Издание «Интертитры»«Надежда»: как переиграть и уничтожить пришельцев по-корейски Автор: 🤩 Женя Лейкин Редактор: 🤩 Аня Кузина В российский прокат вышла «Надежда» — фильм, вызвавший огромный резонанс на прошедшем Каннском кинофестивале. Европа уже давно привыкла к вторжению…
В российский прокат вышла «Надежда» — фильм, вызвавший огромный резонанс на прошедшем Каннском кинофестивале. Европа уже давно привыкла к вторжению корейского кино на свою территорию, но фильм На Хон-джина — любителя переворачивать привычные тропы и навалить густой жанровой атмосферы — смог удивить даже прожженных фанатов корейщины. Разбираемся, почему это местами гениальное кино просто необходимо увидеть самим.
Команда издания «Интертитры» благодарит компанию «Уорлд Пикчерз», прокатчика фильма «Надежда» в России, за возможность увидеть картину на премьерном показе для подготовки настоящего материала! Смотрите «Надежду» в кинотеатрах с 10 сентября!
Издание «Интертитры»«Лабиринт чудовищ»: стадия дожития в Восточной Европе Автор: 🤩 Женя Лейкин Редактор: 🤩 Аня Кузина 6 августа в российский прокат вышел «Лабиринт чудовищ» — хоррор-драма двухлетней давности про пожилого актера, волею сына и невестки оказавшегося в странном…
6 августа в российский прокат вышел «Лабиринт чудовищ» — хоррор-драма двухлетней давности про пожилого актера, волею сына и невестки оказавшегося в странном доме престарелых. Героя начинают посещать жуткие сны, и он решает разобраться, что же не так с этим местом. А мы в свою очередь тоже разберемся, что с фильмом так и не так и стоит ли обращать внимание на восточноевропейскую пробу пера в слоуберн хорроре.
Команда издания «Интертитры» благодарит компанию «Уорлд Пикчерз», прокатчика фильма «Лабиринт чудовищ» в России, предоставившей картину для просмотра и подготовки настоящего материала! Смотрите Лабиринт чудовищ» в кинотеатрах с 6 августа!
16 июля в российский прокат вышла новая часть легендарной хоррор-комедийной франшизы «Зловещие мертвецы», созданной Сэмом Рэймицелых 45 лет назад. О том, получилось ли у ответственного за фильм французского режиссера Себастьяна Ваничека привнести свежего мяса и чего ожидать фанатам серии, — в нашей новой рецензии.
Команда издания «Интертитры» благодарит компанию «Вольга», прокатчика фильма «Зловещие мертвецы: Пекло» в России, за возможность увидеть картину на пресс-показе для подготовки настоящего материала! Смотрите «Зловещие мертвецы: Пекло» в кинотеатрах с 16 июля!
В 2022 году на экраны вышел фильм «Остров иллюзий» режиссера Кертиса Дэвида Хардера — кино категории B, рассказывающее об инфлюенсере, которая находит себе новую подругу во время отдыха на роскошном курорте и даже не подозревает, к чему приведет это знакомство. Поначалу картина может показаться обычным триллером, однако на самом деле эта работа не так проста, как кажется: в современном сеттинге она переосмысляет другую известную историю. Подробнее о том, почему стоит ее посмотреть, если вы еще не успели это сделать, — в рецензии нашего автора-стажера Евгения Лейкина.
В 2018 году с Каннского кинофестиваля пришли тревожные слухи про новый фильм живого классика Ларса фон Триера. Мол, кого-то даже стошнило на показе — настолько невыносимое зрелище датчанин привез в Канны. В момент, когда картина добралась до кинотеатров, передышки не случилось: все сразу кинулись обсуждать, спорить и хаять режиссера. Сейчас, когда триллер снова выходит в прокат, самое время напомнить, о чем же все-таки это кино. Подробнее — в рецензии нашего автора-стажера Евгения Лейкина.
