачиваем_мастерство
🎬 Что делать с заявкой перед отправкой, чтобы повысить шансы? И практикум про сериалам.

Как показал вчерашний опрос, среди участников канала в основном сценаристы — как опытные, так и начинающие. Вчера, 5 января, мы отметили всемирный День сценариста, и продолжаем допиливать заявки для подачи на "Автор", конкурсы, в кинокомпании. Друзья, а что вы делаете с заявкой перед отправкой? 👇

0️⃣Знаю, есть сценаристы, которые никому не показывает свои заявки, даже кинокомпаниям. Возможно, из-за стеснительности. А может, пребывая в полной уверенности в своей гениальности. Или в страхе, что украдут. Когда-то я тоже так поступала, чего уж скрывать🙈

1️⃣Кто-то сверяется с ИИ, читая в ответ восторженные отзывы. А кто-то уже умело использует этот инструмент, и в промте просит выявить косяки и дать рекомендации.

2️⃣У кого-то есть друзья-сценаристы, готовые дать дружескую, но честную обратную связь. Правда, у друзей часто недостаточно опыта, чтобы дать профессиональный фидбэк. Порой это просто "норм" или "стрём", с парой предложений. Что тоже ценно, конечно.

3️⃣А есть и счастливчики, у кого в друзьях настоящие редакторы! У вас есть такие? Если, как и у меня, пока нет, то очень рекомендую перед отправкой проверять ваши заявки с редакторами. Да, это платно. И это может быть больно, вашу заявку препарируют под микроскопом. Но если вы действительно хотите стать сценаристом — лучше начинать работать с редакторами ещё на берегу, ДО отправки проекта в плаванье по конкурсам. Недавно давала рекомендацию по редактору. Сегодня даю ещё одну, тоже проверенную.

4️⃣Ещё можно пройти со своей заявкой, а лучше с идеей — через сценарные курсы или частную учебную сценарную группу (или практикум). Вы наверняка встречали такие группы в ТГ, их проводят опытные сценаристы. После прохождения таких курсов/групп у вас на руках будет не просто заявка (или сценарный пакет), а проект, который уже от идеи будет проверен на запросы индустрии. А после — выстроен так, что с первого взгляда его определят как профессиональный. Иногда ведущие помогают своим студентам и с продажей проектов. Если вам интересен такой путь — ищите такие курсы/группы, но смотрите по отзывам реальных участников.

5️⃣Из того, что есть сейчас — могу рекомендовать сценариста Ивана Зубкова, который работает в тандеме с редактором Мариной Тарасовой, такое сочетание прям комбо. Практикум по сериалам стартует в начале февраля, но лучше записаться до 15 января, по этой ссылке поймёте почему. Лично я была у Ивана на сценарной консультации, которую он так же проводит в тандеме с редактором. Это был часовой созвон в зуме, а перед этим — детальный письменный разбор. Сейчас я вношу в свой проект незначительные, но ключевые правки — и всё становится на места. А ведь проверяла перед этим заявку — и на ИИ, и с друзьями, и даже на одной дорогущей учёбе. В общем, #Драмафонд_рекомендует ! 😊

Ваши варианты проверки заявок перед отправкой и способы тестирования идей — пишите в комментариях! 👇👇 Давайте соберём полезные инструменты и пароли/явки 😻

Всем удачи! 🍀
#Драмафонд #редактор #курсы #заявка

Буст за Драмафонд (если у вас премиум)
🎬Все АКТУАЛЬНЫЕ КОНКУРСЫ по дедлайнам — см. ТУТ🎭

Нас рекомендуют!🔽

Хотела выставить какое-то свое красивое фото и подвести итоги)
А потом подумала…
Да к чёрту!
Пусть последний пост в этом году будет простой и драйвовый!

Ребяты, сценаристы и все люди, С НАСТУПАЮЩИМ !

Не забывайте, что каждый живущий на планете Земля - РАССКАЗЧИК. Не зависимо от того, пишем мы или нет - мы рассказываем истории этому миру про себя, про других, про жизнь!
Так пусть наши истории будут настоящие,забавные,честные,иногда грустные, иногда счастливые, где-то стыдливые, но самое главное ЖИВЫЕ!

Все будет хорошо, по-другому никак ♥️

😱 Сладости помогают худеть, — диетологи

Врачи указали на шоколадки, которые действительно могут способствовать снижению веса.

Такую диету мы одобряем

Это важно!