Как сценаристка я впервые работала на студии "100 киловатт". Это вообще было наглое, дерзкое предприятие: я закончила курсы Михаила Сафронова, тут вижу объявление, что ищут аниматоров в новый проект "Мой друг с Тау-Кита", и пошла с полпорога: "Я не аниматор, я только выпустилась с онлайн-курсов, буду работать за еду". Наглость - хорошая ценность, если её не перегибать: не стесняйтесь быть наглыми, но не будьте борзыми.

В общем, меня взяли...

...И КАК ЖЕ МНЕ НАЧИСТИЛИ ЗАДНИЦУ

Курсы Сафронова, к сожалению, не давали никакого представления о том, как работать в индустрии. Помню момент: обсуждаем идеи, редакторка прекрасная говорит о темах... и тут я предлагаю в космическом мультике ввести тему средневековых маргиналий.
На меня посмотрели как на дуру? Да. А вы бы нет?

Я только здесь полноценно научилась писать синопсисы, даже сделала пробный драфт серии. Вообще-то неплохой: там хорошие шутки и забавные диалоги, но - и тут меня очень хорошо натаскал Наиль Мубинов, автор "Тау-Кита" - у меня была жопа жопная со структурой. Структура - это вообще моя боль: в идеале в сценаристы надо из математиков идти, но не из писателей - не верьте, кто говорит обратное. Литература - это такое свободное пространство, где ты можешь делать более-менее что угодно, а вот кино себе такую вольность позволить не может.

Кстати, тут я цитирую продюсера "100 киловатт". Единственный брейнсторм, на котором я сидела, был с другой девочкой, тоже начинающей (но у неё сценарий купили, у меня нет) и Настей Калединой; там был Наиль, редакторка Мира и продюсер, который говорил, что анимация - самое несвободное искусство; оно более скованное в средствах, чем кино, а театр и вовсе хороший - поставил стул, сказал, что это лес, и все тебе верят. Нифига не правда, но, полагаю, во мне говорит обида: со мной едва перемолвились словом и перестали вести разговор, узнав, что я читала только "Спасите котика!" (на самом деле, и его не читала, просто его я знала - а вот Макки и Филда нет). Зато много разговаривали с Настей Калединой, и я понимала, что хочу её убить, поэтому потом отписалась - после того, как она издала свою книгу, а я нет.
Ещё я задрачивала сценарии Иордана Кефалиди, восхищалась им, офигевала, что он сидит чуть ли не в каждом сериале, и тоже думала его убить.

Работа на "100 киловатт" закончилась после трёх месяцев безрезультатного общения, Кефалиди и Каледина продолжают создавать классные истории, я продала сильно меньше сценариев и только один из них реально хорош, зато начала учиться кидать ножи.
По крайней мере, у меня всё ещё есть варианты карьерного роста.