Post #192
152
Независимые продюсеры плачутся, что работать невозможно, бедность непрекращающаяся, фильмы почти никто не смотрит - поэтому уходят на ТВ, и оттуда уже делают 1-2 фильма в свободное время.
Channel Public Channel
SC - Subscribers
- 821
- Photos
- 104
- Videos
- 5
- Links
- 163
Showing posts older than #193 · Back to latest
Older Posts 20 shown
Post #191
153
Три удивительных факта с EFM:
- Ужасно много фильмов про стендаперов. Просто стендаперов, с слабыми костями, на кресле-каталке…
- Помимо ни о чём не говорящей “драмы”, больше всего фильмов в жанре coming of age и… quircky comedy. Да-да, не про инвалидов/женщин/чёрных ребят, а комедий, которые “не такие, как все”. Правда, в основном это делают французы для французов, немцы для немцов и тд - на рынок приносят, но мир не “опыляют”.
- При всех festival-kissed фильмах (которые обычно показывают в специальных программах, “под замком” от обычных зрителей), на берлинском кинорынке, от которого ждёшь всяких инди и артхауса, удивительно много жанрового кино. Просто триллер, просто ужастик, кое-где боевичок.
- Ужасно много фильмов про стендаперов. Просто стендаперов, с слабыми костями, на кресле-каталке…
- Помимо ни о чём не говорящей “драмы”, больше всего фильмов в жанре coming of age и… quircky comedy. Да-да, не про инвалидов/женщин/чёрных ребят, а комедий, которые “не такие, как все”. Правда, в основном это делают французы для французов, немцы для немцов и тд - на рынок приносят, но мир не “опыляют”.
- При всех festival-kissed фильмах (которые обычно показывают в специальных программах, “под замком” от обычных зрителей), на берлинском кинорынке, от которого ждёшь всяких инди и артхауса, удивительно много жанрового кино. Просто триллер, просто ужастик, кое-где боевичок.
Post #190
895
На этом EFM решила разобраться в “обратной” стороне рынка - кто что покупает и продаёт из фильмов и какие фильмы на этот рынок приносят.
Не успеваю посмотреть на этот вопрос особенно глубоко (для этого надо ещё читать все пресс-релизы и смотреть, кто “выхватывает” какие проекты, как горячие пирожки), но хочется сказать вот что.
В программе EFM.
Этого года.
Около 1250 фильмов.
Их _невозможно_ посмотреть, даже если ты ничем больше не занимаешься.
Вывод 1: маркетинг супер-важен. Рассылка писем “прийдите, гляньте наш фильм” - одна из главных вещей, которые вы можете сделать, чтобы потенциальный покупатель отметил ваш фильм в своём календарике.
Спустя какое-то время, начинаешь улавливать pattern, по которому компании отбирают себе фильмы. Все говорят: “прежде, чем писать компании, посмотрите, что они уже делали/покупали” - но это гораздо понятнее, когда сам смотришь сначала эти фильмы - а потом видишь, кто их “подобрал” и начинаешь понимать, какое желание/мышление их к этому привело.
Вывод 2: Сама такая рассылка писем чуть-чуть улучшает ситуацию, но много не даст, если закупщик с вами не знаком. Надо ходить и встречаться лично, чтобы они знали - “о, это тот Вася из России, который ужастики любит. Давайте глянем, что у него вышло в этом году”, когда им такое письмо приходит.
Это всё касается фильмов, которые _уже_ произведены. То, что я сейчас скажу, в России не так заметно, потому что у нас способ финансирования очень полагается на государство, а зарубежный экспорт мы только начинаем осваивать - но вообще хорошо бы знать заранее, кому ваш фильм может быть интересен для дистрибьюции, прежде, чем запускать его в производство. В европейских ко-продукциях обычно так и происходит - если дистрибьютор находит проект уже на рынке, значит, проект был или слишком маленький (и не смог найти дистрибьюцию заранее), или слишком большой (и хотел устроить bidding war, войну за покупку фильма).
Вывод 3: в идеале, когда пишешь сценарии, надо держать в голове понимание рынка - на каком фестивале он может быть показан, если это артхаус, или какой дистрибьютор может ваш фильм полюбить и захотеть показать миру. Конечно, легче найти жанровых дистрибьюторов - но есть и много нишевых, которых интересует не только артхаус с кучей фестивальных наград, но и, например, “странное” кино, или исключительно лесбийские истории, и тд. Их довольно трудно найти - но зато они совершенно точно знают, как вас продавать. А это, в конце концов, и есть мерило успеха фильма - чтобы он дошёл до зрителя.
