МОИ ИДЕИ УКРАДУТ!

МОИ ИДЕИ УКРАДУТ! pinned a photo

2025, ДЕКАБРЬ

Оформление идей с помощью инструкции — основной инструмент канала, с помощью которого я оформляю идеи своих сюжетов. Незаменимая вещь

ЛЕРМОНТОВ
ДУЭЛЬ. ПУШКИНЪ — ЛЕРМОНТОВЪ/кинокомикс
НЕТ, НЕ ТЕБЯ ТАК ПЫЛКО Я ЛЮБЛЮ/романтическая трагедия

ПИКНИК НА ОБОЧИНЕ — анализ управляющей идеи

МАСТЕР И МАРГАРИТА
Синопсис фильма 2023 года
Эпиграф романа о главном герое
ВОЛАНД/мистическая драма
Замысел буквальной экранизации
Экранизация Джонни Деппа
Экранизация от ТНТ

Итоги года
Благодарность

#итоги_месяца
#мои_идеи
#декабрь

Как выстроить рутину, чтобы уверенно работать в кино и искусстве в целом?

Служить професии!

Юрий Арабов

1. ПИСАТЬ КАЖДЫЙ ДЕНЬ
Главный результат учёбы — не освоить теорию драмы, а сформировать писательскую инерцию, привычку писать регулярно. Писать 1, 3, 5 страниц в день. Чтобы за месяц написать полный метр. Или сценарий пилотной серии

2. СПОРТ КАЖДЫЙ ДЕНЬ
Разгружать голову и тренировать тело, чтобы хватало энергии на плодотворную жизнь

3. ДЕРЖАТЬ ГОЛОВУ ПУСТОЙ КАЖДЫЙ ДЕНЬ
Найти способ очищать голову от мыслей — чтобы в тишине ума возникали новые связи

4. ПИСАТЬ ПРОЗУ, СТИХИ, ПЬЕСЫ
Сценарист должен писать много в других форматах. Чтобы поддерживать писательскую инерцию. Чтобы искать новые сюжеты. Новые формы. Чтобы не тухнуть, пока сценарии не снимаются

5. ЧИТАТЬ СЛОЖНЫЕ КНИГИ О ЧЕЛОВЕКЕ И ДУШЕ
Богословие, психология, эзотерика, теология и тд.

Настоящий мастер учит самим собой. Быть художником, педагогом, человеком, мужчиной

Сохранять на высоте острый ум и творческую мышцу, но при этом не терять скромность, самоиронию и достоинство

Чтобы...

Успешно жить в этом мире, оставаясь не от мира сего — чудаком, который победил мир любовью

Сергей Параджанов

#арабов
#параджанов
#рефлексия_пути

Решил превратить эту парадигму в руководство к действию

Поздравляю всех с Наступающим, с Новым Годом!

Спасибо, что весь предыдущий год вы были со мной. Читали, слушали, делились впечатлениями и мыслями. Это очень ценно

Особое спасибо всем, кто был не просто читателем или слушателем, а стал соавтором. Мне очень, очень приятно осознавать, что именно с помощью творчества мы были с вами одним целым

Отдельно спасибо Арсению Юрьевичу — за то, что не перестаёт бесить, раздражать и... вдохновлять двигаться дальше. Сергею Жадько — за неиссякаемую энергию творчества, мужества и осознанности. Сергею Богданову — за возможность стать частью сообщества единомышленников, которые шаг за шагом становятся новой творческой силой. Сергею Овсянику — моему многолетнему дружищу, с которым мы съели и выплюнули не один пуд соли, написали сотни страниц текстов, сняли киллометры видео и... продолжаем дальше! Несмотря ни на что)

Спасибо Ольге Фердинандовой и Ольге Гиевской — моим ученицам и соавторам, вместе с которыми мы не просто учимся писать сценарии. А закладываем первые кирпичики новой сценарной Мастерской, в недрах которой уже куются замечательные истории

Спасибо Леночке Сидоркиной — за то, что согласилась подхватить историю, с которой мы ещё всех порвём. И точка

Спасибо всем, кто так или иначе знаком со мной, с моим творчеством, разделяет мои убеждения или ненавидит их, радует меня или раздражает, бесит и веселит) Ведь это значит, что мы рядом и взаимодействуем. Ради одной общей цели — жить!

