🤩🤩 аудиогид намджуна для выставки rm x sfmoma : “umber pt. 1” .

rm: юн — почему он настолько особенный? все хотят, чтобы я это объяснил, но я не могу. потому что слишком сильно люблю его.

rm: я даже сделал обложку для своего альбома [прим.: дебютный сольный альбом indigo] с его картиной [прим.: картина “blue“ (1972) авторства юн хёнгына]. мне кажется, что его работы, его жизнь, его характер, — то, как он жил как творец, как отец, как человек, — делают его для меня кем-то вроде учителя.

rm: один мой друг очень любил и восхищался его искусством. он постоянно, постоянно говорил мне: “тебе нужно сходить на его выставку“. в корейском mmca [прим.: национальный музей современного искусства] проходила его большая ретроспектива. но я её пропустил, потому что в то время ещё не особо знал о его существовании.

rm: затем я услышал, что в рамках венецианской биеннале у них проходит выставка-сателлит [прим.: вспомогательная или сопутствующая экспозиция, которая дополняет более крупный основной художественный / музейный проект и проводится параллельно с ним или на отдельной площадке]. я буквально полетел в венецию только ради того, чтобы увидеть эту выставку, а не саму биеннале.

rm: экспозиция проходила в старинном ателье итальянского художника, в палаццо фортуни [прим.: исторический дворец в венеции, в северной италии]. было лето две тысячи девятнадцатого года.

rm: я был потрясён, потому что всё здание выглядело так, будто его построили исключительно ради того, чтобы показывать его картины. когда я только зашёл, мне на встречу со слезами на глазах вышла молодая девушка, и я подумал: “почему она плачет“? но как только оказался внутри, понял. я не заплакал, но это был опыт абсолютного возвышенного, сакрального трепета. именно в тот момент я начал по-настоящему восхищаться корейскими художниками.

rm: когда я смотрю на корейских модернистов послевоенного периода, я не могу представить те времена, и мне становится по-настоящему стыдно за себя. мне ведь не приходится выживать и беспокоиться о завтрашнем дне. мы были одной из беднейших стран, мы прошли через японскую оккупацию и колонизацию, а сразу после этого пришлось пережить и корейскую войну, из-за которой нас разделило на две части, как многие знают.

rm: юн прошёл через всё это, но не выплёскивая свой гнев наружу: на общество или на свою семью. он просто переносил его на холст, делая это невероятно красиво. в его картинах я вижу ярость, но это ярость и изящество одновременно.

rm: особенно в своих ранних работах, когда проводил кистью по одному и тому же месту снова и снова, потому что был так зол и так опечален. думаю, он просто не знал, как по-другому излить эту боль. на самом деле, когда ты начинаешь это понимать, то видишь целые истории в каждом отдельном мазке. иногда кажется, будто картина плачет. “beonjim“ — эффект растекания краски. похоже на западную живопись, но в то же время напоминает каллиграфию. это абстракция, но в ней можно разглядеть горы или надгробия. для меня это ощущается одновременно как нечто вселенское и очень личное.

@ssusuwatari