Вчера посмотрела «Дьявол носит Prada 2».

И, честно говоря, шла в это примерно с тем же внутренним напряжением, с каким недавно включала десятый сезон «Клиники». Потому что в сегодняшней реальности такие героини, как Миранда Пристли, кажутся почти вымершим видом: нетерпимая, требовательная, деспотичная, блестяще компетентная и совершенно не озабоченная тем, чтобы всем вокруг было психологически комфортно.

Но сценаристы, надо отдать им должное, сработали очень тонко. Они не стали делать из Миранды кого-то другого, не попытались насильно исправить её под новую этику, а вместо этого аккуратно встроили современную повестку в саму ткань фильма – через шутки, интонации, планёрки, неловкие паузы и это новое коллективное знание о том, как уже не говорят, хотя раньше говорили не моргнув глазом.

И вот это, пожалуй, самое интересное. Не когда культового персонажа переписывают до неузнаваемости, а когда ему дают остаться собой, но помещают в изменившийся мир.
И тогда напряжение возникает не между «хорошо» и «плохо», а между старой школой управления, вкуса и требовательности – и новой культурой осторожности, чувствительности и постоянной самопроверки.

Ну и, конечно, отдельно хочется поаплодировать образам Миранды. Каждый выход – напоминание о том, что настоящая власть иногда вообще не повышает голос, а просто входит в комнату в идеальном аутфите.

Как сказал Найджел «это тихий люкс, насколько тихий, что нужен слуховой аппарат».

И Мэрил Стрип, конечно, совершенно завораживает. Она так красиво, так благородно стареет, её хочется рассматривать почти так же внимательно, как костюмы. И всё, что на неё надето, как будто окончательно получает смысл именно на ней.

Я снова приятно удивлена. Похоже, у хороших сценаристов всё ещё получается делать почти невозможное: сохранять характеры, за которые мы когда-то полюбили историю, и при этом не делать вид, что за окном всё ещё старый культурный климат.