После того, как французское правительство не нашло 💶165 млн, чтобы выкупить у семейства Ротшильдов «Знаменосца» Рембрандта (написан в 1636, когда художнику было 30), его пытается выкупить правительство Нидерландов. Минкультуры Нидерландов сообщило, что собственник направил правительству «письмо о намерениях» продать, что позволило обратиться в парламент и запросить 💶150 млн на покупку. Оставшуюся часть должны собрать Ассоциация Рембрандта и Rijksmuseum.

Нидерландцы считают «Знаменосца» наиболее значимой из известных картин художника, находящейся в частном владении, к тому жу тесно связанной с историей страны (Рембрандт написал ландскнехта со своим лицом в достоверном историческом костюме). Правительство Франции с 2019, когда Ротшильды сообщили о намерении вывезти полотно, запретило вывоз и сообщило о намерении его выкупить, но за 2 года так и не собрало сумму. Нидерланды, для которых Рембрандт - национальное достояние, лишь недавно узнали о том, что «Знаменосец» может уйти в частную коллекцию. Покупка, если состоится, добавит трат к реставрации «Ночного дозора» (1642; 30 экспертов 2.5 года работают над 3.8х4.5 м полотном, вес которого 337 кг).

В наши дни, когда Нидерланды готовы пойти на любые траты, чтобы вернуть полотно Рембрандта домой, биография художника напоминает, что 400 лет назад как любой гражданин, не справившийся с долгами, он пережил личное банкротство.

Новейшее исследование Пола Гриншоу (Paul Crenshaw) по банкротству художника (Rembrandt's Bankruptcy, The Artist, his Patrons, and the Art Market in Seventeenth-Century Netherlands, Cambridge University Press, 2013, с.2) говорит о том, что финансовые проблемы начались вскоре после покупки в 1639 в ипотеку роскошного дома на Sint Antonisbreestraat в Амстердаме. Художник относился к деньгам также, как к творчеству, то есть шёл «своим путём». Не прекращал собирать коллекцию реликвий и диковин за большие деньги, даже когда преследовали кредиторы. Размолвка с патронами, дававшими заказы (Andries de Graeff, Diego D’Andrade, Antonio Ruffo), из-за нежелания идти на компромиссы с творческими взглядами не позволила привлечь свежее финансирование. Упадок экономики из-за 1й Англо-Голландской войны (1652–1654) привел к падению арт-рынка (меньше дорогих заказов). Личные неурядицы после смерти жены добавили проблем. Самоотверженность архивариусов позволила установить момент, когда Рембрандт перестал платить ипотеку (1649). Несколько раз перезаложив состояние, в 1656 Рембрандт подал заявление о cessio bonorum (продажа всех активов, включая дом и коллекцию) в Палату несостоятельности Амстердама (Desolate Boedelskamer), которая распродала имущество за 2 года.

Как бы не воспринимался сейчас отказ элит Амстердама, составлявших основную часть кредиторов, помочь Рембрандту избежать банкротства (17 век нельзя судить по-современному), важно то, что в Голландии 17 в. уже был и работал «fresh strart» для добросовестного должника, на котором построены современные системы банкротства физлиц. Денежный долг был отделён от личности. Воспользовавшийся этим художник, отдав имущество, освободился от претензий, переехал в недорогой дом в еврейском квартале Амстердама и продолжил творить (формально работал по найму в фирме по продаже картин, зарегистрированной его girlfriend Хендрикье Стоффелс и сыном Титусом, что, как пишут, лучше защищало от кредиторов). Полотна «пост-банкротного» периода «представляют собой уникальное явление в истории живописи. Секрет их липких, как бы стекающих по холсту красок до сих пор не разгадан. Фигуры монументальны и нарочито приближены к передней плоскости холста. Художник останавливается на редких библейских сюжетах, поиск соответствий которым в Библии до сих пор занимает исследователей его творчества…».