Script Export

Написала недавно производителям своей любимой игры, не думают ли они её эранизировать (тк очень хочу им в этом поспобособствовать), сегодня вижу новость:

Я прохожу местный (британский) mentorship scheme, и преподаватели поделились ресурсом, о котором я не знала - https://www.mooc.org/
Куча курсов по всем специальностям, в тч кино и литература, на английском.

Победил совершенно не впечатливший меня проект (но хорошо “упакованный”) - расследование об убийстве бывшего Ливаноского премьер министра. Сценарист был номинирован на Эмми, разбираться будут в восточно-азиатской политике руками членов ООН - органичный международный потенциал, острая тема и первоклассный talent.

Если вы каким-то чудом имеете право работать в Штатах, то там как раз открылась NBC TV WRITERS PROGRAM.
Три недели до дедлайна, подавать надо сразу 2 пилота.
https://writers.coverfly.com/competitions/view/nbc-tv-writers-program?fbclid=IwAR1cphicnTJ2Ptl1Ai2AZ5BQ7PfCh5OjM1XIeEL8FCA-gmcm610rmDiu_vM

К слову о непредсказуемых положительных инициативах - Creative Europe, одна из крупнейших организаций, финансирующих европейские проекты (и большую часть артхауса), начала настаивать на том, чтобы у каждой компании было хотя бы по одной короткометражке от emerging talent. По-моему, замечательная инициатива, дающая море возможностей молодым сценаристам и режиссерам.

Вот, новежский broadcaster NRK уже подключился к проекту про девочек и убийцу котов.
🙀💀

Яркие проекты расхватывают, как горячие пирожки - остальные варятся годами, и ещё больше никогда не находят финансирования.

Жалко, что никто не сделал “глобальную воронку” - сколько из написанных сценаристами проектов -> взятых компаниями в разработку проектов -> представляемых на рынках -> вышедших -> получивших аудиторию больше n тысяч человек. Мне кажестя, это помогло бы взбодрить авторов и продюсеров, заставить мыслить шире, смелее и оригинальнее.

Но, конечно, всегда есть ещё вопрос того, что сами продюсеры считают реальным для производства в своей стране, есть ограничения со стороны инвесторов (не будет произведено то, в чём не заинтересованы платформы и каналы, даже если проекты написаны хорошо и очень актуальны и интересны) - так что не все “погибающие” по дороге проекты плохие. Залог успеха - это сместь понимания рынка, опытов/навыков участников, и внешних условий, которые постоянно меняются. Говорят, даже Apple недавно завернуло УЖЕ ЦЕЛИКОМ ОТСНЯТЫЙ сериал, потому что, и я цитирую, “менеджеры решили, что он не соответствует бренду”. Причём критерии эти никто, даже внутри компании, кроме менеджеров, не знает. Такие вещи абсолютно непредсказуемы - так же, как и открытие новых инициатив, которые готовы финансировать проекты.

Дослушиваю десятку Co-Pro Series Projects в Берлине.

В этот список очень непросто попасть: чаще всего для этого нужно не только, чтобы ваш проект питчила продакшн компания, но и какое-то количество бюджета и готовый пилот, как минимум. Из этой десятки почти у всех есть или очень сильный talent (как правило, сценарист или продюсер), или IP, или очень необычня и актуальная история.

Чаще всего это разного рода криминальные триллеры, но два наиболее симпатичных мне проекта это:
1) This Is Not A Murder Mystery - Магрит тусит в Лондоне в резиденции для творцов, когда там происходит убийство. Вместе с другими художниками (в тч Дали) он расследует это сюрреалистичное дело.
Глуповато, +конечно же сова интересных исторических персонажей была натянута на глобус детективного скелета - но зато весело, задорно и симпатично (большой бюджет, яркие декорации)
2) The Attachment Theory - реальная чешская история про пропавшую 13-летнюю девочку удочерившей её мамой. “Девочка” оказывается 32-летней женщиной, которая скрывается, притворяясь маленьким мальчиком. Что вообще происходит и почему? Сценаристы предлагают теорию, что это такой отчаянный способ найти человеческую любовь женщиной, которой её не додали, и снова почувствовать себя ребёнком. Совершенно сумасшедшая история, я бы точно такое посмотрела.

Все 10 проектов есть что-то яркое, за что их отобрали, нет “пустышек” - но по-настоящему интересных концепций всё равно мало, в основном или “классика” (триллер, в котором личные проблемы детективов едва ли не важнее, чем их расследование), либо актуалочка. Список выглядит примерно так:

1) Тайное сообщество в Аргентине. Триллер, криминал - всё как всегда.
2) Кучка девочек выслеживает серийного убийцу кошек и пишет подкаст. Любопытно, очень diverse, возможно не очень подходит русской аудитории (не слишком выпукло, немного социально и заточено под отображение разнообразия культуры страны). Но смесь детектива и coming-of-age - интересная
3) Три женщины ищут лучшей жизни во времена прихода Наполеона к власти. Концепция интересная, исполнение не удивляет
4) Криминальная драма
5) Криминальная драма - но от создателей The Bridge
6) Магрит
7) Про девушку/женщину/мальчика - рассказывала выше).
Детей достало, что взрослые игнорируют их призывы спасать землю - и они разрабатывают устройство, которое способно спасти экологию и уничтожить виноватых в проблемах взрослых. Детективу предстоит во всём этом разобраться. Основано на комиксе.
Есть интересные элементы, тема актуальная, концепция явно яркая - но подход грубоватый, не хватает нюансов, может получиться плоско и стандартно.
9) Про вечное политическое и новостное враньё
10) Про гей-сообщество в Испании

По моим ощущениям, вывод такой:
1) Хорошо бы придумать концепцию настолько необычную и яркую, чтобы она не полагалась на отображение соц реальностей вашей страны
2) Жанровый скелет истории (детектив/триллер и тд) смотрится лучше всего либо когда он абсолютно органичен ей (когда вы само хотите в чём-то разобраться), либо наоборот - явно “наброшен” для веселья. Не стоит историю уныло и вынужденно подчинять правилам жанра.
3) Если ваша история органично может существовать сразу в нескольких странах и при этом не является period драмой - у неё сильно больше шансов на ко-продакшн. Все страны не устают подчеркивать слова organic и genuine - все ужасно устали от “человек из страны А прилетает в страну Б, где начинает расследование” - “туристических” историй. Нужно найти какой-то подход, при котором 2-3 страны органично сталкиваются друг с другом.

