Это очередной канал о кино, в котором будут анонсироваться показы с обсуждениями и публиковаться тексты — критические разборы и киноведческие статьи. Основная его задача — рассказать об авторах/авторках и их рефлексии, о структуре фильмов и их смыслах…
«Нежная кожа» + обсуждение с критиком реж. Франсуа Трюффо, 1964
• Сеанс 6 июня в 19:10 • Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберём одну из ключевых картин французской «новой волны» о невозможности семейного счастья, превратностях любви, адьюльтере и его последствиях. Фильм номинирован на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля. Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
«Джейн Б. глазами Аньес В.» + обсуждение с критиком реж. Аньес Варда, 1987
• Сеанс 30 мая в 19:00 • Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем документальный фильм бабушки французской «новой волны». Это серия живых портретов Джейн Биркин – актрисы, певицы и иконы стиля, показанных через оптику необычной художницы. Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
«Торжественно клянусь, что замышляю только шалость…»
Пользуясь рекомендацией своего верного подписчика, сбиваю спесь с этого непростого-простого канала списком фильмов, которые я посмотрела за неделю. Ведь читать чужую подборку — это «гилти плежер любого кинолюбителя».
С 19 по 25 мая я пересмотрела фильмы:
1. «Ностальгия» реж. Андрей Тарковский (2 раза) 2. «Иваново детство» реж. Андрей Тарковский 3. «Клео от 5 до 7» реж. Аньес Варда 4. «Зона интересов» реж. Джонатан Глейзер 5. «Счастье» реж. Аньес Варда
О чем рассказать?
Делитесь вашими недельными успехами в комментариях.
«Сцены из супружеской жизни» реж. Ингмар Бергман, 1974
Камерная драма шведского классика о проблемах супружества. Марианна и Йохан на первый взгляд кажутся идеальной парой, но это только видимость. За фасадом благополучной семейной жизни скрываются обиды, тайные страхи и желания, экзистенциальный кризис и сексуальная неудовлетворенность. На протяжении шести сцен мы наблюдаем, как разваливается их брак, как отчуждение заменяет близость, любовь ненависть, а на смену запретной страсти приходит тихая нежность, проверенная несколькими годами встреч и расставаний.
«Счастье» + обсуждение с критиком реж. Аньес Варда, 1965
• Сеанс 24 мая в 20:15 • Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» смотрим и разбираем фильм «Счастье» Аньес Варда.
Эта по-импрессионистки яркая социальная утопия о правах тела и этическом контексте счастья стала важнейшей работой в авторском кинематографе Варда — представительницы группы «Левого берега», бабушки и пионерки французской «новой волны».
За этот фильм Аньес Варда была удостоена престижной Премии Луи Деллюка.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
«Клео от 5 до 7» + обсуждение с критиком реж. Аньес Варда, 1962 (18+)
• Сеанс 22 мая в 19:00 • Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем один из ключевых фильмов французской «новой волны» «Клео от 5 до 7» (1962) режиссёрки Аньес Варда.
Это история о субъективном, телесном восприятии времени. Главная героиня ждёт результатов анализов, и ожидание кажется ей нестерпимым. Здорова ли она? Если нет, то почему ее внешний вид говорит об обратном? Варда говорила, что Клео «подобна красавице с картины Ханса Бальдунга. Скелет шепчет ей на ухо, что она не хочет слышать, или тянет за волосы…».
Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
simple criticism/простая критика pinned ««Осенняя соната» реж. Ингмар Бергман, 1978 В рамках проекта «Простая критика» разбираем одну из ключевых картин шведского режиссёра-экзистенциалиста Ингмара Бергмана с Лив Ульман и Ингрид Бергман в главных ролях. Это камерный шедевр о чувствах – самый «бергмановский…»
simple criticism/простая критика pinned «КАРИН, КРОВЬ И УТЕШЕНИЕ Карин — так звали мать Бергмана — самая зажатая из сестер. Она не проявляет эмоций, потому что боится быть отвергнутой. Когда Мария тянется к ней, чтобы не по-сестрински поцеловать, то сталкивается с бурным сопротивлением. Карин —…»
simple criticism/простая критика*** После долгих и болезненных конвульсий наступает мнимое освобождение, и действие приобретает сновидческие черты. Когда тело умирает, время останавливается, давая нам прочувствовать ПЕРЕХОД. С помощью каминных часов, неоднократно появляющихся в кадре, задается…
КАРИН, КРОВЬ И УТЕШЕНИЕ
Карин — так звали мать Бергмана — самая зажатая из сестер. Она не проявляет эмоций, потому что боится быть отвергнутой. Когда Мария тянется к ней, чтобы не по-сестрински поцеловать, то сталкивается с бурным сопротивлением. Карин — спазм боли, комок нервов. Ее слишком большие руки неуклюже роняют все на своем пути, ей больно сглатывать — горло сводит судорога, шея спрятана за высокий воротник, а длинные густые волосы собраны в тугой пучок. Она готова резать себя изнутри осколком стекла, лишь бы не делить ложе с мужем (героиня Эльфриды Елинек в «Пианистке» Ханеке повторит этот членовредительский акт, внедрив лезвие себе во влагалище). А все потому, что под скорлупой, за сухостью и неловкостью скрывается очень нежная натура, которая мечтает наладить настоящий контакт, но продолжает прятаться за строгим (а потому безопасным) фасадом повседневности. И эта ложь себе подобна мазохизму пианистки Эрики. Как впоследствии Ханеке, Бергман показывает отчужденность через непрочность родственных отношений. Он вновь поднимает тему кризиса коммуникации. Когда Мария и Карин наконец дотрагиваются друг до друга, их голоса смолкают, уступая место музыке. Скорлупа Карин всковырнулась. Теперь общение заменяет язык прикосновений-чувств. Но вот концерт смолкает, за прекрасными нотами следует пауза, а вслед за вчерашним откровением приходит сегодняшний стыд. И оказывается, что Марии безразлична Карин, что испытанная накануне близость — мираж, лицемерие. Карин наконец-то показалась миру, доверилась, открыла чувства и пошла на сближение, а Мария лишь играла в искренность. Она вновь надела маску и вернулась к житейской суете, в попытке избавиться от воспоминаний. При жизни близость не закрепляется. Но по ту сторону — в загробном мире мы вновь и вновь проживем момент счастья с теми, кто когда-то делал нас счастливыми. Так дневник Агнес дарует нам утешение, заявляя, что близость возможна и необходима, как кровь в жилах и воздух в легких, что она не патология, не миф, а что-то по-настоящему осязаемое и видимое, словно солнечный осенний день, белые качели и родные лица.
«Кабинет доктора Калигари» + обсуждение с критиком реж. Роберт Вине, 1920
• Сеанс 17 мая в 19:05 • Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем немой киношедевр, положивший начало немецкому киноэкспрессионизму.
Первый в истории кинофильм, передающий на экране изменённые состояния сознания.
Молодой человек по имени Фрэнсис рассказывает ужасную историю. Его друг, он сам и их любимая девушка стали жертвами чудовищного эксперимента, задуманного и осуществленного неким доктором Калигари.
Обсуждение ведет критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
«Орфей» + обсуждение с критиком реж. Жан Кокто, 1950 (16+)
• Сеанс 16 мая в 19:00 • Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем фильм знаменитого французского драматурга и режиссера Жана Кокто «Орфей» (1950) с Жаном Маре в главной роли.
Это миф об Орфее и Эвридике, переосмысленный через призму современности.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
В рамках проекта «Простая критика» разбираем одну из ключевых картин шведского режиссёра-экзистенциалиста Ингмара Бергмана с Лив Ульман и Ингрид Бергман в главных ролях.
Это камерный шедевр о чувствах – самый «бергмановский фильм» шведского классика. Это история о кризисе личности и экзистенциальном поиске, о потребности в диалоге и о его невозможности. Это также одна из последних картин с участием знаменитой шведской киноактрисы Ингрид Бергман.
simple criticism/простая критика*** После долгих и болезненных конвульсий наступает мнимое освобождение, и действие приобретает сновидческие черты. Когда тело умирает, время останавливается, давая нам прочувствовать ПЕРЕХОД. С помощью каминных часов, неоднократно появляющихся в кадре, задается…
