Ведь «Кружевница» вообще насыщена всевозможными литературными реминисценциями - с отсылками то к Прусту, то к Флоберу, а в живописном плане экранные зарисовки порой напрямую соотносятся с импрессионистскими картинами Огюста Ренуара. Что касается искусных портретов заглавной героини, воссозданных оператором Жаном Бофти, они должны напомнить столь трогающие душу минималистичные полотна Яна Вермеера Дельфтского о «кротких девушках». Вот и заключительные слова как бы от автора романа, процитированные в финальных титрах фильма, тоже свидетельствуют о давней культурной традиции воспевания именно «простых душ» в искусстве. «Он прошёл рядом с ней, совсем близко, не видя её. Потому что она была из тех, кто сам не выдаст своего существования. Кого нужно терпеливо расспрашивать. На ком нужно уметь остановить взгляд. В былые времена художник сделал бы из этого сюжет жанровой картины. Она была бы белошвейкой, женщиной с кувшином или кружевницей».
Буквально через год после съёмок в «Кружевнице» была приглашена Изабель Юппер на весьма сложную роль в ленте «Виолет Нозьер» Клода Шаброля, получила приз на Каннском кинофестивале, потом ещё несколько раз снималась у него, в том числе в экранизации «Мадам Бовари». А главное - подтвердила, что таких исключительных актрис в мировом кино, способных практически на всё, как говорится, наперечёт.