Рождественский марафон «Кино, которого я не видел», выпуск 5: «Новая рождественская сказка» (Scrooged)

В этом декабре почему-то захотелось устроить себе небольшой киночеллендж и посмотреть самые разные, странные, забытые рождественские фильмы и немного написать о каждом. Условия простые: писать про 1 фильм в день вплоть до Рождества (думаю, что до православного, но посмотрим) и только о тех картинах, которые я либо не видел, либо смотрел, но так давно, что пересматриваю их как будто с нуля.

Ричард Доннер не из тех режиссеров, чье имя приходит на ум, когда размышляешь о рождественском кино. Ведь это король боевиков, человек, который снял «Омен», «Смертельное оружие» и «Супермена» (а еще продюсировал «Байки из склепа»). А тут — Рождество, семейные ценности, чудеса… Как будто не его стиль. И все же рождественский фильм в его послужном списке есть — «Новая рождественская сказка» 1988 года. Да еще и с Биллом Мюрреем в главной роли.

Фрэнк Кросс — самый молодой руководитель национальной телекомпании в США. Он наглый, циничный, жесткий карьерист, который готов идти по головам, чтобы достичь своей цели; он не церемонится с подчиненными и увольняет их при первом же признаке несогласия. А еще он сторонник агрессивного кликбейта в рекламе своих телепродуктов. В преддверии Рождества он готовит очередную постановку в прямом телевизионном эфире — весь мир увидит «Рождественскую песнь» по мотивам Диккенса, но с кордебалетом, танцами и откровенными нарядами. Кроме работы и рейтингов Фрэнка ничего не волнует: ни семейные проблемы сотрудников (у его верной секретарши — немой ребенок, который перестал говорить после того как отца убили у него на глазах), ни праздники (Фрэнк ненавидит Рождество), ни желания родных и друзей.

Впрочем, реальность посылает ему сигналы, что все не так-то идеально в его королевстве — вот и пожилой владелец телекомпании (его играет старенький Роберт Митчем — и так непривычно видеть его в роли такого милого человека) нанимает Фрэнку в «помощь» молодого сокурсника сына; конечно же, тот хочет Фрэнка подсидеть.

Естественно, события начинают принимать мистический оборот — к Фрэнку является дух умершего бывшего начальника; от него-то Фрэнк и набрался цинизма. Бывший босс сообщает, что Фрэнк неправильно живет и забывает обо всем кроме работы, а, кроме того, ведет себя как мудак; он обещает, что вскоре к нему явятся три духа (прошлого, настоящего и будущего), после чего его жизнь изменится. Так и происходит.

Для Мюррея это была первая большая роль за 4 года — после успеха «Охотников за приведениями» он на время завязал с актерской профессией. Почувствовав желание вернуться к работе, он был привлечен сценарием. Затем они встретились с Доннером. Выпили, посидели — и вроде друг другу понравились. Но на съемках все стало сложнее: Доннеру не нравилось, что Мюррей постоянно импровизирует и уклончиво исполняет его указания; Мюррей считал, что Доннер постоянно делает выбор в пользу неверных интонаций, громкости и вообще, что он не понимает того, как устроена комедия. По словам Мюррея, огромная часть материала была вырезана при монтаже и итогом стал неуклюжий и затянутый фильм.

Мюррею, наверное, виднее, но мне «Новая рождественская сказка» не показалась полной неудачей. Несмотря на заезженный диккенсовский сюжет, здесь есть немало удачных моментов: например, панковский Дух Прошлого Рождества в исполнении Бастера Пойндекстера из New York Dolls или хипповая вечеринка в 1960-х, где все веселятся, кроме Мюррея — тот настолько занят работой, что не замечает, что с ним флиртует самая горячая девушка в офисе. Вообще, Мюрреем здесь любуешься — он умеет выжать 110% из любой сцены, придать ей ироничной печали; такое дано не всем. Идейные рамки все равно заданы Диккенсом, а вот легкая мизантропия смешанная с сарказмом, ностальгия по прошлому и способность дурачиться, но оставаться всерьез — все это у «Новой рождественской сказки» есть благодаря таланту Мюррея.

#рождество_повсюду #сенников_смотрит