Пришел вопрос по поводу этого кусочка от Джеффа Нуна. Типа, не нарушается ли тут принцип точек внимания. И, нет. Тут не нарушается. Текучие образы — это текучие образы, они просто у вас перед глазами возникают, вспыхивают на секунду, оставляют послевкусие и перетекают один в другой. Но это одна точка, и вы за ней следите. Потому что, обратите внимание, в этом кусочке у нас одно пространство, один персонаж в нем и образы, перетекающие через сознание персонажа. Это одна точка внимания. Читателю достаточно следить за этим и почти ничего не нужно держать в уме.

Разница с концептом сцены, который я описывала выше, вот в чем. Для моей сцены с Олегом и Кристиной было более 4-х точек, которые читатель должен был удерживать в сознании постоянно. Он должен был помнить, что эти два разных героя находятся в разных местах, а это, межпрочим, контринтуитивно. Потому что между ними шел диалог, переброс репликами, и для мозга на самом деле этот разговор идет в одном месте — на странице! Но персонажи-то находятся в разных местах, поэтому для правильного понимания контекста сцены, читателю нужно постоянно держать эту информацию в сознании. Чтобы не вываливаться из контекста. Это звучит странно, они что, не могут просто запомнить? Они могут запомнить, но это труд, это расходует ментальную энергию!!! И чем больше пунктов и подпунктов мы просим читателя держать в уме, тем больше он устает от чтения. Поэтому наша большая задача — сделать так, чтобы как можно больше информации о нашей сцене, заходило бессознательно. Деталями кормим читающий мозг, а вот образ в голове крутится уже сам по себе. Вот к такому стремимся.

И еще уточню, речь идет о сценах, которые разворачиваются в тексте в режиме глубокого погружения, когда вы заставляете читателя переживать историю на той же скорости развертки событий, что и герой. Так-то, конечно, можно взять и свернуть все в сводку и пересказать суть сцены, как я и сделала в своем примере. Но ведь вы же не пережили с Олегом всю драму. Вас же за кишки-то не крутило? А речь моя шла о таких сценах. О погружении в момент, о внутреннем фильме с обычной скоростью развертки времени и событий. Там где дистанция между персонажем и читателем минимальная. И вот если вы пишете такую подробную сцену — думайте о том, сколько точек предлагаете читателю держать в уме одновременно.

Вы спросите меня, чем сложен режим Show vs Tell? Вот этим он сложен.

#техники
#мастерская
#writers_ramble