EFM - лишь один из кинорынков (есть ещё жанровый AFM и много других).
Сотни и сотни _уже произведенных_ фильмов никогда не находят свою аудиторию, или их смотрят десятки человек на крошечных стримингах, которые почти не платят владельцу за показы. Или десятки человек на фестивалях. А мы знаем, как непросто довести фильм до производство, и сколько _тысяч_ сценариев отсеиваются и никогда не реализуются.
Поэтому, когда пишешь сценарий для фильма, хорошо бы быть ещё уверенным, что фильм дойдёт до аудитории. Знать, что такая аудитория где-то есть, и знать, какая продакшн компания (а в идеале - и дистрибьютор) могут этот фильм до этой аудитории донести.
Не успеваю посмотреть на этот вопрос особенно глубоко (для этого надо ещё читать все пресс-релизы и смотреть, кто “выхватывает” какие проекты, как горячие пирожки), но хочется сказать вот что.
В программе EFM.
Этого года.
Около 1250 фильмов.
Их _невозможно_ посмотреть, даже если ты ничем больше не занимаешься.
Вывод 1: маркетинг супер-важен. Рассылка писем “прийдите, гляньте наш фильм” - одна из главных вещей, которые вы можете сделать, чтобы потенциальный покупатель отметил ваш фильм в своём календарике.
Спустя какое-то время, начинаешь улавливать pattern, по которому компании отбирают себе фильмы. Все говорят: “прежде, чем писать компании, посмотрите, что они уже делали/покупали” - но это гораздо понятнее, когда сам смотришь сначала эти фильмы - а потом видишь, кто их “подобрал” и начинаешь понимать, какое желание/мышление их к этому привело.
Вывод 2: Сама такая рассылка писем чуть-чуть улучшает ситуацию, но много не даст, если закупщик с вами не знаком. Надо ходить и встречаться лично, чтобы они знали - “о, это тот Вася из России, который ужастики любит. Давайте глянем, что у него вышло в этом году”, когда им такое письмо приходит.
Это всё касается фильмов, которые _уже_ произведены. То, что я сейчас скажу, в России не так заметно, потому что у нас способ финансирования очень полагается на государство, а зарубежный экспорт мы только начинаем осваивать - но вообще хорошо бы знать заранее, кому ваш фильм может быть интересен для дистрибьюции, прежде, чем запускать его в производство. В европейских ко-продукциях обычно так и происходит - если дистрибьютор находит проект уже на рынке, значит, проект был или слишком маленький (и не смог найти дистрибьюцию заранее), или слишком большой (и хотел устроить bidding war, войну за покупку фильма).
Вывод 3: в идеале, когда пишешь сценарии, надо держать в голове понимание рынка - на каком фестивале он может быть показан, если это артхаус, или какой дистрибьютор может ваш фильм полюбить и захотеть показать миру. Конечно, легче найти жанровых дистрибьюторов - но есть и много нишевых, которых интересует не только артхаус с кучей фестивальных наград, но и, например, “странное” кино, или исключительно лесбийские истории, и тд. Их довольно трудно найти - но зато они совершенно точно знают, как вас продавать. А это, в конце концов, и есть мерило успеха фильма - чтобы он дошёл до зрителя.
EFM - лишь один из кинорынков (есть ещё жанровый AFM и много других).
Сотни и сотни _уже произведенных_ фильмов никогда не находят свою аудиторию, или их смотрят десятки человек на крошечных стримингах, которые почти не платят владельцу за показы. Или десятки человек на фестивалях. А мы знаем, как непросто довести фильм до производство, и сколько _тысяч_ сценариев отсеиваются и никогда не реализуются.
Поэтому, когда пишешь сценарий для фильма, хорошо бы быть ещё уверенным, что фильм дойдёт до аудитории. Знать, что такая аудитория где-то есть, и знать, какая продакшн компания (а в идеале - и дистрибьютор) могут этот фильм до этой аудитории донести.