И пусть радость от этого праздника жизни торжествует над неминуемой смертью — в головах, сердцах и душах!

Я разделяю её с вами — искренне, щедро и беззаветно

И пусть никто не уйдёт обиженным

Жму ваши мужественные руки, крепко обнимаю нежные тела и жарко целую в щёки! Всех!

До встречи в Новом Году

Увидимся!

#шкрадюк #итоги_года
#мастерская
#мои_идеи
#чтец

В этом году я больше писал, чем читал. У этого есть несколько причин

Во-первых, однажды всегда наступает момент, когда каждая новая книга о сценарном мастерстве перестаёт удивлять. Это знаю, этим пользуюсь, это ерунда...

Во-вторых, с опытом учебники по сценарному мастерству начинают уступать место практике. Почитать очередную сборку-пересборку чужого опыта — или написать очередную заявку на питчинг? Лучше я пойду напишу сцену, а не буду читать в очередной раз про три акта, цель героя и прочих котиков, которых надо спасти или погладить собачку...

Именно поэтому, самой полезной книгой за год по сценарному мастерству оказалась книга «Убейте собачку!» Пола Гуйо

Потому что смогла удивить😊 И заставила задуматься. И вдохновила отложить на хрен все книги, открыть старк и сесть писать

А ещё — задуматься в очередной о собственном авторском голосе. Но это уже другая история...

А вы — что читали в уходящем году по сценарному ремеслу? Чем оказалась полезной книга? Сколько сценариев помогла написать? И за что именно порекомендуете?

А какой книги, по-вашему, до сих пор нет, а хотелось бы почитать? О чём бы была эта книга?

Делитесь в комментариях! Я конечно не Дед Мороз, но вдруг именно ваше желание однажды сбудется...

#чтец
#книга
#итоги_года

ЛЕВША, приключения/экшен

Режиссер: Владимир Беседин

Россия, конец XIX века. На фоне надвигающейся войны с Великобританией в императорском дворце находят загадочное устройство — механическую блоху. Расследовать происшествие поручают молодому офицеру Петру Огарёву, мечтающему заслужить доверие императора Александра III. В поисках истины он объединяется с Левшой — гениальным, но забытым мастером из Тулы. Вместе они погружаются в мир интриг и опасностей. Чтобы раскрыть заговор, героям предстоит бросить вызов системе, разгадать семейные тайны и сделать трудный выбор между долгом и чувством. На кону — безопасность страны и их собственные судьбы.

Выглядит очень годно!

Надо смотреть)

#левша
#премьера

Но заслужили мы именно такой вариант

Ну а чё?😊

Рукописи ведь не горят

А деньги не пахнут...

#мим
#юмор
#экранизация

Джонни Депп снимает первую англоязычную экранизацию классического романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита»

Сейчас проект на стадии разработки. Депп пока выступает продюсером, но возможно, станет исполнителем одной из ролей

Ни режиссёр, ни сценарист до сих пор не объявлены. Старт съёмок предварительно случится не раньше конца 2026 года

Но самое интересное, что вокруг проекта уже разгорается скандал)

Со-продюсеры Деппа Светлана Мигунова и Грейс Ло добиваются через суд Калифорнии блокировать американский релиз российской экранизации романа Михаилом Локшиным

Чувствуете, чем запахло?

Бабками)

И раз пошла такая пьянка — наверное, действительно собираются снимать...

#мим
#депп
#локшин
#экранизация

«МАСТЕР И МАРГАРИТА» — это мистическая драма о никому неизвестном писателе, который пишет роман про Понтия Пилата и влюбляется в состоятельную женщину, которая изменяет мужу, чтобы помочь писателю закончить рукопись. Они пытаются сохранить свою порочную любовь, но это оказывается непросто из-за собственных страхов и непринятия обществом их романа. Лишь благодаря приезду в Москву загадочного Воланда, который оказывается самим дьяволом и хочет завладеть своей рукописью, у них появляется шанс не только остаться навсегда вместе, но и исправить самую чудовищную ошибку в истории человечества

Как видите, можно оставить привычный взгляд на историю, чтобы сохранить фокус на Мастере и Маргарите. Без дополнительных надстроек и сложной структуры — про биографию Булгакова, вымышленную Москву и сюжет романа в романе

