Рубрика писательские #техники. Сегодня расскажу об интересном лайфхаке, которым пользуюсь, когда пишу художественные тексты и когда их редактирую.

Техника называется «Точки внимания».

Суть в чем – короче, современный мозг не способен удерживать в поле сознательного внимания одновременно более 4-х объектов. На этом основано популярное медитативное упражнение «4 точки», которое помогает чуток отрубить мозги и вернуться в тело… Кому интересно, погуглите. Это не наша история, но вдруг вам зайдет.

А я щас о том, что это для нас значит в тексте. А значит это ровно то, что когда вы инфодампите читателю описание на три абзаца, детали проплывают ручейком через его сознание по принципу first in, first out. Типа к концу описания бального платья Наташи Ростовой, читатель вообще забыл, что там за кружавчики были в начале. Современный-то читатель уж точно забыл.

Но хрен с ними, с описаниями. Если автор не держит в голове принцип 4-х точек внимания, то самую большую свинью он рискует подложить себе в зоне драматургии.

Например, представьте себе вот такую тему. Я начинаю сцену с телефонного разговора. И вот, значит, сидит Олег у себя на кухне и разговаривает с Кристиной по мобильнику. А Кристина прямо сейчас в ночном клубе. И я решила, что читатель должен непременно слышать весь диалог, пока герои выясняют отношения. Потому что Олег, понимаете ли, ждал Кристину в гости, в квартире прибрал, на стол накрыл, икру-просекко купил, а она решила его продинамить и поперлась с подругами в клуб. То есть, там на заднем фоне еще подруги ее будут что-то в трубку пьяно подвякивать. Представили себе, да? Ну, то есть, на уровне концепции нормальная задумка. Ситуация вполне штатная, с кем не бывало? Мы же в жизни по телефону разговариваем? Значит, и герои наши могут, да?

Ага. А теперь давайте посчитаем точки внимания, то есть, в данном случае, детали, на которых нашим читателям придется сознательно концентрироваться, чтобы понять весь замес:

* пространство Олега (кухня)
* пространство Кристины (клуб, опосредованно, через звуки в трубке у Олега)
* реплики их разговора и драматургия конфликта в диалоге
* реплики пьяных подруг Кристины, которые время от времени вырывают у нее трубку и орут на Олега, какой он козел и урод
* фокус внимания самого Олега – его ощущения, переживания, на что он смотрит и т. п.

То есть, навскидку, уже дохера пунктов, под каждым можно подать по десятку рандомных деталей, а нам как будто бы можно только 4, так?

Теперь самый главный сюрприз: нам даже 4 нельзя, потому что 4 – это максимум, а не норма. И средний мозг даже 4 чаще всего не осиливает. И чтобы мозг между этими 4-мя точками не закоротило, его еще надо тренировать (вот и медитация пригодилась, да?).

А во-вторых, кто вам сказал, что внимание читателя может быть направлено на 4 воображаемых объекта? Так-то читатель мой, может, голоден, или у него на фоне орут коты и дети, или человек-сосед сверху на басу наяривает? Вот вам и заняты еще 2 точки. Значит, если я буду писать сцену с Олегом и Кристиной как попало, я нахрен потеряю читателя, у него внутренний кинотеатр зажует пленку, пойдут помехи, ему придется возвращаться, перечитывать и т.п. Или он вообще решит книжку закрыть и — о ужас — пойти поесть чего-то?! Стопэ, чувачок, мы так не договаривались. Я, вообще-то, пишу page-turner, и мне надо чтобы ты, друг мой, сидел в шкуре Олега, и чтобы нафиг забыл и про человека-соседа с бас-концертом, и про живот свой урчащий.

Так что делать со сценой-то? Как ее, блин, писать? Нам поможет выстраивание иерархии деталей. Нужно выбрать два фокуса, которые читатель будет держать в сознании на протяжении всей сцены. Остальные элементы будем вбрасывать для текстуры переживания, с расчетом на то, что они в голову придут и сразу же уйдут, но при этом надо, чтобы они все работали на какой-то конкретный мотив в сцене и оставляли послевкусие, например, усиливали подтекст.

⬇️⬇️⬇️