Post #189
140
А вот для примера вам ссылка на плохой сценарный конкурс: MTV автоматически присваивает права на ВСЕ присланные работы (даже не победителей!). Всегда читайте условия.
(по иронии - я условия не читала, пересказываю твит)
https://twitter.com/nycsouthpaw/status/1491528588998369280?s=20&t=0xWL5QAfPLirhule4d01Og
(по иронии - я условия не читала, пересказываю твит)
https://twitter.com/nycsouthpaw/status/1491528588998369280?s=20&t=0xWL5QAfPLirhule4d01Og
Post #188
96
Forwarded from START Team
ВАМПИРЫ СП-1_1 серия_START_01.12.pdf367.1 KBСразу несколько телеграм-каналов написали нам о том, что неплохо бы делиться сценариями уже вышедших проектов — многим людям из индустрии это не только любопытно, но и полезно.
Раз так, будем раз в месяц выкладывать тексты наших пилотов. Первым будет, конечно, тот, о котором спрашивали больше всего — «Вампиры средней полосы», с любезного разрешения шоураннера проекта Алексея Акимова.
Кстати, поздравляем Алексея и всю команду проекта с 10 (!) номинациями на премию АПКиТ!
Раз так, будем раз в месяц выкладывать тексты наших пилотов. Первым будет, конечно, тот, о котором спрашивали больше всего — «Вампиры средней полосы», с любезного разрешения шоураннера проекта Алексея Акимова.
Кстати, поздравляем Алексея и всю команду проекта с 10 (!) номинациями на премию АПКиТ!
Post #187
195
В группе сценаристов был запрос на лучшие англоязычные курсы по всяким киноделишкам, так что я и здесь решила оставить три ссылки на лучшее из мне известного:
Курсы при Sundance.
https://collab.sundance.org/learn/courses?fbclid=IwAR0et5bcaTe5xq3aAL0fvAS7rn-vmHhwxz9ThCbNCqXifCFQR0fAnhlvnoc
Stage 32 - площадка для тусовки в основном сценаристов, но и продюсеров.
https://www.stage32.com/classes
Ну и конечно Masterclass. Дорогой. Но хитрые и упорные люди могут найти его бесплатно и с переводом.
https://www.masterclass.com/
collab.sundance.org Sundance Collab Курсы при Sundance.
https://collab.sundance.org/learn/courses?fbclid=IwAR0et5bcaTe5xq3aAL0fvAS7rn-vmHhwxz9ThCbNCqXifCFQR0fAnhlvnoc
Stage 32 - площадка для тусовки в основном сценаристов, но и продюсеров.
https://www.stage32.com/classes
Ну и конечно Masterclass. Дорогой. Но хитрые и упорные люди могут найти его бесплатно и с переводом.
https://www.masterclass.com/
Post #186
147
Не про сценарное мастерство - но одна из самых полезных ссылок, на которые я натыкалась. Список всех онлайн-платформ, через которые можно дистрибьютировать свои фильмы: https://www.filmbuzz.tv/distribution?fbclid=IwAR2L5ZRDj11xrBb_3R7sFHbuDEcPGEY2WcgXqPx3CbiuSv9kHzb9um05LuQ
Post #185
96
Post #184
110
Всё так!:) Я прочитала больше сценариев про небесную канцелярию, чем про ментов (но это потому, что я читаю международную продукцию)
Post #183
137
Поняла, что забыла сюда запостить своё же объявление:)
СРОЧНО - Ищу помощника в кино/ТВ сфере! 🇬🇧🎬🇷🇺
Нужны:
- Английский уровня Advanced
- Возможность выйти на полный рабочий день
- Интерес к российской и международной кино/ТВ индустрии
- Самостоятельность - умение решать возникающие задачи и задавать вопросы, нужные для их решения
- Организованность - умение контролировать свой поток задач, следить за их своевременным выполнением
- Внимательность к деталям
Желательны:
- Умение визуализировать истории, создавать презентации (совместно с дизайнером)
- Понимание кинопроцесса и видов кинотекстов (чем синопсис отличается от тритмента и поэпизодника)
Цена вопроса - 60к/месяц.
Лучше МСК, но удалёнка возможна.
Подробнее - в личку.