Но даже без надстройки о гонениях на писателя история отлично работает из-за необычного угла зрения на знакомую историю. Ключевое здесь — «сохранить порочную любовь» и «дьявол хочет завладеть своей рукописью»

Потому что конфликт именно этих двух целей и превращает знакомый роман в сюжет нового фильма

А всё остальное — написал сам Булгаков)

#мим
#экранизация
#деконструкция

ВОЛАНД/мистическая драма

ЗАМЫСЕЛ: «ВОЛАНД» — это мистическая драма о дьяволе, который появляется в Москве 1930-х, чтобы заполучить роман о Понтие Пилате, написанный для него Мастером с целью восстановления справедливости. Это оказывается непросто, потому что всё нужно сделать так, чтобы это выглядело как случайность, а не злой умысел Князя Тьмы. Но самым сложным препятствием становится собственное милосердие, как часть той силы, что вечно хочет зла, но вечно совершает благо

ЛОГЛАЙН: Когда Дьявол прибывает в Москву 1930-х, чтобы заполучить написанный для него роман о Понтии Пилате как доказательство ошибки сил Добра — в результате сложнейшей операции по заметанию следов, он понимает, что сам стал пешкой в игре Добра и вынужден проявить милосердие ко всем невольным участникам операции прежде, чем покинет ненавистный город...

СИНОПСИС: Загадочный иностранец по имени Воланд приезжает в Москву 1930-х и устраивает цепь странных и страшных происшествий, чтобы распустить по городу слухи о своём прибытии и довести поэта Ивана Бездомного до психбольницы. Там Бездомный встречает Мастера, от которого узнаёт, что таинственный иностранец — не кто иной, как сам Дьявол, для которого он написал, а потом сжёг роман о Понтии Пилате. А тем временем, Воланд приглашает Маргариту стать королевой Бала Сатаны, чтобы в награду она попросила вернуть из психбольницы своего любовника Мастера. Так в руках Воланда оказывается недописаная рукопись романа, фиксирующая чудовищную ошибку пророчества, из-за которой невинный Понтий Пилат обречён на вечные муки. Но, вместо того, чтобы разоблачить Добро, Воланд позволяет Мастеру дописать роман, чтобы даровать вечный покой и Пилату, и Мастеру с Маргаритой

Внешняя цель Воланда — заполучить роман о Пилате. А Желание — скомпрометировать Добро
Внутренняя цель — обратит внимание на ошибку. А Потребность — восстановить справедливость

То есть, Воланд как герой истории хочет восстановить баланс через обвинение Добра. А восстанавливает через оправдание Зла. Для чего проявляет Милосердие к невинным жертвам и дарит Покой невольным участникам

***

Именно такой фильм я ждал в 2024 году от Кантора и Локшина

Но — не судьба

Вместо этого получился хоть и оригинальный сюжет, но пережёванная по десятому кругу жвачку о борьбе автора против системы и вечной любви...

А жаль

#мим
#воланд
#экранизация

Я часть той силы, что вечно хочет Зла, и вечно совершает Благо...

«Фауст», Вольфганг Гёте

Как и в случае с повестью «Пикник на обочине» — эпиграф к произведению не просто красивое вступление

А ключ!

К пониманию темы произведения

А также к определению главного героя истории

О чём же этот роман с точки зрения темы?

Как и все гениальные романы он говорит о многом сразу. Но, как в хорошо написанном профессиональном сценарии, всё в нём подчинено одной единственной УПРАВЛЯЮЩЕЙ ИДЕЕ!

Которая не даёт ни одной главе, ни одной сцене развалиться на самостоятельные фрагменты

Обычно, в сценариях управляющая идея наиболее ясно звучит в финале истории. Там, где формулируется синтез из конфликта темы и контртемы. Но отголоски этой идеи звучат в КАЖДОЙ сцене. Иначе бы она не была управляющей)

А в романе «Мастер и Маргарита» управляющая идея точно также сконцентрирована в этом самом эпиграфе: баланс в конфликте добра и зла невозможен без... милосердия

Именно милосердие — тема этого произведения

Как я это понял

Когда анализировал содержание сцены встречи Воланда и Левия Матвея, никак не мог понять, почему дьявол отдаёт имеющийся у него на руках убойный компромат о вопиющей несправедливости в истории христианства!

А всё потому, что долгое время я думал, что именно рукопись Мастера — цель Воланда в истории. А тут — взял и отдал

И тут я понял!

