Они называют это сбоем только потому, что никто не понимает, как работает алгоритм. А если никто не понимает математику, то никому не нужно объяснять, куда делись деньги…
Привет! Если вы читаете это сообщение, значит я все еще наслаждаюсь красотами необитаемых островов Ладоги. Или, опционально, отчаянно лезу на сосну, чтобы подать сигнал SOS. Тут уж как повезет.
Между тем мы продолжаем наш небольшой отпускной марафон, посвященный не вполне очевидным книгам и фильмам о журналистике. Если вы только подключились к каналу, еще раз предупреждаю, что канал живет в отпускном режиме и к середина следующей неделе вернется к традиционному формату публикаций.
Сегодня у нас незаслуженно забытый фильм "Финансовый монстр" с Джорджем Клуни и Джулией Робертс. История о том, как съемочную группу популярного шоу с финансовыми советами берет в заложники маленький человек, потерявший все на этих самых финансовых советах.
Фильм довольно прохладно приняли и сейчас на Кинопоиске у него 6,7, а на IMDb и того 6,5. Хотя рейтинг отечественных критиков выше, чем у зарубежных. Фильм обвиняли в том, что он навязывает зрителям сочувствие по отношению к преступнику, который был настолько глуп, чтобы сначала поставить деньги в финансовую лотерею, а затем опасен, чтобы захватить заложников. "Афиша" писала:
И герои, и зал коллективно переживают стокгольмский синдром, поскольку все любят бедных, никто не любит богатых, а новая британская звезда ОʼКоннелл [исполнитель роли преступника] — симпатичный парень…
Но еще больше фильм ругали за неправдоподобный сюжет. Больше всего смущало людей то, что команда довольно пошлого шоу с плохими финансовыми советами от самодовольного брокера с Уолл-Стрит вдруг превращается в классную команду, которая буквально за несколько часов выясняет, как произошел сбой, стоивший их захватчику всех сбережений. "Ведомости" отмечали:
Снято это динамично и эффектно: четыре телевизионные и одна кинокамера позволили поиграть не только с постоянной сменой ракурсов, но и с глубиной пространства (телевизионная картинка более плоская и яркая). Но эволюция самодовольного шоумена в бескомпромиссного журналиста прямо во время эфира – сюжет довольно сомнительный.
Мне фильм очень понравился. В том числе этим сюжетным поворотом. Во-первых, потому что подобное превращение не столь уж фантастично. Еще в "Дьявол носит Prada" нам рассказали, что самые неожиданные редакции забиты людьми, которые хотят и готовы делать настоящую журналистику, просто н смогли найти место, где это можно делать.
Во-вторых, история очень театральная (сценарий правда можно поставить как пьесу). А театр предполагает долю условности. На самом деле получается отличный памфлет о журналистской этике. О том, чего люди ждут от нас, и что на самом деле получают. И что бывает, если мы, журналисты, получаем возможность следовать их призыву.
Плюс там есть один момент в лифте с оператором, который показывает, что такое настоящая преданность профессии. Но это уже спойлер.
