Записал себе на будущее мысли в связи с постом выше:

В трилогии Лю Цысиня на английском действительно сочетаются как значительные, так и мелкие купюры и приписки к китайскому оригиналу.

В частности, с "Задачей" там и правда полностью обрубаются связи с "Шаровой молнией" (особенно болезненно ближе к концу романа). А во втором томе вписывается большая сцена, которая меняет тональность одного события.

Самая интересная мелкая купюра у ЛЦС в английском — вырезали "матку". В одном месте автор прямо сравнивает камеру в лаборатории с женской маткой. Я могу предположить только, что английского издателя это смутило.

Когда я спросил автора, что с этим делать (я заглядываю в английский вариант, чтобы понимать, с каким текстом знаком читатель), — он мне прислал в дополнение к финальному китайскому тексту сводную таблицу моментов, которые мы откатываем назад, к китайскому варианту.

Про пропущенные эпитеты с красотой на английском — такое правда местами есть. Хотя, на мой взгляд, у ЛЦС сексуализации как раз нет вообще. Я лично вижу подчеркнуто вежливое отношение к героиням.

Меня больше всего удивила в английском тонкая фактурная вещь, которая меняет стилистику ЛЦС. У ЛЦС по всему тексту вписаны собственные авторские примечания. Причем это НЕ тема трилогии. Это общее стилистическое решение. Он любит быть частью истории, постоянно поддерживает и направляет читателя. И практически все эти примечания убираются в английской версии. А такие примечания — реально стилистический прием, голос автора.

Но я бы сказал, что главное в английском варианте — он стилистически (в основном силами упрощения структур и предложений ЛЦС) пытается создать из протяжного, длинного, спокойного, умозрительного романа, написанного во многом на западный (я бы даже сказал советский) манер, более экшн-историю, которой я там не вижу. В частности, все, что можно порубить на маленькие предложения, — рубится. И от этого темп сильно ускоряется. А, на мой взгляд, у ЛЦС красота — именно в статике и "долгом дыхании".

Вообще, главная ирония ЛЦС — его, по моим ощущениям, НЕ надо адаптировать. Он сам пишет в близкой к западной манере. В его текстах не так много отсылок к какой-то "китайской специфике", не так много игр со словами. Яркое отличие — более "китайские" авторы, вроде Мо Яня, где отдельные вещи приходится подробно комментировать.

На мой взгляд, ЛЦС изначально писал с пониманием, что его могут переводить, и вдохновлялся (об этом он рассказывал в нашем интервью) западными авторами. Поэтому немного удивляет посыл на "обработку текста на западную аудиторию". Произведения ЛЦС уже по умолчанию во многом заточены под широкую международную аудиторию.