кабинет доктора хали-гали

С абсолютным ужасом читаю сегодняшнюю новость:

Режиссеров Александра Сокурова и Валерия Тодоровского исключили из совета по развитию кинематографии. Соответствующий документ подписал премьер-министр Михаил Мишустин. Также из совета исключили гендиректора ВГТРК Олега Добродеева, бывшего советника президента по культуре Владимира Толстого, продюсеров Эдуарда Илояна, Наталью Мокрицкую и Валерия Федоровича и исполнительного директора фонда «Кинопрайм» Антона Малышева.

В этом больше всего узнается позднесоветский жест, эдакое выведение за скобки. Когда деятелей с именами и репутацией исключали из комитетов, лишали институциональных рычагов, оставляли без влияния. И жесть этот направлен не только на тех, кто исключен, но и на тех, кто остался — мол, смотрите, что будет с теми, кто считает себя больше, чем функцией. Исключение сразу нескольких заметных фигур — признание, что даже видимость диалога уже не нужна. Система считает себя достаточно устойчивой и закрытой, чтобы не нуждаться в символических компромиссах.

Кто-либо из перечисленных вряд ли прочитает этот пост, но я все-таки пошлю звездочку в небо — пусть она нам всем освещает путь. Вместе — будем.

И на старуху бывает проруха — точнее, на Джерарда Батлера. Первую «Гренландию» я смотрела в ковидном кинотеатре — впечатления были невероятные. Спустя время Рик Роман Во решил продлить наслаждение от апокалипсиса: попыталась разобраться, насколько у него получилось.

«Гренландия: Миграция» размышляет о периферийном состоянии: что делать, когда мир уже не спасти, но очень хочется жить? Роман Во превращает само понятие безопасного места в главную движущую силу — и одновременно болезненную иллюзию. Бункер в Гренландии или кратер во Франции, все это лишь точки на карте, бегство из одной в другую никогда не закончится. В этом, возможно, и заключается самый горький, но честный посыл «Миграции»: безопасность — это не пункт назначения, а постоянное движение.

https://www.film.ru/articles/recenziya-na-film-grenlandiya-2-migraciya-dzherard-batler-snova-ne-boitsya-konca-sveta#comments

Завтра мои дорогие друзья К24 выпускают «Броненосец Потемкин» в прокат. За недолгое время упорной учебы на «Исследованиях кино» я слышала — и смотрела — об этом фильме столько, что могу пересказать восстание матросов по памяти. Вам же, если память вдруг подводит, советую посетить кинотеатры и посмотреть великое кино о насилии и единстве на большом экране. По такому случаю написала большой текст о том, как менялось музыкальное сопровождение «Броненосца» — и каким его сделал Анатолий Дзюба на этот раз.

https://www.film.ru/articles/kak-zvuchit-bronenosec-potemkin-istoriya-muzyki-v-filme-sergeya-eyzenshteyna

Есть у меня особый вид наслаждения — пересматривать время от времени «Двойника» Ричарда Айоади (родненький, давай там быстрее с новым фильмом). И вам порекомендую!

https://www.film.ru/articles/chto-posmotret-naya-guseva-rekomenduet-dvoynika-neobychnuyu-ekranizaciyu-povesti

Спустя приличное время возвращаю «Эффект кинокритики» и жду вас, готовых писать, смотреть и рассуждать.

Содержание максимально прикладное: изучим как работать с текстами про кино и какие они бывают, но что важнее — разберемся, что с ними делать: зачем нужен кинокритический текст и что это вообще такое, как встраиваться в медиаландшафт, взаимодействовать с индустрией и развиваться в качестве автора. Большинство знаний получены мною в результате практики, поэтому буду в том числе рассказывать про грабли, на которые лучше не наступать.

Еще добавлю семинары, на которых будем читать и анализировать тексты Ямпольского, Хагенера, Эльзессера и Корте, к которым вы, возможно, хотели подобраться поближе, но никак не решались. Встречу по анализу фильма проведет замечательная Даша Тарасова — киножурналистка и ведущая канала «пластиковый синатра».

Здесь можно почитать материалы выпускников, тут ознакомиться с отзывами, а по ссылке оставить заявку на участие — я приду к вам с четким расписанием и другими деталями.

Старт 12 февраля.
А у тех, кто запишется до 1 февраля, будет специальная цена.

ВОЗВРАЩЕНИЕ В САЙЛЕНТ ХИЛЛ — дарим билеты в кино и книгу «Silent Hill. Тайны туманного города»

22 января в прокат выходит киноадаптация второй части культовой игры Silent Hill от режиссера Кристофа Гана, подарившего зрителям первый фильм этой легендарной хоррор-франшизы.

Разыгрываем сразу три комплекта подарков, в каждом из которых два билета в кино с открытой датой на любой сеанс в вашем городе и новинку от издательства «Бомбора» — книгу «Silent Hill. Тайны туманного города»

Для участия нужно:
🖤 подписаться на @bringchangefilm, @patersonsdiary и @nayawatching
🖤 нажать на кнопку «участвовать» под этим постом

Итоги подведем 23 января, а уже на выходных победители смогут отправиться в кино!

