В 1993 году кинорежиссер Сергей Соловьев делает «Дядю Ваню» в Малом театре. Спектакль особо ничего в пьесе Чехова не открыл, пьеса поставлена как-то очень быстро, за два часа. Например, почему-то купирована лекция Астрова о лесах. Вместо карт доктор приносит свою картину и стыдливо отставляет ее, желая заняться чем-то более жизненным.

И все же в этой классической работе самое главное - решение Астрова и Дяди Вани как близнецов-братьев, духовных дублеров. Братья Соломины играют двух стареющих мужиков с удивительным чувством близости, болезненного симбиоза.

Вот Астров Виталия Соломина рассказывает елейный голосом Елене Андреевне о своем питомнике и саде. А в этот момент Ваня Юрия Соломина в голос ржёт себе на уме - прекрасно понимая, чем будет питать жену профессора Астров, если та приедет в его имение.

Астров осуждающе, строго смотрит на Ваню: не сбивай наживку, ведешь себя как идиот.

Одним словом: два брата акробата. Ведут себя как Соленый с Тузенбахом. Весь спектакль персонажи смеются друг над другом, подкалывают. В пьяном втором акте ходят как две обезьяны на неровных ногах, соревнуясь в паскудстве. Диалог про «пошляческую философию» произносят со знанием дела: оба знатные ходоки, внезапно ставшие козлодоевыми. Если уже трудно удается улов, то дай хотя бы поговорить об этом.

Отъезд Астрова в первом акте Виталием Соломиным так же сыгран максимально клоунски: ходит на коленках как низенький человечек, наслаждающийся самоумалением.

Одним словом, эта линия здесь максимально яркая, но и выявляется чеховская дружба двух близким по духу мужиков, сходящих с ума от резко надвигающейся старости.

Родственные связи братьев Соломиных делают их роли до какой-то степени антитеатральными; мы видим как бы реальное артистическое соперничество братьев: кто нахулиганит побольше.