Последние лет двадцать я прожил в убеждении, что нет в мире церквей прекраснее, чем в Италии. Не в духовном смысле, разумеется, а в светском. Вернее, в художественном. В Италии каждая церковь - музей.

И вдруг в этом (уже теперь прошлом) году мой мир пошатнулся. Встречи с великими соборами в Трире, Вюрцбурге, Брюгге, Генте и Антверпене убедили меня, что и к северу от Альп церковь это концентрация всех видов искусства - архитектуры, живописи и скульптуры. Речь, конечно, о католических церквях. Протестантские пребывают в иконоборческом аскетизме.

Знакомство с испанскими церквями добавило в дихотомию север/юг новое измерение. Они безусловно южные, но испытав влияние Франции, Италии, Фландрии и мавританского искусства, стали совсем особенными. Так ужасно хорошенькие дети-полукровки вбирают в себя прелесть каждого из родителей.

Ни в одном соборе прежде я не проводил столько времени как в кафедральном соборе Бургоса. И это был именно художественный опыт. Богатство и разнообразие находящихся здесь памятников поразительно (даже пишу как про музей, а не церковь).

Когда заходишь внутрь, то двигаться надо по размеченному маршруту. Сначала это бесит (как можно заблудиться в церкви?), а потом понимаешь, что без него тебе крышка, полная дезориентация. Более того, маршрут выстроен в логике усложнения материала.

Сначала попадаешь в ренессансную капеллу с алтарным образом кисти Себастьяно дель Пьомбо, ученика Микеланджело. Там же мраморная гробница одного из герцогов Лерма и их семейная усыпальница. Кстати, у поэта Лермонтова была мечта о родстве с испанскими герцогами, он даже подписывался “М.Лерма”.

Одной этой капеллы хватило бы, чтобы внести любую церковь в список культурного наследия Юнеско. Но это всего лишь увертюра…

Дальше капелла Непорочного Зачатия. Её алтарный образ выполнен в стиле испанского “ретабло”, то есть вырезанного из дерева барельефа. Масштаб и идея потрясают. В основании фигура Иессея (отца царя Давида), из которого вырастает огромное дерево. На его ветвях пророки и цари, а на вершине Дева Мария с Младенцем. Все лица пророков и святых очень индивидуальные, почти портретные. Замысел пронзителен по своему смыслу - Мария это итог генеалогической линии, задуманной богом с самого начала.

Этот ретабло считается одним из крупнейших и важнейших произведений поздней готики в Европе. Шедевр сотворили уже известный нам скульптор Жиль де Силоэ совместно с живописцем Диего де ла Крусом.

Дальше ты, уже основательно ошеломленный, попадаешь в неожиданно просторную апсиду, посреди которой всего лишь лестница ко входу с улицы. Вход находится на высоте метров пяти, так как той стороной храм встроен в холм. Ты вдыхаешь полной грудью, думаешь, что сейчас передохнешь. Но потом всматриваешься в лестницу и замираешь от восхищения. Это работа сына Жиля де Силоэ - Диего. Резьба по камню в сочетании с изящнейшими позолоченными перилами доставляет острейшее визуальное наслаждение. Это сама гармония, воплощенная в камне.

Здесь надо сделать перерыв, хотя мы с вами даже не до конца прошлись по одному из трех нефов. Вот такое немыслимое сокровище хранит маленький городок Бургос на севере Кастильи…

Если хотите продолжения экскурсии по собору, ставьте каких-нибудь забавных реакций