Однажды за ужином Ханс Циммер сказал Кристоферу Нолану:
Став отцом, человек больше не может смотреть на себя своими глазами. Теперь он видит себя только глазами своего ребёнка
Две строчки, которыми заканчивается первый акт фильма Интерстеллар, оказались большим стихотворением, на дне которого зарыт весь смысл фильма
Do not go gentle into that good night...
Rage, rage against the dying of the light...
Я представил его как монолог, во время которого отец мчит в открытый космос, а дочь лишь смотрит ему вслед глазами полными отчаянья и боли
Именно тогда я понял, что
стихотворение — это заклинание, молитва дочери, которая просит отца вернуться из тьмы домой
Всё это одним аккордом дало такой резонанс, что подняло из глубин комок эмоций, от которых я заплакал прямо посреди подъёма по лестнице.
Твою мать...
Я вдруг понял, что
фильм — это развёрнутый нарратив стихотворения, которым поэт пытался выразить эмоции от расставания с умирающим отцом!
Кристофер Нолан:
Интерстеллар — это сказка о том, как родители становятся призраками будущего своих детей. И эту сказку я передал Хансу, чтобы он в музыке выразил душу нашей истории. Сказку про отца, который возвращается к сыну в виде призрака и больше не может его покинуть...
Ещё до того, как я наткнулся на эту цитату, я обратил внимание на три самых эмоциональных сцены фильма. Потому что именно на них я постоянно плачу😊
Именно через них проходят точки пересечения арок главных героев — Мёрф и Купера. Они словно иллюстрируют рефрен из стихотворения и обрамляют остальные события фильма:
1. Не уходи смиренно в сумрак вечной ночи...
Первый раз Мёрф плачет в гневе и просит отца не уходить смиренно в сумрак вечной ночи. Купер же еле сдерживает слёзы, покидая дочь
мудрец, что тьме оказывает почесть...
Профессор Брэнд понимает, что спасения нет, но всё равно организует спасательную миссию «Лазарь»
праведник, очнувшийся на склоне лет...
В оригинале речь идёт о последней волне, на которую смотрит праведник, понимая, что жизнь его окончена:
Good men the last wave by crying how bright their frail deeds might have danced in a green bay...
Так, на планете Миллер погибает астронавт Дойл, но экипаж продолжают миссию
2. Гневись, гневись, что свет уходит!
Второй раз Мёрф плачет в отчаянии на видеопослании. Купер же рыдает, потому что ему невыносимо жалко дочь
дикарь, воспевший солнце на излёте
и провожающий его в последний путь...
Сын Купера Том в ярости тушит пожар, пока Мёрф тайно спасает его семью
могильщик, ослеплённый ликом смерти,
чей взгляд сверкать мог радостью комет...
Доктор Манн пытается убить учёных, спасая свою шкуру. Но Купер выживает и всё равно спускается в Чёрную дыру
3. И ты, отец, с высот своих прожитых лет благослови меня сквозь слёзы, умоляю!
Мёрф благодарит отца за возвращение и уходит в сумрак вечной ночи, зная что любовь их никогда не разлучит
Не уходи смиренно в сумрак ночи, нет!
Гневись, гневись, что угасает свет...
Третий раз — оба смеются и плачут от счастья
Такая получилась сюжетная арка: от слёз расставания, через слёзы отчаяния, к слезам счастья
Можно сказать, что
Интерстеллар — это такой вариант исполнения стихотворения Томаса Дилана языком кинематографа и науки. В исполнении Кристофера Нолана. Своим собственным языком — экранизация и развитие заложенной в стихотворении идеи
Нет, не так. Своей экранизацией стихотворения во втором акте фильма на тезис первого акта Нолан отвечает синтезом третьего:
любовь не отменяет смерть, но навеки связывает живых и мёртвых
Нолан — гений🫠
А здесь
можно послушать мой собственный перевод стихотворения#томас
#кинопоэзия
#интерстеллар
