Какую долю верхних строк занимают продолжения в кино, на ТВ, в музыке, книгах и играх (Experimental History)

До 2000 года продолжениями, ремейками и спиноффами были около четверти самых кассовых фильмов. С 2010 года — больше половины каждый год, в последние годы доля подходит к 100%. Это первая картинка: по горизонтали годы с 1977-го, по вертикали доля таких фильмов в кассовой двадцатке

Вторая картинка про то же кино с другой стороны: какую долю всех сборов забирает верхняя двадцатка. С конца 1980-х по середину 2000-х держалось около 35–40%, дальше пошёл рост, и в 2021 году вышло около 65%

Телевидение на третьей картинке — с 1950 года. Доля спиноффов и повторных показов одного шоу в тридцатке самых смотримых выросла с нуля до трети

В музыке две картинки. На четвёртой — сколько разных исполнителей попадает в Hot 100 за год: на рубеже шестидесятых и семидесятых их бывало около 460, в 2010-е — примерно 260–310. На пятой то же самое с другого конца: сколько песен в среднем приходится на одного попавшего в чарт исполнителя. Величина падала до конца девяностых, до примерно 1,25, а потом развернулась и к концу 2010-х дошла до 2,6

Книги — на двух следующих картинках. Авторов, у которых в топ-10 за год стоит сразу несколько книг, до середины 1970-х почти не было — теперь их доля около трети. А доля книг, написанных автором, который уже попадал в топ-10 за последние десять лет, выросла примерно с половины в тридцатые до 70% сейчас

Игры на последней картинке — самая концентрированная индустрия из пяти. В 1995 году частями франшиз были около 65% топ-20, с середины 2000-х — стабильно около 90%

Автор считает причиной не сговор студий, а изобилие: чем больше выбор, тем охотнее человек берёт знакомое. Проверить это по одним только долям нельзя — данные показывают концентрацию, но не её причину

Ещё мы писали про индустрию развлечений:
— Доля оригинальных фильмов в десятке самых кассовых в мире, 1990–2024
— Эволюция параметров музыки, 1920–2010
— Кассовые сборы в кинотеатрах и выручки игровых компаний в США, 2013–2023