Незнакомцы в электричкеThe best of 2025: • Метод исключения • Отражение в мертвом бриллианте • Сентиментальная ценность • Орудия • Splitsville • Верни её из мертвых • Гадкая сестра • Эддингтон • Сират • Лермонтов
Незнакомцы в электричке pinned «The best of 2025: • Метод исключения • Отражение в мертвом бриллианте • Сентиментальная ценность • Орудия • Splitsville • Верни её из мертвых • Гадкая сестра • Эддингтон • Сират • Лермонтов»
Привычно начинать рецензию с краткого описания сюжета, но что если оно ничего не скажет о фильме?
Whatever, где-то на берегах Франции пожилой вуаерист Джон наблюдает за юной красавицей. Жар то ли её тела, то ли слепящего оранжевого солнца пробуждает в старике сюрреалистичные воспоминания о шпионской молодости, когда трава была зеленее, волосы темнее, вокруг плели заговоры тайные правительства и пакостили неуловимые негодяи в масках. Все больше погружаясь в пространство минувшего, Джон начинает подозревать настоящее в подлом обмане, но истина все ускользает и ускользает…
Отдавая дань уважения шпионским фильмам 60-х дуэт режиссеров Катте и Форцани переизобретают стиль заново. Не уходя в пародию, они доводят каждый из жанровых элементов до предела: если шпионское устройство — то какое нибудь платье из метательных дисков (на них еще можно записывать видеокружки, такой прототелеграмм), если убийство — то такое, чтобы запечатлеть момент смерти в картине (да, очевидно жанр джалло не сбежал от острого взора авторов).
И так можно до бесконечности, ведь почти все сцены «Отражения» — настоящие лутбоксы с кучей интересных визуальных и просто творческих решений. Не говоря уже о том, что каждое движение камеры и каждая монтажная склейка математически выверенны и заставляют подпрыгнуть на кресле (ну или где вы там сидите).
По итогу в фильме хочется пожить, поковыряться, разобрать, как именно он сделан. Есть правда одно но: тем, кто решит вглядеться в этот бриллиант, чтобы увидеть что-то похожее на реальную жизнь, стоит, пожалуй, вспомнить название фильма и воздержаться.
Остальным, желательно в прокуренном кинозале и с пленки, но можно и менее пафосно — точно смотреть!
Прошлые фильмы Триера били в самое сердце смешением реалистичных персонажей, интеллектуального юмора и отсылок к французской новой волне.
В отличие от многих режиссеров европейских драм, он выбирал героев похожих на него классово, расово и профессионально. В «Репризе» это были два писателя, в «Осло, 31» — журналист с наркотической зависимостью, а в «Худшем человеке на свете» — комиксист и девушка, которая хочет заниматься всем и ничем одновременно.
Выражение «снимай о том, что болит» в случае Триера работает безотказно. Сложно вспомнить другого режиссера, который с такой любовью и юмором мог нарисовать портреты запутавшихся городских гуманитариев нашего века.
«Сентиментальная ценность» вбирает в себя все лучшее из старых работ режиссера, но выводит драму на принципиально новый, практически бергмановский уровень. Фильм рассказывает историю тревожной и травмированной актрисы Норы, сыгранной Ренате Реинсве. Много лет назад её отец, кинорежиссер со звучным именем Густав Борг (СТЕЛЛАН, СУКА СКАРСГААРД) покинул ее и сестру, судя по всему, полностью отдавшись карьере. Конфликт зарождается в момент, когда Густав заявляется на похороны матери Норы, но исключительно затем, чтобы уговорить её сыграть главную роль в своем новом фильме.
