Вышел и доступен для просмотра новый фильм в уникальной технике игольчатого экрана!

Игольчатый экран (pinscreen) изобрели Александр Алексеев и Клэр Паркер в 1932 году, далее они за полвека сняли этим трудоемким методом шесть фильмов (самый известный — «Нос»). К счастью, Алексеев и Паркер по приглашению Макларена в 1972 году провели мастер-класс в Канаде, и вдохновили Жака Друэна. Друэн в 1980-е-2000-е был единственным аниматором в мире, работавшим на пинскрине. Но перед выходом на пенсию он тоже успел оставить ученицу — канадскую художницу Мишель Лемье. И вот Лемье выпустила в 2024 году свой второй фильм на игольчатом экране (кстати, физически это последний игольчатый экран Алексеева-Паркер, изготовленный в 1977 году).

Фильм Мишель Лемье называется «Картина» (The Painting / Le tableau, 12 мин, 2024). У него нет сюжета в привычном смысле слова, это размышление о ситуации несвободы и одновременно – о сложных отношениях искусства и жизни. В его центре – знаменитый портрет 18-летней испанской королевы Марианны Австрийской, созданный Веласкесом в 1652 году. Ради сохранения династии Марианна была в 14-летнем возрасте выдана замуж за собственного дядю, короля Филиппа IV. Из-за близкого родства супругов дети в браке рождались больными и нежизнеспособными. Марианна прожила не самую короткую, по меркам своей эпохи, жизнь, долгие годы была регентшей при больном сыне. Но за перечислением биографических сведений и дат забывается человеческое измерение истории. Лемье вспоминает, что впервые увидела портрет Марианны в 20 лет, неоднократно возвращалась к нему и наконец решила снять фильм, который будет «не биографией, но стихотворением», «фильм, который воспроизводит движение мысли и памяти».

Марианна оказывается запертой внутри собственной семейной истории и собственного тела. Кстати, французское название Le tableau может означать не только картину, но и схему, внутрь которой помещена героиня. Ощущение замкнутости передают визуальные метафоры, часть которых универсальны, а часть – имеют отношение прежде всего к женскому миру и женскому телу: клетка, деревья со сплетающимися ветвями, кружева, каркас платья, беременность.

За привычным образом Марианны, юной девушки с чуть надутыми фамильными габсбургскими губами, проглядывает иная, искаженная, трагическая реальность. Пинскрин позволяет Мишель Лемье выстраивать сложный баланс статики и динамики. А еще она добивается удивительных визуальных эффектов, дополняя технику своих учителей новыми приемами: подсвечивает определенные части экрана, играет с экспозицией, колоризирует изображение. По словам Лемье, «эта экспериментальная техника принесла удивительные и непредвиденные результаты».

В фильме о Марианне нет речи, только звук женского дыхания на фоне тревожных коллективных шумов. Шум крови, шум времени, гул голосов в музее – все сразу. И только на титрах звучит старинная каталонская колыбельная “Mareta, mareta, no'm faces plorar” – диалог матери и маленькой девочки: «Мама, мама, не заставляй меня плакать, купи мне куклу, ведь сегодня у меня именины! – Мариета, я спою тебе песенку, убаюкаю тебя, и ты уснешь…»

https://youtu.be/svhI3Q8P2jo

https://vk.com/video-206323208_456245963