В Германии все тоже говорят о lack of talent, “не хватает сценаристов”. В переводе на обычный - “не хватает сценаристов, которые могут привлечь деньги на проект своим именем”.
В связи с этим продюсеры борются за то, чтобы оставлять у себя часть прав на свои сериалы (а не отдавать все стримерам, как происходит сейчас). Это поможет им “бронировать” сценаристов за год, ещё не зная, случится проект или нет.

Как я понимаю, такой разрыв рынка и у нас, и у них возникает потому, что растить таланты компании не хотят и/или не могут (особенно независимые продюсеры), а государственных инициатив и международных лабораторий, берущих на себя часть стоимости “доработки” сценаристов, не хватает.

Поэтому когда вы учавствуете в каких-нибудь сценарных инициативах и лабораториях, думайте про это не просто, как галочку в портфолио или набор навыков, которые вы приобрели - а как инвестицию в вас, которую кто-то уже сделал и которую не прийдётся делать нанимающему вас продюсеру.

Елена Ударцева делает благое дело: собирает все сценарные и литературные конкурсы и регулярно о них сообщает. Наконец-то и в ТГ!
https://t.me/ContestUpdate

Если вас ломает и очень хочется четвёртый сезон “Наследников”:
https://www.youtube.com/watch?v=dw7alNjkYro

Вот вам картинка оттуда для затравки

Немного развлекухи на выходные: видео про речь в “Наследниках”. Не слишком увлекательное, но любопытный анализ:
https://www.youtube.com/watch?v=lZ9MxSdHa90

А вот с обратной стороны - ещё не произведенных проектов - картина несколько другая:
- 2 проекта про изнасилованных женщин
- 3 про искусственный интеллект
- 2 про эмигрантов
- 3 про себя (продюсер - гланый герой, или тема лично ему интересна)
- но по-прежнему много ужастиков.

Ещё европейсие продюсеры в среднем презентуют более продуманные и уникальные проекты, чем американцы. Видимо, приходится больше стараться из-за того, что индустрия меньше, и ожидания чуть более реалистичные.

Смотрите, какую штуку нашла. Я бы посмотрела.

Пути киношные неисповедимы. Сравните два логлайна:
1) A 15-year-old swimming prodigy self-destructs after his father is released from jail:
- много драмы
- prodigy, нифига себе. Но это даже не главное в истории
- что вообще происходит? что значит self-destructs? Надо разузнать
2) One family, a positive pregnancy test. Much drama.
- самый ленивый логлайн в мире
- никакой информации о фильме и героях
- но ЦА, наверняка, хватает

При этом второй фильм снимает, судя по всему, средненький продакшн, а дистрибьютит аж Charades - который занимается супер-качественным артхаусом (и, например, “Петровыми в гриппе”).
Вот что значит продавать на внутренний рынок.

Вопросы, которые не услышишь в России: продюсеры интересуются, отражает ли largo пол героя, если герой - транс или небинарный.
Ответ - да, специальным цветом.

Чувствую себя starstruck 💫
“Слабоумие и синопсис”, канал одного из авторов МДЖ (Александр Белов, если я правильно провела своё детективное расследование) и один из подскастеров “Авторской комнаты”, на который я часто ссылаюсь в разговорах с сценаристами, призывает меня читать😁 Спасибо, ужасно приятно!
https://t.me/dementiaetsinopsis

Рассказывают про очень интересный стартап - largo.ai, который автоматически анализирует сценарий, подсказывает удачный каст, анализирует потенциальные сборы, визуализирует жанровость истории и связь её героев и тд. Но есть, разумеется, парочка “но”❤️
- Программа обучалась на англоязычных проектах, поэтому для России слабо применима (подсказывает каст, но не понимает реалии рынка и тем более ситуацию с кассовыми сборами)
- Программа, конечно, никому не обещает крошечные кассовые сборы)) Поэтому условно получается так: если ужастик - соберет примерно столько, а если комедия - то столько. Она учитывает крутизну режиссеров и актёров, которые учавствуют в проекте - но, как мы знаем, это ещё не залог кассовых соборов
- Сейчас питчил какой-то sad lonely guy - на бумаге потенциальный Gross ROI его проекта (сборы/бюджет) - 480%, а реально - это его второй фильм, он сам же в нём актёр, сценарист и режиссер, то есть человек делает по страсти, но явно не для рынка. Не думаю, что его первый фильм кто-то, кроме семьи, посмотрел.

Но что эта штука делает хорошо:
- Если даже largo предсказывает маленькие сборы (200% и меньше) - вероятно, стоит прислушаться, денег не увидишь
- Понятная визуализация жанровой разбивки и связи героев - один взгяд на эти схемки быстрее объясняет суть, чем несколько страниц питчдека
- Даже с ложными предсказаниями сборов очень удобно составлять первое впечатление о проекте по такой визуализации истории (прежде, чем прослушаешь устный питч продюсера)