СРОЧНО - Ищу помощника в кино/ТВ сфере! 🇬🇧🎬🇷🇺
Нужны:
- Английский уровня Advanced
- Возможность выйти на полный рабочий день
- Интерес к российской и международной кино/ТВ индустрии
- Самостоятельность - умение решать возникающие задачи и задавать вопросы, нужные для их решения
- Организованность - умение контролировать свой поток задач, следить за их своевременным выполнением
- Внимательность к деталям
Желательны:
- Умение визуализировать истории, создавать презентации (совместно с дизайнером)
- Понимание кинопроцесса и видов кинотекстов (чем синопсис отличается от тритмента и поэпизодника)
Цена вопроса - 60к/месяц.
Лучше МСК, но удалёнка возможна.
Подробнее - в личку.
Post #182
105
Невероятная возможность для узкой группы сценаристов:)
Если вы - женщина или балерина за 40, и у вас есть переведенный на английский сценарий (или хотя бы 20 страниц) - можно податься на The Writers Lab (TWL).
Это программа по доработке сценариев, которую с этого года спонсирует, например, HBO.
Стоит это удовольствие $35, остальные условия читайте сами. Программа для Европейцев - является ли Россия Европой, видимо, нужно уточнять у организаторов.
Если не можете/хотите подаваться - всё равно прочитайте описание, это прекрасное пояснение к тому, в каком формате ждут ваши сценарии, как защитить их от кражи, и на каких условиях проходит участие в подобных конкурсах.
https://writers.coverfly.com/competitions/view/twl-europe-2022
Coverfly The Writers Lab Europe (2022)
-
Coverfly Submit your project to The Writers Lab Europe (2022) on Coverfly today! Если вы - женщина или балерина за 40, и у вас есть переведенный на английский сценарий (или хотя бы 20 страниц) - можно податься на The Writers Lab (TWL).
Это программа по доработке сценариев, которую с этого года спонсирует, например, HBO.
Стоит это удовольствие $35, остальные условия читайте сами. Программа для Европейцев - является ли Россия Европой, видимо, нужно уточнять у организаторов.
Если не можете/хотите подаваться - всё равно прочитайте описание, это прекрасное пояснение к тому, в каком формате ждут ваши сценарии, как защитить их от кражи, и на каких условиях проходит участие в подобных конкурсах.
https://writers.coverfly.com/competitions/view/twl-europe-2022
Post #181
116
Forwarded from MovieStart.ru
КАНСКИЙ ВИДЕОФЕСТИВАЛЬ ПРОЙДЁТ В КРАСНОЯРСКЕ 28-30 ЯНВАРЯ
Международный Канский видеофестиваль пройдёт в Красноярске в конце недели – с 28 по 30 января.
Открытие состоится в холле Дома кино выставкой «Четыре триптиха в Красноярске». На ней можно будет посмотреть работы Василия Слонова (Красноярск), Владимира Абиха (Екатеринбург), Дамира Муратова (Омск) и Вячеслава Мизина (Новосибирск). Фильмом открытия станет дилогия Сергея Лобана «Шапито-шоу».
«Мы показывали этот фильм в Канске на открытии десятого фестиваля и подумали, что будет правильно вспомнить его на двадцатом фестивале. За 10 лет многое в стране изменилось, в прошлом году от нас ушел Петр Николаевич Мамонов, и особенно интересно теперь посмотреть «Шапито-шоу» как фильм, который вряд ли мог бы появиться сегодня», – отметила арт-директор фестиваля Надежда Бакурадзе.
В программе фестиваля – концерт Петра Налича и Ивана Жука, показ фильмов-победителей европейских фестивалей короткометражного кино в Болгарии, Венгрии, Италии и Польше.
В перерывах в зале арт-пространства «Чердак» пройдёт серия мероприятий «Встреча с интересным человеком».
В Доме кино добавили, что вход на фестиваль свободный, но исключительно по пригласительным, которые можно получить в кассе кинотеатра после онлайн-регистрации. Также пригласительный можно получить, обратившись в кассу Дома кино по телефону: 7(424) 227-26-37.
#moviestart #КанскийВидеофестиваль
Международный Канский видеофестиваль пройдёт в Красноярске в конце недели – с 28 по 30 января.
Открытие состоится в холле Дома кино выставкой «Четыре триптиха в Красноярске». На ней можно будет посмотреть работы Василия Слонова (Красноярск), Владимира Абиха (Екатеринбург), Дамира Муратова (Омск) и Вячеслава Мизина (Новосибирск). Фильмом открытия станет дилогия Сергея Лобана «Шапито-шоу».
