Искусствоведческие По́лины sorrows

В Париже живут шикарную парижскую жизнь и выставляют туалеты XVIII века вместе с недавним кутюром💅🧚‍♀️🎀
#выставочныеsorrows

«Окно, в котором… Собрание Власовых – Шишмаревой» в KGallery

Пара кадров со вчерашней экскурсии с Ксенией Бендиной, одной из кураторок. Буду писать рецензию для журнала DN, поэтому пока без развернутых мыслей. Впрочем, сама выставка только на первый взгляд имеет главных героев в виде пары художников и их потомков. На самом деле это история и про Лапшина и его Ленинград, и про Лебедева и детгизовских "лебедят", и про оттепель и поиски новых ориентиров в графике, и про межпоколенческую дружбу и поиск себя.

Воспоминания художницы Татьяны Шишмарёвой, одной из протагонисток выставки, я прочитала уже после, но советую сделать это до – многие сюжеты в экскурсии происходили оттуда. Там же есть важные моменты, о которых почему-то умолчали.

Моя героиня – Татьяна Шишмарёва с папиросой, которая и в 1945 как будто смотрит на себя глазами своего учителя Лебедева

Татьяна Шишмарёва. Автопортрет, 1945. Собрание семьи

Рисунок Владимира Лебедева (?) с портретом Татьяны Шишмарёвой, 1927.
#выставочныеsorrows

P. S. в эфире была рубрика «Из магистерской». ✍, если стоит продолжить
#магистерскиеsorrows

🗿Центральный образ виньетки представляет камень с высеченной надписью «iuvante numine» (с божией помощью) и инструментами каменотеса. Из камня появляется женская фигура со скипетром и короной. Эта эмблема очевидно восходит к изображению на одной из печатей Петра: на ней государь в короне в виде скульптора высекает прекрасную статую, персонифицирующую Россию. Там же, как и на виньетке, начертано «Adiuvante» (с божьей помощью). Изображение на виньетке можно трактовать двояко: как статую Елизаветы – новой России, создавать которую начал Петр, и как статую именно России, которую вслед за отцом завершит продолжательница его дел Елизавета.

В тексте оды Юнкер намекает на решающую роль наук в деле монарха-каменотеса:

«Без них [наук] мы мрачны, как нечищеной алмаз, / Что в диком камне скрыт, очей людских таится, / Где светлость и цена в всегдашной тьме не зрится».

🦅Завершающая текст концовка также связана с петровской печатью – на другой её стороне была изображена выходящая из облака рука с императорской короной под девизом «dat et aufert» (даёт и награждает). То же провидение, что двигало Петром, возвело на престол Елизавету Петровну. Эмблема в точности повторена на виньетке и дополнена по сторонам выглядывающим двуглавым орлом, поделенным пополам самым забавным образом.

Гравер академической типографии Иван Соколов задачу принял, понял и обработал: заглавная виньетка и концовка превратились в средоточие утонченных, а порой и прямолинейных символов.

На открывающей виньетке изображена аллегорическая рамка, внутри которой на фоне невской акватории и сияющего в зените солнца стоит некая фигура. С левой стороны расположены атрибуты наук и искусств под зданиями Кунсткамеры и самой Академии.

⚓️Справа лежат военные атрибуты, включая и упомянутый в тексте шлем Минервы, покровительницы как знания, так и справедливой войны. Здесь же реет флаг над Петропавловской крепостью – от императрицы ожидается повторение петровского триумфа над шведами в ходе идущей русско-шведской войны 1741–1743 годов («Принуди к миру их чрез краткую войну»), в том числе и на море («Отец твой был Нептун, ты равна будь Фетиде»). Внизу помещена эмблема, уточняющая «миротворческую» роль Елизаветы – щит с молниями и лавровая ветвь связываются с девизом «Defendit non offendit» (Защищает, а не наносит вред/ранит).

