По пунктам. Телеграммы Константина Киселева

Дорогие друзья, коллеги. знакомые и все-все-все. Информирую по пунктам.

1) В сентябре этого года с 18-го по 20-е пройдут выборы в Государственную Думу РФ и Законодательгое Собрание Свердловской области. Одновременно.

2) От какой партии выдвигаться вопрос не стоял. Если я за Мир и Свободу, за отмену абсолютно бессмысленных и вредных запретов, за свободу политзаключенных, против репрессивного законодательства, за жизнь без страха, за недопущение применения ядерного оружия, за прекращение огня... Проще говоря, если я за жизнь и против смерти, то только от "Яблока". Иных вариантов нет.

3) В Госдуму я выдвинут по общефедеральному списку (территориальная группа 19) и одновременно по одномандатному округу. Зарегистрирован и там, и там. Иду во главе списка по территориальной группе. См. описание территорий на фото.

4) На выборах в Законодательное Собрание возглавил областной список. Список тоже успешно зарегистрирован.

5) То есть буду в бюллетенях на выборах в Законодательное Собрание абсолютно на всех участках Свердловской области и почти на всех участках на выборах по спискам в Государственную Думу. По одномандатному округу в Госдуму буду в бюллетенях в Академическом, Верх-Исетском, Железнодорожном и Ленинском районах Екатеринбурга.

6) Надеюсь ли на победу? Конечно. Будет ли трудно? Безусловно.

Меня спрашивает каждый второй. Тебе не страшно? Как ты решился? Мы думали, что ты не пойдешь. Ты ведь сам призывал к осторожности. Ты сам говорил, что ради будущего нужно беречь людей. Ведь скольких людей, которые за Мир и Свободу посадили, скольких выдавили из страны. Я отвечаю: кому-то ведь надо, кто-то ведь должен. Пусть и на этот раз, и в очередной раз будет Константин Киселёв. Все просто. Не за славой и должностью, не за мандатом и статусом. Я равнодушен ко всему этому. Но за Мир и Свободу. За жизнь без страха. За людей. За будущее.

Ну, ладно вода в домах коричневая, мутная, но, говорят, вполне "питьевая". Проверять нет желания. Мы ко всему привыкли. Нас ещё только дустом осталось посыпать. Но вот рыба в пруду дохнет. Она же послабее людей будет. Не так "воспитана".

Жара? Ливни смыли очередной слой "целебной" грязи с наших улиц? Или кто-то что-то таки слил в пруд?

Прислали эти фотографии с локации около Драмтеатра. Я запросы напишу, конечно. Но на день города всем нам, видимо, придется любоваться мертвой рыбой. Да уж... Выдался год...

✅ Избирательная комиссия Свердловской области заверила список кандидатов от Партии «Яблоко» на выборах в Законодательное Собрание

Только что завершилось голосование Избирательной комиссии по заверению списка кандидатов по единому избирательному округу от партии «Яблоко» на выборах в Законодательное Собрание Свердловской области.

Комиссия единогласно заверила выдвижение партийного списка.

Впереди открытие избирательного счёта, первый финансовый отчёт, проверка данных всех кандидатов и регистрация на выборах.

В итоговом списке нашей партии на выборах в Свердловской области 71 кандидат из 78 возможных.

Список возглавляют Константин Киселёв, Татьяна Горшкалёва и Алексей Холодарёв.

💿 @yabloko_ekb

📀 Поддержать нас

Политика началась. Точнее, не прекращалась. Начались выборы. Пока в фазе подготовительной, а потому есть возможность написать о милой для меня милоте.

Мой котенок растет. До года ещё не дотянула, но уже характер виден. Судя по всему, кошечка будет умной. Не случайно ее переименовали из Констанции в Конвергенцию, Конституцию, Конгломерацию и т.д., но оставив уменьшительно-ласкательное Кося.

Просыпаюсь и обнаруживаю в ее блюдце мышь. Это странная игрушка в форме мыши с ярко оранжевым хвостом. Ныне отгрызенном. Этакая помесь мыши и морковки. Морковная мышь. У Коси закончилась еда. Она притащила мышь на блюдце. Смотри! У меня на блюдце мышь повесилась. Ничего нет! Корми давай! И ведь все понятно. Русским кошачьим языком все сказала. Причем, эмоционально.

Я уже не говорю об одном из ее любимых мест. Роутер, рядом с которым ей виден компьютер. А не так давно она смотрела со мной финал чемпионата мира по футболу. Впрочем, если все начиналось с того, что она засыпала на книге "Теология власти", то все закономерно... Что будет дальше? Можно лишь гадать...

А в голове отчётливо: А мог ли Создатель спросить? А мог ли Творец задать этот вопрос всем нам? Сколько мне стоит содержать этот мир? Вы понимаете, чего мне стоит содержать всех вас? Сколько мне нужно любви, чтобы терпеть, содержать, просто видеть этот мир?