«Мы показывали этот фильм в Канске на открытии десятого фестиваля и подумали, что будет правильно вспомнить его на двадцатом фестивале. За 10 лет многое в стране изменилось, в прошлом году от нас ушел Петр Николаевич Мамонов, и особенно интересно теперь посмотреть «Шапито-шоу» как фильм, который вряд ли мог бы появиться сегодня», – отметила арт-директор фестиваля Надежда Бакурадзе.
В программе фестиваля – концерт Петра Налича и Ивана Жука, показ фильмов-победителей европейских фестивалей короткометражного кино в Болгарии, Венгрии, Италии и Польше.
В перерывах в зале арт-пространства «Чердак» пройдёт серия мероприятий «Встреча с интересным человеком».
В Доме кино добавили, что вход на фестиваль свободный, но исключительно по пригласительным, которые можно получить в кассе кинотеатра после онлайн-регистрации. Также пригласительный можно получить, обратившись в кассу Дома кино по телефону: 7(424) 227-26-37.
#moviestart #КанскийВидеофестиваль
Post #180
105
Если не получается попасть на Каннский фестиваль, можно начать с Канского:)
Post #179
139
Post #178
116
Если кому-то актуально - знаю уже как минимум двух человек, которые прошли UK-RUSSIA CULTURAL LEADERSHIP ACADELY
https://www.britishcouncil.ru/en/programmes/cultural-leadership
www.britishcouncil.ru UK-Russia Cultural Leadership Academy | British Council A free three-month cultural leadership programme run in partnership with Cultural Associates Oxford for 30 professionals from across Russia. https://www.britishcouncil.ru/en/programmes/cultural-leadership
Post #177
103
Forwarded from guljan toktogul
Сценарии из списка ‘101 лучший сценарий 21 века (на сегодня) по версии WGA’
Собрала в одной папке все сценарии (почти) из списка 101 лучшего сценария 21 века по мнению Сценарной гильдии Америки. Не удалось найти только сценарии, которые были написаны не на английском, такие как Cidade de Deus (“Город Бога”) Браулио Мантовани и Y tu mamá también (“И твою маму тоже”) Альфонсо Куарона и Карлоса Куарона, а также до сих пор в открытом нет Once Upon a Time in Hollywood (“Однажды в Голливуде”) Квентина Тарантино. Поэтому тут не 101, в 98 лучших сценариев 21 века по версии WGA.
Приятного чтения!
Собрала в одной папке все сценарии (почти) из списка 101 лучшего сценария 21 века по мнению Сценарной гильдии Америки. Не удалось найти только сценарии, которые были написаны не на английском, такие как Cidade de Deus (“Город Бога”) Браулио Мантовани и Y tu mamá también (“И твою маму тоже”) Альфонсо Куарона и Карлоса Куарона, а также до сих пор в открытом нет Once Upon a Time in Hollywood (“Однажды в Голливуде”) Квентина Тарантино. Поэтому тут не 101, в 98 лучших сценариев 21 века по версии WGA.
Приятного чтения!
Post #176
107
Британские редакторы делятся кодиными трудностями: в сценарных комнатах - открытые окна (холодно), все в трёх масках, и половина - на удалёнках. Когда ты сам на удаленке, то вклиниться в обсуждение, или сделать его более структурированным, невозможно.
Post #175
96
Get on the radar - это хорошее описание того, что приходится делать и сценаристам, и компаниям на западе. Просто “попасть в поле зрения”.
Post #174
104
Коллекция: сценарии к фильмам Спилберга📦
https://bulletproofscreenwriting.tv/steven-spielberg-films-screenplays-download/?fbclid=IwAR0LX-cLyUreqBeZKTcMZU_SqTN5Iwn6s44u9zIzK4e9nq8IFS1NwjGwD50
https://bulletproofscreenwriting.tv/steven-spielberg-films-screenplays-download/?fbclid=IwAR0LX-cLyUreqBeZKTcMZU_SqTN5Iwn6s44u9zIzK4e9nq8IFS1NwjGwD50
Post #173
87
Вывод: всегда, на всякий случай, держите в кармане пример вашей работы на английском, ещё не проданый продюсеру.