Задумывались ли вы когда-нибудь, сравнивали ли Елизавету Петровну с Елизаветой I?
Вот Готлоб Фридрих Вильгельм Юнкер (1705-1746), немецкий поэт и одописец на службе Академии наук, сравнивал, причем в сочинении по случаю коронации императрицы в 1742 году! Его стихи (прозвучавшие на торжественном собрании 29 апреля) были опубликованы в академической типографии самостоятельным изданием как на немецком, так и на русском в переводе Михаила Ломоносова с гравированными виньетками Ивана Соколова (их рассмотрим отдельно).

Зачем же Юнкеру использовать такую аналогию? Судя по тому, как живо он рисует покровительство Елизаветы Английской наукам, намек был довольно прозрачным: щедрую господдержку академических мужей надобно продолжить. Стоит ли напоминать, что Академия наук XVIII века была катастрофически убыточным предприятием...

5 июля, в воскресенье, в 16:00 приглашаем на первую встречу цикла лекций о женской литературе в России XVIII–XX веков с Марией Нестеренко.

В течение цикла мы будем встречаться раз в две недели по воскресеньям в книжном магазине издательства «НЛО» в Петербурге и вместе проследим, как складывалась история женского письма в русской литературе.

На первой лекции поговорим о:
— поэтессах XVIII века;
— «екатерининском ренессансе»;
— сентиментализме и его литературных правилах;
— Анне Петровне Буниной — первой профессиональной русской поэтессе.

Мария Нестеренко — филолог, PhD, исследовательница истории женской литературы в России, редактор серии «Studia Identitatis».

Вход свободный.

Магазин «НЛО» в Петербурге | Литейный проспект, 60

На такое мы идём без лишних раздумий!

😍💖🎀

#женщинывискусстве

Кольцо с масонским мопсом - special for Поля

Тем временем внештатный корреспондент передает привет от эрмитажного мопса-масона из Владивостока! Самое время напомнить о моей гениальной статье по теме для журнала DN🌠 #doctrinaetsorrows #puggishsorrows

Вот и всё! ЕУСПб финишд!🌻
Сюжетная арка с #магистерскиеsorrows подошла к концу.

Это был интересный путь - от первых ознакомительных дней, занятий в фондах Эрмитажа и преодоления разочарования от непоступления заграницу, первой сессии с эссе, внезапных гравюр Пиранези, потрясающей конференции по графике, рубенсовских открытий, лекции про Джорджоне, защиты темы магистерской и летней практики в ГМИИ в первый год через личную встречу с предметом своего исследования до занятий в отделении западноевропейского рисунка, паблик-тока по мотивам практики в архиве Гаража, конференции в Пушдоме, рисунка XVIII века, ещё одного персонального визита в фонд гравюры, эссе по рисунку, целой панели по XVIII веку на ВДНХ, конференции в БАНе, поездки в РГАДА, студенческой конференции Школы искусств и защиты магистерской во второй год. Каковы мои дальнейшие планы? Скоро расскажу!

Черновики в отложенных сообщениях снова взбунтовались и вышли в свет раньше положенного — но комментарий Анны Игоревны Марковой, заместителя заведующей Научной библиотекой ГМИИ им. А.С. Пушкина и автора @annamarkova_bookhist, мне слишком дорог, поэтому смотрим на портрет! Впервые заметила его на обложке книги, до которой все никак не доберусь, однако описание на сайте подозрительно напоминает советское искусствоведение с его строгими суждениями по поводу женской красоты.

...Матовая кожа девушки цвета слоновой кости с рефлексами розового эффектно выступает на темном зеленоватом фоне. Этот портрет пленяет удивительным благородством колористической гаммы, построенной на сочетании оттенков розового и глубокого винного цветов на темно-зеленом фоне и напоминающей о венецианской школе. Изображенную нельзя назвать красивой, но благодаря умелому профессиональному рисунку и мягкой свободной живописной манере художник придал ее облику непосредственность и естественную грацию.

#книжныеsorrows

Антон фон Марон. Женский портрет, около 1770. Государственный Эрмитаж

Поступил в 1971 г. Приобретен у частного лица

То есть висела эта барышня в квартире какого-то советского интеллигента над каким-нибудь антикварным диваном, а теперь заперта в запасниках... Такова судьба региональной европейской живописи XVIII века....