Публикуем перевод статьи британского исследователя и организатора музыкальных фестивалей Дрю Хэммента из сборника «Deleuze and Music», в которой автор использует подход Делёза к кинематографу — к примеру, понятия образа-времени и образа-движения — для делёзианской интерпретации электронной музыки, в рамках которой с опорой на аффективность исследуются сближения и параллели технических и культурных аппаратов кино и электронных музыкальных жанров.

https://spectate.ru/hemment-affect/

«Делёзианское понимание "машинной сборки" как набора разрозненных, взаимовлияющих сетей, включающих телесные, технологические и культурные компоненты, особенно подходит для исследования сборок технологий, звуков и тел, обнаруживаемых в танцевальной электронной музыке, и может быть применён для расширения, или скорее, подрыва рамки, в которой музыка обычно рассматривается. При рассмотрении музыки есть тенденция фокусироваться на завершённых работах, будь то нотированные композиции или записанные песни и треки. <...> В отличие от этого, акцент на сборке предполагает осмысление музыки в понятиях события, где событие понимается не как единичный случай, когда музыка исполняется или слышится, но скорее как разрозненный рельеф, включающий множество мобильных узлов. А потому в дальнейшем я буду называть это расширенное поле, этот масс-спектрометр — звуковым машинным».

Перевод: Никита Немцев @shelobey
Оформление: Роман Головко @WLFFFLW