Нора, женщина на грани нервного срыва, приездом отца недовольна, ведь его отсутствующая фигура — прямая причина её травмы. Младшая сестра Агнес вроде бы настроена более положительно, но за этим явно кроется что-то ещё. Триер пользуется элегантным приемом: все члены семьи существуют как бы отдельно друг от друга, лишь иногда пересекаясь. Густав быстро находит замену Норе в лице кинозвезды Рейчел (Эль Фаннинг❤️❤️❤️), Нора занимается разборками со своим недобойфрендом и т.д. Так, практически незаметно, зритель начинает чувствовать тот самый дискомфорт, который испытывают герои, неспособные наладить между собой связь. И ни в одной перипетии режиссер не доводит персонажей до края. Там, где циник позволил бы им все разрушить, Триер постулирует, что даже робкий шаг навстречу друг другу может стать фундаментом нового, большого семейного счастья.
За это, в наши мизантропские времена, тебе, Иоахим, большой респект.
P.S. Не могу не добавить, что у фильма есть уникальное художественное достижение — зрителю убедительно дали понять, что герой Скарсгаарда гениальный режиссер — отрывок из его фильма филигранно стилизован под условных лауреатов Канн из девяностых.
На второй просмотр (и первый в кинотеатре) я прочувствовал это вязкое и одновременно безумное кино куда сильнее. Астер в своем четвертом фильме совсем отошел от хоррора, но, к счастью, здорово прокачал чувство юмора. В «Эддингтоне» детально обрисован портрет очень конкретного места и эпохи — ковидных месяцев 2020го в небольшом американском городке, название которого вынесено в заглавие фильма.
Главный герой Джо в исполнении Хоакина Феникса (возможно одна из лучших его ролей) — шериф республиканских взглядов, который всеми силами пытается доказать окружающим и самому себе, что он чего-то да стоит. В момент одного своего маленького триумфа Джо решается выдвинуться на должность мэра, тем самым вступая в противостояние со своим старым обидчиком — нынешним мэром в исполнении Педро Паскаля.
Такие вполне традиционные американские амбиции у Астера попадают под каток безжалостной сатиры: на Джо, словно на библейского Иова, сваливаются напасть за напастью. Только в отличие от ветхозаветного персонажа — Джо не смиряется с судьбой, а решает бороться с тем, что считает несправедливым до самого конца любыми, даже самыми подлыми и жестокими методами.
При всей нелепости шерифа — именно в его уязвимостях (астма, жена, которой герой отвратителен) и неловких попытках их скрыть очень легко узнать себя и своих знакомых. Примерно так выглядит основная сюжетная линия фильма — а ведь в нем целая россыпь второстепенных героев, каждый из которых раскрывается в диссонансе между тем образом, который они пытается транслировать окружающим и их реальным поведением.
Тут и мэр, в рекламе предвыборной кампании — любящий отец одиночка, а на деле — самовлюбленный мудак, заботящийся только о том, что о его семье подумают жители города. И юный леворадикал, ставший таковым, чтобы закадрить девчонку. И эта девчонка, гоняющая на митинги для того, чтобы привлечь внимание своего бывшего-копа. И т.д. и т.п.
Мысль режиссера тут проста — чем больше людей на тебя смотрят, тем сложнее остаться искренним. А в эпоху соцсетей — вообще невозможно.
Но Астер не был бы таким крутым провокатором, если бы остановился на этом. В момент когда Джо решается на настоящее (и очешуенно стильное) насилие — он приобретает в глазах зрителя то достоинство, которого в нем раньше и в помине не было. Получается, по мнению автора — открытая жестокость лучше лицемерия?
Ну, все же нет.
Финал (хоть и слегка сбивчивый) все расставляет на свои места: даже если найдется смельчак-безумец, решившийся пойти против системы — сделает это он только по той причине, что система ему позволила.
How can I read @sliva_cinema without a Telegram account?
TGViewer shows the public web preview Telegram publishes for Незнакомцы в электричке: recent posts, photos, videos and the subscriber count, with no app, login or account.
How many subscribers does Незнакомцы в электричке have?
Незнакомцы в электричке (@sliva_cinema) has 30 subscribers on Telegram, refreshed roughly every 30 minutes.
Does Незнакомцы в электричке know I viewed it here?
No. Public channel previews carry no viewer identity, and TGViewer has no accounts or tracking of what you look up.
НЕ 