13) Кому-то спектакль и сама пьеса покажутся темными и даже зловещими... Ведь дом-мир пьесы поглощается тьмой. Уже в самом названии прямое указание на тьму. Но я уверен в обратном. Речь об очищении. Очищении через любовь. Пусть даже перед неизбежной смертью. Финальный текст именно о любви. К дому приближается лодка с гребцом. Ты режешь хлеб, варишь кофе. Нужно встречать, хотя лица гребца не видно. Лодка причаливает. Ты приветливо машешь рукой. И видишь себя. Это ты приплыл к себе. Ты сам. Но новый и другой. А тебе прежнему стоит уплыть. Нужно уплыть. Неизбежно. Ты садишься в лодку. Дом постепенно пропадает из виду. Куда дальше? Ты поднимаешь весла вверх и даёшь лодке свободно скользить. Ты оставил дом-мир. Ты стал свободным. Ты оставил дом с любовью. Пусть в этом доме-мире живут другие. И пусть им будет лучше, чем было тебе. А ты? Ты обречён помнить. Какими бы ни были твои воспоминания, они твои. Ты их прожил. Ты ответил себе, кем ты был и кто ты. Ты исповедовался себе. И значит, прощен. Впереди только любовь и свобода.

13-1) Очень любопытно, что последний сюжет с гребцом, автор пьесы Кристиан Смедс разрешает режиссеру вставить в любую сцену. В любую! В любое место спектакля. Но делает лишь одну оговорку: "Нельзя только, чтобы на сцене появлялись актеры-мужчины". Почему так? Может от того, что женское одиночество пронзительнее? От того, что мужчинам свойственно уходить, а женщинам оставаться? Если брать самую предельную историю, то Иисус ушел, оставив мать. Мужчины уходят. Женщинам доживать и отвечать на вопросы. Или может потому, что только женщина может породить новую жизнь? И в пьесе молодая женщина приводит своего сына в этот дом-мир. Мы его не видим, он за кадром, пока ещё во дворе, пока ещё не зашёл в дом, но он уже на пороге. Не знаю, но абсолютно уверен, что появление на сцене мужской фигуры в качестве третьего действующего лица резко бы изменило и логику, и настроение спектакля.

14) Конечно, каждый увидит и/или прочтет свое. Каждый услышит свою музыку, а она абсолютно органична тексту. Кто-то увидит мрачный дом, а кто-то заметит, как огонь в камине меняет свой цвет. Кто-то отметит лаконизм декораций, а кто-то обратит внимание, что человеку, по большому счету, в жизни больше и не надо. Кому-то три часа спектакля покажутся бесконечными, а кто-то скажет, что жизнь не терпит антрактов. И все будут правы. У каждого свой мир, у каждого свой дом. Стоит лишь понять, что тьма в доме - всего лишь отсутствие света. Зажечь его или думать о том, сколько стоят дрова и огонь? Мне ближе свет.

P.S. Сейчас Камерный театр в отпуске. Кроме того, сменилась на время ремонта площадка, и театр переехал в Дом офицеров. Но спектакль останется. Уже совсем скоро фестиваль "Свой" и новый сезон, и у каждого будет шанс прожить жизнь в "Доме". И у каждого Дом будет свой. Вы не получите драйва. Вы не будете смеяться. Не будет катарсиса. Я не уверен. Но, извините, эстетика театра это не только для наслаждаться, но и для думать.

В итоге понимаешь, что прорастает не только сам спектакль, но растут актеры. И все вместе они выращивают зрителя. Каким бы он ни был. Главное, чтобы зритель сам хотел расти, чтобы хотел видеть.

И конечно, режиссер-садовник помимо собственного видения текста и сцены признает любые иные интерпретации, он признает субъектность и актеров, и зрителей. Но прежде всего субъектность автора пьесы. Именно отсюда буквализм в воспроизведении текста на сцене. А текст мне прислали. Я его все же прочитал! Не мог не прочитать. Пусть и после спектакля.

9) Дом. Старый дом. Полный воспоминаниями. Переполненный. Она совсем пожилая. Она в ситуации дожития и понимает это. Она вспоминает. А что ещё остаётся? Вспоминая, хочет вернуть прошлое. Когда есть и сын, и муж. Когда чужие собаки не подходили к дому и не гадили в саду. Когда свет на верхнем этаже светил на всю округу, как маяк.

Ее собеседница - молодая женщина. А может это она и есть? Может она видит себя в ней? И ведёт разговор сама с собой? Мы же все, даже разговаривая с другими, заполняя строчками экраны гаджетов, сочиняя музыку, разговариваем с собой. И здесь две героини, две актрисы постепенно превращаются в одну. Искренность предельная. Ведь разговаривать с собой можно только так. На пределе.

