еще в конце прошлого года посмотрел фильм Саван - последнюю на данный момент картину канадского режиссера Дэвида Кроненберга - классика боди-хорроров.

поймал себя на мысли, что просто не могу перестать прокручивать сюжет в голове, все дальше и глубже в него погружаясь. поэтому самое время поговорить про этот фильм.

Саван - это научно-фантастический триллер 2024 года с Венсаном Касселем в главной роли.

это частично автобиографическая картина, в которой режиссер рефлексирует о смерти жены Кэролайн Зейфмен, которой не стало в 2017 году и с которой он прожил большую часть жизни.

съемки проходили в канадском Торонто с 8 мая по 20 июня 2023 года, а премьера состоялась в мае 2024 года на 77ом Каннском кинофестивале.

в центре сюжета уже не молодой бизнесмен, пытающийся справиться с потерей жены с помощью новаторской разработки - похоронного савана, который может в реальном времени транслировать из гроба изображение разлагающегося тела.

пожалуй, это самый личный и интимный фильм Кроненберга в его внушительной фильмографии. нет ни капли сомнения, что главный герой фильма - это его собственная проекция.

весь этот фильм - весьма своеобразное исследование горя, утраты, принятия и памяти, воплощенное в излюбленной форме режиссера - через мутации и деформации. только на этот раз изменения носят не физиологический, а цифровой характер.

несмотря на то, что в основе фильма лежит отчаянная попытка во что бы то ни стало удержать умершего, сюжет подан не через драму, а через холодную технологичность, поглощающую эмоции.

и в этом главная фишка фильма.

вся трогательность и эмоциональность здесь трансформируется в рационализацию боли через технологические идеи, превращающие скорбь в цифровой, визуальный процесс.

и если обычно фильмы Кроненберга пугают, здесь создается обратный эффект - это не фильм ужасов в полном смысле слова, хотя дискомфорт от повествования постоянно присутствует где-то рядом.

несмотря на шпионские сюжетные повороты, фильм сложно назвать динамичным - напротив, события в нем развиваются нарочито медленно, позволяя обдумать безумный концепт, показываемый на экране.

отдельно хочу отметить визуал - у фильма очень цельная, холодная, минималистичная атмосфера со стерильными интерьерами и приглушенными цветами.

🟣можно ли оцифровать память о любимом человеке?
🟣где граница между любовью и одержимостью?
🟣превращает ли технология скорбь в зависимость?

на протяжении всего фильма возникают все новые и новые вопросы.

сложно оценивать эту картину, как жанровый фильм и особенно как работу режиссера, который прославился совсем другой эстетикой.

тема телесности как объекта исследования здесь бесспорно присутствует, но выведена она совсем в другую форму.

это скорее философский sci-fi, чем классический боди-хоррор: он показывает, что смерть - это не трагедия, а лишь процесс, за которым можно наблюдать как за техническими данными.

эта картина ломает табуированность темы смерти, предлагая осмыслить идею своего собственного савана и в то же время иронизируя над тем, что общество потребления способно добраться и до такой интимной сферы, как уход из жизни.

мои твердые 8 из 10.