продолжим вчерашнюю тему страшных взрослых сказок недавним нашумевшим фильмом режиссера Гильермо Дель Торо, который по сути представляет собой полную противоположность разбираемого мной ранее фильма Носферату.

речь пойдет, конечно же, про Франкенштейн - американский готический научно-фантастический фильм с Оскаром Айзеком, Джейкобом Элорди и Мией Гот в главных ролях.

основой для фильма стал классический готический роман Франкенштейн, или Современный Прометей британской писательницы Мэри Шелли, а сюжет рассказывает о искусственном человек, созданном ученым, одержимом идеей победить смерть, как явление.

первые планы снять картину появились еще в 2008 году, когда дель Торо заключил контракт с компанией Universal. в 2009 году даже начались пробные съемки, но были отложены до лучших времен из-за более приоритетных проектов режиссера. реанимировал он эту идею только в 2022 году, а спустя год приступил к работе над проектом.

съемки фильма проходили с января по сентябрь 2024 года, а премьера состоялась на 82-м Венецианском кинофестивале в августе 2025 года.

и если снова вспомнить Носферату, то все минусы, которые портили ту картину, в Франкенштейне отсутствуют напрочь - фильм захватывает с первых же кадров, интригует, увлекает и держит в напряжении до самого финала.

как по мне, самое классное в этом фильме - это сам подход к кино-адаптации, превративший классическую историю в нечто личное, трогательное, эмоциональное и невероятно красивое визуально.

в отличие от других адаптаций, внимание здесь смещено на психологический конфликт. акцент здесь ставится не на ужас, исходящий от человекоподобного монстра, а на его внутренний мир.

чем дальше уходит сюжет, тем меньше главный персонаж походит на монстра: его чувства, боль и одиночество раскрываются так, что невольно хочется ему сопереживать.

при всей сказочности повествования, в фильме много философии и по мере развития повествования вопросы поднимаются достаточно серьезные:
🟣что делает человека человеком?
🟣где проходят границы ответственности за свое создание?
🟣где та точка, в которой научные изыскания должны остановиться?
🟣как соотнести моральные принципы и желание постичь неизведанное?

еще один важный момент - это визуальная эстетика: она здесь просто на высоте. все персонажи и локации тщательно продуманы, каждая деталь костюма, каждая текстура имеет смысл и дополняет атмосферу трагической красоты.

но главное - это элегантное совмещение эстетики готического ужаса и сказочной фантазии. фильм предстает как страшная, но чертовски красивая история, полная визуальных метафор и образов, которые только усиливают общий эффект.

все это вместе и создает внутри фильма отдельную фантазийную вселенную, которая притягивает и в которую так интересно погружаться. в отличие от плоских адаптаций, каждый персонаж здесь тщательно проработан: его мотивация логична и понятна, а характер полностью раскрыт.

из интересного:
🔘Дель Торо хотел чтобы Виктор Франкенштейн выглядел не как ученый, а как рок-звезда, поэтому Оскар Айзек вдохновлялся образами Принса, Мика Джаггера и Дэвида Боуи.
🔘Джейкоб Элорди проводил в кресле гримера до десяти часов, но ни разу не высказал недовольства. готовясь к роли он занимался танцами буто и монгольским горловым пением.
🔘при работе над фильмом Гильермо Дель Торо сразу же отмел ИИ и цифровые технологии, отдав предпочтение осязаемому человеческому труду. свое вдохновение он находил в иллюстрациях американского художника Берни Райтсона и еще до начала съемок заявлял что экранизация будет очень далека от текста оригинала.
🔘одной из предполагаемых версий картины была трилогия, в которой каждая часть должна была отводиться отдельному персонажу. от этой идеи режиссер предпочел отказаться.

как по мне, фильм получился просто потрясающим - настолько, что смотрится он на одном дыхании.

это не просто очередная адаптация старой хоррор-истории, а самобытное произведение, бросающее вызов классике и переосмысляющее ее в крайне смелом и бесконечно захватывающем виде.

мои уверенные 10 из 10.