Участников: 751
Призовых мест: 3
Дата розыгрыша: 19:15, 23.01.2026 MSK (завершён)

Победители розыгрыша:
1. Элона Енгулатова - 4qv2ss
2. Настя П. - 4r7iss
3. Кейт - 4qvnu1

Киану Ривз — хорошо, Сет Роген — тоже, а вместе — вообще отлично. Так я думала, когда узнала о фильме «Везунчики», но разочарование было не за горами.

В конечном итоге «Везунчикам» остро не хватает цельности — и это напрямую связано с тем, как много ролей Ансари берет на себя одновременно. Будучи сценаристом, режиссером и исполнителем главной роли, он словно распыляется между задачами, не позволяя истории сложиться в убедительное и последовательное высказывание.

https://www.film.ru/articles/recenziya-na-film-vezunchiki-padshiy-angel-letat-ne-mozhet#comments

Нижний Новгород!

Еду к вам на следующей неделе сразу с двумя мероприятиями.

Во-первых, 20 января прочитаю лекцию о «новых тихих» — поговорим о том, как в принципе появился термин, обсудим ключевых деятелей направления и, конечно, будем смотреть отрывки из фильмов.

Во-вторых, 21 января проведу презентацию журнала «Синема Рутин» — расскажу про наши принципы, этапы создания, ключевые материалы и темы.

Приходите!
И пишите в комментариях, что посмотреть в Нижнем.

Начинаем рабочий год с большого текста о братьях Сэфди — дуэте, который распался, но обещал вернуться (шутка, никто ничего не обещал).

Как бы парадоксально это ни было, даже разделившись, братья Сэфди все равно остались верными общему стилю — напряженному и выразительному, внимательному к моральной двойственности. При этом оба выбрали спортивное направление, хоть и интерпретировали его по-разному: Джош через ироничную мифологизацию и яркий перформанс, Бенни — через разрушение экранного образа и мрачную психологическую драму. Картины заслуживают внимания не только как сольные работы, но и как подтверждение того, что родословная их совместного кино все еще жива — просто теперь она разветвляется, давая зрителям два разных, но одинаково насыщенных взгляда на мир Сэфди.

https://www.film.ru/articles/ogranyonnye-almazy-kak-formirovalsya-rezhisserskiy-stil-bratev-sefdi-i-chto-izmenilos-posle

КИНОКРИТИКИ ВЫБИРАЮТ ЛУЧШИЕ ФИЛЬМЫ 2025

Наша многолетняя традиция.

Ученые не рекомендуют избегать праздничных ритуалов, пишет The Washington Post. По мнению специалистов, привычные действия вроде украшения квартиры и приготовления салатов снижают тревожность, укрепляют отношения с близкими и наделяют смыслами повседневную жизнь. Для многих из нас в список новогодних ритуалов входит и семейный просмотр фильмов — например, «Иронии судьбы», «Реальной любви» или «Гарри Поттера».

Чтобы внести разнообразие в праздничную рутину, Forbes Young собрал рекомендации для новогоднего просмотра от актеров, блогеров, музыкантов и других молодых профессионалов, с которыми общался в 2025 году.

Подборка криминальных драм, трогательных историй о ранимых и непонятых героях, а также атмосферных рождественских комедий, которые не дадут заскучать в каникулы, — в карточках и на сайте Forbes

#неотрываясь #newyear_FY

🟧 Forbes Young

Посмотрела вчера «Вечность», выплакала все глаза — то ли день такой, то ли настроение под конец года.

Однако не про свои слезы я пришла говорить, а про постромантическую комедию. Есть такой замечательный сборник — After
«Happily Ever After» за авторством Марии Сан Филиппо. В нем авторы размышляют о том, как романтическая комедия поменялась в век, когда никто уже не верит в любовь, да и сама по себе она стала скорее функцией, нежели целью. Так вот, в открывающей статье Тамар Джефферс Макдональд заключает, что в эпоху постромантики жанр, конечно, не умер, о чем говорят последние лет десять, а трансформировался.

И «Вечность» становится идеальным примером постромантического кино. Во-первых, основное действие происходит как бы после того, как был заключен союз (даже два!) — и любовь становится не конечным итогом, а процессом. Во-вторых, фильм явно исследует сами отношения во всей их сложной динамике, демонстрируя зрителям, как сложно бывает сделать выбор. И, наконец, «Вечность» не обещает счастливого конца — мы надеемся на то, что в конце все будет хорошо, но не находим никаких гарантий.

Сам сборник оставлю в комментариях — про него можно долго говорить, так как, если честно, эмпирическая база очень слабая, и доказывать на ней существование постромантического ромкома кажется странной затеей. А «Вечность» очень советую!