Эдгар Морен (1921-2026)

Оказывается, 29 мая этого года ушел из жизни Эдгар Морен, социолог, философ и один из создателей великого документального фильма "Хроники одного лета" (1961), который показал, как методами визуальной антропологии можно изучать жизнь современных горожан. В июле Эдгару Морену исполнилось бы 105 (!) лет, но он всё-таки не дожил до этого юбилея.

Хотя Морена принято относить к социологам, главной идеей его жизни был синтез различных научных дисциплин. Он был создателем Центра трансдисциплинарных исследований и активно продвигал идею изучения "общей парадигмы человеческой природы", критикуя социальные науки за разрыв между "человеком биологическим", "культурным" и "социальным". Несколько его книг выходило в переводе на русский язык, но самые антропологические его работы (например, "Человек и смерть" 1951 года) практически неизвестны в России.

В истории с фильмом "Хроники одного лета" Морен тоже остался практически в тени. Обычно главным автором этой революционной и невероятно изобретательной картины считают Жана Руша, классика французской визуальной антропологии. Однако придумал концепцию фильма и сделал его таким новаторским именно Эдгар Морен.

К концу 1950-х Жан Руш был уже известным антропологом-режиссером, снимавшим свои документальные фильмы в Африке. Эдгар Морен тоже живо интересовался кинематографом, но скорее в академическом ключе: в 1956 году он выпустил монографию "Кино, или Воображаемый человек", а в начале 1960 года написал манифест "За новую кино-правду (синема-верите)", вдохновенную идеями советского документалиста Дзиги Вертова. В статье он писал, что документальная камера должна стать не барьером, а провокатором откровенности.

В феврале 1960 года на фестивале этнографического кино во Флоренции Морен подошёл к Жану Рушу, с которым он был хорошо знаком, и сказал: "Слушайте, почему Вы всё время снимаете только в Африке? Вам надо поехать снимать во Францию". В то время идея снимать антропологическое кино про современных парижан казалась очень странной, поэтому Руш отреагировал без большого энтузиазма и вскоре уехал обратно в Африку. Но когда он вернулся в Париж, выяснилось, что Морен уже сам начал снимать первые сцены их совместного фильма. Пришлось срочно подключаться.

Эдгар Морен изначально задумал фильм как документальную анкету о жизни современных парижан с ключевым вопросом "Как ты живёшь?", который нужно было задавать прохожим на камеру. Вопрос был актуален и для самого Морена: ему исполнилось уже 40 лет (кто же знал, что впереди ещё почти 65 лет жизни!), он располнел и облысел, его брак трещал по швам, а молодая любовница Марилу Паролини бросила его и пошла работать секретаршей в культовый киножурнал Cahiers du cinéma, где тогда тусовались все режиссеры Новой волны.

Все эти проблемы хотелось осмыслить, поэтому Морен задумал фильм как постоянную рефлексию. "Хроники одного лета" начинаются с того, что Руш, Морен и Марселин Лоридан, которой предстоит на камеру опрашивать прохожих, сидят в какой-то квартире, много курят, выпивают и обсуждают, как бы им снять фильм так, чтобы он получился максимально правдивым. В конце картины мы видим, как режиссеры собирают героев документального фильма в кинозале, показывают им отснятые материалы, а потом долго обсуждают, что получилось снять хорошо, а что - не очень. Словом, рефлексия - ключевая рамка картины.

В качестве одной из героинь фильма Эдгар Морен позвал сниматься и Марилу Паролини. Возможно, он надеялся, что совместная работа поможет им снова сблизится. Однако всё вышло иначе. Прямо на съемках Марилу познакомилась с режиссером Жаком Риветтом и через несколько месяцев вышла за него замуж. Эдгар Морен воспринимал это очень болезненно и даже вырезал сцены с участием Жака Риветта из окончательного монтажа.

Однако глубокие переживания стали стимулом для творческого прорыва. "Хроники одного лета" и сейчас, 65 лет после премьеры, удивляют своей оригинальностью. Это один из самых важных фильмов в истории визуальной антропологии, так что в память об Эдгаре Морене его стоит посмотреть в эти выходные, благо он есть с русским переводом.