Понял в контексте эпиграфа, что цель Воланда была не в самом компромате, а в справедливости! А какой смысл в справедливости без её восстановления? То есть, Воланд хотел не разоблачить Добро, а реабилитировать Зло, невинно осуждённое на вечные муки из-за трусости несчастного пророка...

Но. На этом странности не закончились. Вместо того, чтобы отпустить Пилата из заточения в аду, Левий Матвей просит подарить покой тем, кто рассказал о несправедливости — Мастеру и Маргарите. Как так? Во-первых, страдает Пилат, а покой подарить Мастеру. Во-вторых, ты ведь Бог — ты можешь всё!

Ответ на оба вопроса даёт сам Воланд:

Дело в том, дорогая королева, что тут произошла маленькая путаница. Каждое ведомство должно заниматься своими делами. Не спорю, наши возможности довольно велики, они гораздо больше, чем полагают некоторые, не очень зоркие люди…

Просто, какой смысл в том, чтобы сделать то, что полагается делать другому, как я выразился, ведомству?

Итак, я этого делать не буду, а вы сделаете сами

И это второй важный посыл, с которым обращается Булгаков к своим читателям: даже во вселенской борьбе Добра и Зла лишь человек может быть Творцом милосердия

Да, Добро допустило ошибку. А Зло не может взять и всё отменить, чтобы эту ошибку исправить. И тогда Зло с помощью Человека, с помощью Искусства указывает Добру на ошибку — и вместе они исправляют её. Без громких обвинений, без требований кого-то наказать — возвращают Баланс

Рукопись Мастера — лишь внешняя цель Воланда в истории. Внутренняя — чтобы к нему прислушались, признали ошибку:

Ты произнес свои слова так, как будто не признаешь теней, а также зла.

Не будешь ли ты так добр подумать над вопросом: что бы делало твое добро, если бы не существовало зла, и как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени? Ведь тени получаются от предметов и людей. Вот тень от моей шпаги. Но бывают тени от деревьев и от живых существ. Не хочешь ли ты ободрать весь земной шар, снеся с него прочь все деревья и все живое из-за твоей фантазии наслаждаться голым светом?

Ты глуп

Но Иешуа идёт ещё дальше — он учит дьявола милосердию. Он просит подарить покой Мастеру и Маргарите, чтобы они подарили покой Понтию Пилату

То есть, Бог — признаёт свою ошибку. Дьявол учится милосердию. А человек становится Творцом этого милосердия! Тем, кто исправляет ошибку самого Господа...

В этом и есть — буквальное воплощение смысла эпиграфа. С которым и Воланд — как главный герой истории, и Булгаков — как Автор произведения, справляются блестяще!

#рефлексия_милосердия
#булгаков
#воланд

Ты должен сделать добро из зла, потому что его больше не из чего сделать

Р.П.УОРРЕН

Этот эпиграф к «Пикнику на обочине» Братьев Стругацких звучит как управляющая идея истории. Посыл с которым авторы обращаются к читателю. Но не как руководство к действию. А ключ к руководству

Тем удивительнее и трагичнее, что большинство читателей так и не понимают этого

Как и Рэдрик «Рыжий» Шухарт, для которого он звучит как приговор

Я не знаю, чем именно руководствовались сами писатели, но сам я каждый день пользуюсь управляющей идеей при создании своих сценариев. И знаю, как она работает

А значит, могу воспроизвести примерный смысл замысла Стругацких с помощью своей методички по разработке концепции истории

«Пикник на обочине» — это фантастическая драма о циничном, разочарованном в людях сталкере Рэдрике Шухарте, который хочет найти в Зоне, оставшейся после визита инопланетян, легендарный Золотой Шар, исполняющий желания. Это оказывается непросто, потому что каждое проникновение в Зону грозит ему смертью, инвалидностью или тюрьмой, а значит — жена и дочка-мутантка рискуют остаться без защиты и средств к существованию. Но самое страшное, если Шар исполняет лишь подлинное, заветное желание! Или вовсе не исполняет ничего...