Самая главная исповедь - исповедь перед самим собой. Здесь нельзя соврать. Можно притвориться, но это не будет исповедью. Но так страшно раскрыть себя себе. Главная героиня постепенно раскрывается, проговаривает себя себе и уходит. Фактически умирает. Появляется новая, молодая.

10) Старость и молодостьн. Скаредность и щедрость. Прошлое и будущее. Сын ушедший и сын настоящий. Холод и тепло. Правила и их нарушение. "Я поставлю сумку на пол. Не ставь! Нет, поставлю! Не поставишь, черт побери! Поставлю! Это будет последнее, что ты сделаешь!". Драматизм нарастает. В руках уже топор. И вдруг эмоциональная инверсия. На грани тишины и мирной смерти... "И похоронишь меня? Похороню. Выберешь красивый камень? Выберу красивый камень".

И вот уже в зале все слышат: ты - это я, я - это ты. И сумка ставится. Пространство дома-мира присвоено. Смерть превращается в жизнь.

11) Разговор скачет. В нем иногда и часто теряется нить. Может показаться, что действо непоследовательно, что нет логики. Это разговор с прошлым? Да. Разговор с сыном и мужем? Да. С отцом - да. С собой? Да.
Очень больно спрашивать себя и давать себе же ответы. В этих вопросах и ответах и не может быть жёсткой сюжетной линии. Мы же с собой тоже говорим не на языке линейной логики. Говорим воспоминаниями, красками, моментами, впечатлениями. В это мгновение мы с играем с детьми 40 или 10 лет назад, а в следующее уже хороним мужа или жену. Раз - мы в школе на уроке математики, два - едим ризотто в Риме, три - ссоримся с лучшим другом, четыре - вспоминаем как мама тебе самому читала книгу. Это нормально. Иного не дано. И потому в тексте спектакля и пьесы не стоит искать однозначных последовательностей. Их просто не может быть по определению.

11) Я не случайно чуть выше написал, что мы слышим исповедь. Сакральное в спектакле присутствует с первых звуков. Речь героинь отрывиста. Паузы часто не только между словами, но и слогами. Попробуйте произнести абсолютно бытовую фразу с интонационными промежутками : "Ко-то-рый час? Толь-ко что про-би-ло семь". Просто попробуйте так говорить. И вдруг окажется, что абсолютно профанное, мирское, обыденное начнет приобретать более глубокий смысл. Вплоть до религиозного, сакрального. Ощущение превращения обычной жизни в нечто большее накрыло внезапно и не отпускало все три часа спектакля. Границы здесь и свыше стёрлись. Бог оказался с человеком и в человеке.

12) Мы же понимаем, что дом, поглощаемый тьмой, - мир. Наш мир. И другого дома-мира нет и не будет. НЕ БУДЕТ! Мы все в этом доме. Мы все в себе. Мы учимся говорить с собой. Да, вокруг собачье дерьмо. И не все от нас зависит. Но при этом стоит ли спрашивать, как это делает старая женщина, сколько стоит дым, сколько стоят дрова для камина, сколько стоит содержать этот дом. Но этот вопрос звучит.

Да уж. Когда испытываешь культурный шок, переживаешь потрясение... Когда мозг не может думать ни о чем, кроме того, что увидел или услышал... то невольно говоришь, что давно такого не было... Да, у меня давно такого не было. Камерный театр. Спектакль по пьесе Кристиана Смедса «Дом, поглощаемый тьмой». Это было давно, это было вчера, это длится сегодня... По пунктам.

1) Я не нашел текст. Для меня это значимо. Всегда перед любым спектаклем я читаю или перечитываю текст, по которому. Лишь единожды я манкировал этим правилом, когда понадеялся на свои память и знание текста повести Максима Горького "Детство" . И вот второй... Я не нашел. Прочитал все, об авторе, о переводчике с финского, об издании и издательстве, о режиссёре... Но самой пьесы не нашел. Так случилось.

2) Кристиан Смедс - финский автор. Это стоит подчеркнуть отдельно. Мне кажется, что скандинавы в искусстве в последние годы просто рвут мировую культуру. Глубина и спокойствие, оригинальность и выверенность языка, неожиданность и колорит... Кинематограф, литература, театр... Повсеместно. Кристиан Смедс из тех, кто давно признан не только у себя, но в мире. Мы его не знаем или знаем мало, но это наши проблемы. Его гениальность критиками уже давно сомнению не подвергается.

3) Поставить пьесу Смедса? Слушайте, проще в миллионный раз поставить "Ромео и Джульетту" или в сотый экранизировать Гомера. Камерный театр, его директор Ирина Викторовна Евдокимова и режиссер Алексей Янковский вздохнули, выдохнули и сделали. Я не представляю, как на это можно было решиться!!! Но это случилось.