Логлайн: Ради того чтобы добраться до Золотого Шара, исполняющего желания, разочарованный в людях сталкер ведёт в Зону посещения инопланетян неопытного юношу как живую отмычку к смертельной аномалии на пути к цели, но так и не понимает, что единственный человек, чьё желание могло бы исполниться, погибает по его вине

Синопсис: Циничный и разочарованный в людях сталкер Рэдрик Шухарт соглашается легально добывать в Зоне посещения инопланетянами опасные артефакты, чтобы обеспечить жену и дочку-мутантку, но после гибели друга-учёного возвращается к нелегальному промыслу и из-за предательства попадает в тюрьму. Освободившись, он идёт на последнюю авантюру: пытается добраться до мифического Золотого Шара, исполняющего заветные желания, и берёт с собой неопытного доверчивого юношу, которого использует как живую «отмычку» смертельной аномалии. В результате чего так и не осознаёт, что единственный человек, чьё желание могло бы стать шансом для всего человечества, только что погиб по его вине

При этом Тема — ответственность за желание. А Идея: что если к артефакту, исполняющему заветное желание, дойти могут только те, кто уже морально покалечен и разочарован жизнью. Посыл, как я его понимаю: добро можно сделать из зла только тогда, когда зло готово пожертвовать собой ради всего человечества

И Рэд оказался не готов на такой поступок. Сломленный гибелью единственного друга, предательством и тюрьмой, озлобленный на весь мир — он хочет лишь выжить, урвать своё, вылезть из болота и вытащить только самых близких. Но потребность: не признать вину, а снять её с себя. Доказать, что иначе достичь счастья нельзя. Только рискуя жизнью, только обрекая близких на страдания, только ценой чужой жизни

В сцене с Артуром у него есть шанс сотворить Добро — чтобы парень загадал своё сокровенное желание, которое по злому умыслу успевает выкрикнуть перед смертью. Но Рэд отказывается воспользоваться этим шансом. И приносит в жертву не себя, а наивного парня

В итоге к Шару идёт обиженный на весь мир сталкер, который продолжает считать себя невинной жертвой обстоятельств. Но по злой иронии, что бы он ни сказал вслух, Шар всё равно исполнит лишь сокровенное желание. А единственный, кто мог бы попросить по-настоящему «за всех», погиб по его вине

В этом для меня и есть вся трагедия Рыжего. Он так и не понял, что нельзя построить собственное счастье ценой удобной жертвы. Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдёт обиженным — можно исполнить лишь ценой собственной смерти

Но к Шару может дойти лишь циничная сволочь, которая не способна искренне пожелать счастья всем

#пикник
#стругацкие
#рефлексия_счастья

Крутой подгон! Вот бы прочесть весь синопсис...

Вот то, за что мне больше всего не понравилась экранизация романа — я ожидал увидеть историю Воланда

А мне показали очередной вариант истории Мастера

В очередной раз исказив смысл романа

Ну, а чё? Имеют право...

#мим
#кантор
#воланд
#экранизация

Нашел в сценарных закромах первый вариант синопсиса МиМ. И немедленно делюсь с вами.

НЕТ, НЕ ТЕБЯ ТАК ПЫЛКО Я ЛЮБЛЮ
ЖАНР: романтическая трагедия
ТЕГЛАЙН: Душа исчерпана одной любовью...

Я говорю с подругой юных дней,
В твоих чертах ищу черты другие,
В устах живых уста давно немые,
В глазах огонь угаснувших очей

ЗАМЫСЕЛ: Это романтическая трагедия о скандальном поэте Михаиле Юрьевиче Лермонтове, который всю жизнь мечтает о любви с Варварой Лопухиной, но вместо этого выбирает образ «проклятого поэта»: дерзкие стихи, любовные интриги, дуэли, ссылки и позу лишнего человека

Однажды в детстве на Кавказе он переживает первую любовь к девочке, чей образ навсегда врастает в его душу и позже сливается с образом Варвары. Все остальные женщины — лишь те, на кого он проецирует эту первую, недоступную любовь.

Управляющая идея: если мужчина не проходит внутреннюю инициацию, он прячется в созданном им образе, будет любить идеал и калечить живых людей — лишь смерть вернёт его к той любви, из которой всё началось

ЛОГЛАЙН: Когда скандальный поэт влюбляется в робкую красавицу, его любовные интриги, дерзкие стихи и дуэли лишают их шанса на счастье. Лишь после гибели его сердце достаётся той первой, в руках которой он и обретает покой...

СИНОПСИС: Десятилетний Мишель проводит лето на Кавказе. Среди гор, минеральных вод и родни он впервые влюбляется — в робкую, светлую, почти неземную девочку. Ему страшно даже войти в комнату, где она играет в куклы. Ноги подкашиваются, сердце колотится, а он так и остаётся за дверью. Этот несостоявшийся шаг становится первым на пути от настоящей близости к любви как восторгу

В Москве шестнадцатилетний гимназист Мишель знаменит дерзкими стихами и характером. Он добивается эффектной Екатерины Сушковой, играет в бурную романтическую страсть, но получает холодный отказ. Рядом всё это время находится тихая Варвара Лопухина, «подруга юных дней». Город судачит о скорой свадьбе Мишеля и Сушковой. Тогда Варя, не желая быть запасным вариантом в чужой мелодраме, поспешно выходит замуж. Лишь тогда Лермонтов понимает, что на самом деле любит именно её

Смерть Пушкина и стихотворение «Смерть поэта» приносят Лермонтову известность. И ссылку на Кавказ. В изгнании он снова и снова возвращается к мыслями о Варваре как идеальному образу недостижимой любви, которой он так и не смог признаться в чувствах. Вернувшись в Москву знаменитым поэтом, вместо того, чтобы честно бороться за её сердце, уходит в привычные любовные игры. И воскрешает роман с Сушковой — соблазняет её и жестоко бросает. Даже Варя осуждает его за такую жестокость. Каждый новый роман не приближает его к ней, а лишь доказывает: душа действительно «исчерпана одной любовью»

Роль «проклятого поэта» подталкивает его к очередной дуэли, после которой его снова отправляют на Кавказ. Формально он должен прибыть в полк, но вместо этого выбирает Пятигорск — курорт, свет, флирт. Там он ухаживает за Екатериной Быховец, за сердце которой пересекается с давним товарищем по юнкерской школе — Мартыновым. Давнее соперничество, раненое самолюбие и остроты Лермонтова — всё это раздувает ничтожный конфликт до очередной дуэли

В день поединка Пятигорск накрывает ливень. Мартынов стреляет! И Лермонтов падает на землю. Он умирает долгих четыре часа под проливным дождём. А в это время, бабушка выбирает для любимого внука нового коня; Раевский читает письмо от друга и планирует поездку в гости; а Лопухина прячет письма и стихи любимого от ревнивого мужа. Никто из них ещё не знает, что в эту самую минуту скандальный поэт, всю жизнь игравший роль «проклятого», наконец перестал играть и обрёл покой в руках самой первой любви

Над умирающим в одиночестве Лермонтовым разверзлись тучи, и луч света касается его руки. Девочка — та самая первая любовь, помогает ему встать и уводит туда, где по-прежнему светит солнце. А в мятежном сердце поэта царит вечный покой...

#трагедия
#лермонтов
#экранизация

Закончил изучение причин трагической судьбы великого русского поэта Михаила Юрьевича Лермонтова

И в рамках этого посмотрел прикольный фильм «ДУЭЛЬ. ПУШКИНЪ — ЛЕРМОНТОВЪ»

Так мне понравилась идея. И так не понравилось исполнение

Что я взял да и пересобрал концепт с помощью своей методички по оформлению концептов сценария:

ДУЭЛЬ. ПУШКИНЪ — ЛЕРМОНТОВЪ
ЖАНР: альтернативная история, кинокомикс
РЕФЕРЕНСЫ: «Бэтмен против Супермена. На заре Справедливости»
ТЭГЛАЙН:
И как же вы потом бы жили
Когда бы всё наоборот —
Не он, а вы его убили?

ЗАМЫСЕЛ: «Дуэль. Пушкин против Лермонтова» — это альтернативно-историческая драма о выживших после дуэли Пушкина великих русских поэтах, которые оказываются по разные стороны придворной системы, но берутся вместе писать заказную «Историю дома Романовых». А на самом деле пытаются спасти друг друга от угасания. Это оказывается непросто: придворный комфорт Пушкина, экзистенциальный кризис Лермонтова и борьба за любовь дочери Пушкина — сталкивают их лбами на новой дуэли. Исход которой поставит жирную точку в попытке переписать трагические судьбы обоих гигантов русской поэзии. Что же заставит обоих отказываются от красивой культовой смерти и найти честный способ жить и умереть?