4) На премьере мое место оказывается ровно с режиссером. По правую руку от Алексея Янковского. Здороваемся, хотя видим друг друга впервые. Он с микрофоном. Не помешаю? Нет, это я могу Вам помешать. Ничего страшного. Впервые вижу, чтобы режиссер управлял действием по ходу спектакля. Интересно. Но он молчал. И лишь единожды крикнул актрисе на сцене. Крикнул на весь зал: "Не завышай!". Я схватил его за руку. Спокойно. Спокойно. Сцена продолжилась. Действо шло.

5) Знаете, а это было круто. Режиссер был зрителем. Он был в спектакле. Он был на сцене. Он переживал вместе со всеми. Я видел Николая Коляду, который плакал на своем же спектакле. Я видел Алексея Янковского, который был в зале и одновременно на сцене в одной из главных ролей... Дорогого стоит.

6) «Дом, поглощаемый тьмой» - дуэт. Две актрисы. Почти три часа без антракта. От них зависит всё. Как сыграешь? Как? Сможешь ли? Кастинг на пределе. Многие отказываются. Многие не потянут. И вот выбор сделан. Заслуженная артистка РФ Марина Савинова из нашего Театра драмы. Она в роли старой женщины. И молодая женщина — Анастасия Иванова из Камерного. После спектакля Алексей Янковский встаёт на колено и целует им руки. И потом, когда остаёмся совсем узким кругом, когда никто не видит, вновь целует руки. Без них ничего бы не было. Ничего бы не случилось.

7) «Дом, поглощаемый тьмой» возможен лишь как совместная работа режиссёра и актеров. Прокол в любом из "звеньев" - спектакля не будет. Поэтому переживал Янковский, поэтому выкладывались актрисы... И поэтому спектакль нельзя играть два раза в день, каждый день... Это не проходная вещь, это не для чеса, не на потребу... Это невероятно трудно. Поверьте. Я видел актрис на сцене и после. Усталость. Так выложиться... Причем, если в первой половине спектакля доминирует по игре "старая женщина", то затем, постепенно, неотвратимо меняются ритм, темп, звук, интонации, происходит инверсия в цвете... Доминанта у "молодой женщины". Она раскрывается. Она становится все более субъектной. Она захватывает пространство сцены. За ней и история, и будущее. Инверсия характеров на глазах. Они отдали все. Отдали себя. Мы лишь смотрим и думаем. Но ведь думаем! Нас заставляют думать! Невероятно.

8) Сам Алексей Янковский говорит, что он не столяр. Он не снимает стружку, не обтачивает актеров, характеры, текст. И он не архитектор. Он не строит здание спектакля кирпичик за кирпичиком. Он - садовник, взращивающий дерево или целый сад. Он выращивает и растит, любит и любуется. Похоже, что все именно так.

Великий Владислав Крапивин тоже писал стихи. Разные. Вот одно из них:

...И невозможно быть самим собой,
Спокойно пить, смеяться, песни слушать,
Когда мальчишек гонят на убой,
Когда калечат их тела и души.

Забрызган красным весь телеэкран,
И мальчик молча зажимает рану.
И кажется: откроешь в ванной кран –
И не вода, а кровь пойдёт из крана.

Я что-то пропустил. Давно новости не смотрел. И телевизора у меня нет лет много. Вопросы по пунктам:

1) цены действительно растут?

2) что-то там с бензином? У меня нет машины. Я не в курсе.

3) с уборочной будут проблемы или нет? Успеем все убрать? По прежним ценам? Эээ...

4) у нас СВО или уже иное? Это в плюс или в минус? В плюс? Тогда выдохнул

5) а что с падением производства? Оно падает? Или таки растет? Сложно всё. Не понятно.

6) И высшим образованием тоже не догоняю. У нас оно крепнет? И все больше людей хотят его получить? Или таки ограничиться ограниченным? Загадка.

7) и совсем не ясно с Интернетом. У меня косяк в телефоне или иное?

8) Кстати, а что это у меня котенок как-то под кровать периодически прячется. Я глухой почти. Не слышу. Люди говорят, что сирены. Это почему? Это инопланетяне на нас напали?

9) кто виноват? Инопланетяне? НАТА? Израиль? Евреи? А может Конго? Китайцы? Ух, не разобраться.

10) Кто бы дал ответ. Уж и не знаю.

И завершая. А тех, кто за мир и свободу. За жизнь без страха. За людей. За каждого. Их опять сажают? Или таки можно? Разрешили? Самое гнусное - спрашивать разрешение говорить и думать. Остаётся спрашивать... Вот я и спрашиваю. Всех вас. Всех нас.