ЛОГЛАЙН: Когда выживший на дуэли Пушкин приглашает героя Крымской войны Лермонтова по заказу государя написать в соавторстве «Историю дома Романовых», оба на самом деле пытаются спасти друг друга от гибели, но демоны прошлого, придворные сплетни и любовь Лермонтова к дочери Пушкина раз за разом сталкивают их лбами и ведут к новой роковой дуэли, исход которой решит судьбу двух гигантов русской поэзии.

СИНОПСИС: Выживший на дуэли придворный поэт Пушкин, давно превратившийся в удобного для двора классика, получает от государя заказ написать «Историю дома Романовых» в соавторстве с героем Крымской войны Лермонтовым. Он пытается с помощью совместной работы с Лермонтовым вернуть себе живое поэтическое дыхание и одновременно вытащить младшего коллегу из творческой и человеческой ямы. Но вскоре обнаруживает, что демоны их прошлого, придворные интриги и искренняя любовь Лермонтова к его дочери только усиливают взаимную ревность, обиды и борьбу за право на правду. А от публичной поэтической дуэли на одном из званых вечеров — переходят к настоящей, где обоим предстоит сбросить маски, чтобы остаться верными слову, делу и собственной подлинной судьбе гениев русской словесности. Или умереть. Так и не сумев обмануть судьбу...

Короче. Я дико кайфонул!

Словно написал сценарий к фильму)

С помощью которого завершил изучение судьбы и творчества Михаила Юрьевича Лермонтова

#пушкин
#лермонтов
#альтернатива
#супергероика

Как я уже писал, история рождается из УДИВЛЕНИЯ. Когда какой-то факт или образ из реальной жизни цепляют настолько, что хочет рассказать об этом целую историю

И удивляться — это целый отдельный навык! Навык осознанности. Навык созерцания. Навык быть открытым миру и всему новому, что каждую секунду он мне являет

Когда я гуляю по улице в наушниках, когда я еду в метро с телефоном, когда я злюсь или обижаюсь стоя в очереди — я закрываюсь от всего удивительного

И трачу драгоценное время на ерунду, которая мешает быть открытым миру. И это сейчас не метафора. Это конкретный инструмент, которым я пользуюсь — БЫТЬ ОТКРЫТЫМ МИРУ

И как только внимание привлекает какая-то удивительная деталь — важно её не отпустить тут же. СХВАТИТЬ — и удержать! Хотя бы вниманием. Чтобы увидеть, ЧТО ЕЩЁ окружает эту деталь. Какие ещё элементы находятся вокруг неё. Или СВЯЗАНЫ с ней

Когда же я понимаю, что история может стать фильмом? Короткометражным, полнометражным или многосерийным

Чаще всего, когда в многообразии элементов, которые окружают удивительную деталь — есть или появляется ДРАМАТИЧЕСКАЯ ИРОНИЯ. То есть, некое не самое очевидное противоречия или парадокса, которые возникают из СВЯЗЕЙ между отдельными элементами

И замечать эти связи между отдельными элементами событий — тоже навык. Наверное, я развивал его ещё со школы — когда играл в интеллектуальные игры. Потом в универе — когда учился на историческом факультете. А потом — когда работал режиссёром монтажа

Но самый эффективный и надёжный способ развивать этот навык — ПОЭЗИЯ. Надеюсь, не надо объяснять почему) Если надо — пишите, что думаете по этому поводу в комментариях

Другой не менее эффективный способ — это РЕФЛЕКСИЯ. Два года назад, когда я думал, на какую тему завести тг канал — я думал, что это будет канал именно о навыках рефлексии

Но вместо канала о рефлексии я создал канал о поэзии😊 Потому что по сути — это одно и тоже. Просто стихи превращают рефлексию — в игру слов, образов и смыслов

А потом я решил избавиться от накопившегося груза идей для сценариев, которые никогда не напишу. Но чтобы всё было красиво — публиковать их хотелось не абы как. А в виде логлайнов, концепций, синопсисов

Для чего я собрал СПЕЦИАЛЬНУЮ ИНСТРУКЦИЮ. С помощью которой с тех пор собираю всё самое удивительное и необычное в цельные концепции, синопсисы и логлайны

А с недавних пор учу всех желающих делать тоже самое

Чего и вам желаю😎

#рефлексия
#инструмент_сценариста