👩‍💻Moda на старое кино или Дьявол носит Прада 2». Честно: 5 из 10 (будут спойлеры)

Сразу настраивалась, что вау не будет, но будет хорошо. Сиквелы, снятые спустя 10–20 лет, уже давно доказали свою провальность — вспомните только «Бриджит Джонс 4», которая была между примерно ни о чём и полным фейлом. Но что настолько "Дьявол носит Prada" не понравится не рассчитывала. Абсолютно проходной фильм на один раз.

А для меня это не просто кино, когда-то красиво сделанное. А реально один из любимых фильмов. Я засматривала его до дыр на заре своей карьеры в лайфстайл пиаре, в начале работы с глянцевой и модной журналистикой. Это был не просто фильм, а таблетка вдохновения:). Очень хочется сказать — отстаньте от нашей милиниальской ностальгии и меланхолии, и делайте свои фильмы, новые, с нуля.

А вот почему это дорого сделанная хрень сейчас.

🤦‍♀️Нельзя трогать великое, не будучи уверенным, что ты гений, который сделает хотя бы также. Первый фильм — это не просто кино про моду. Это 20 лет разговоров об одной очень точно сформулированной идее: какой ценой ты готов строить карьеру и где та грань, за которой перестаёшь быть собой? Энди — талантливая, живая, настоящая — весь фильм делала не карьерный выбор, а человеческий. И была кульминация этого выбора.

🚗 В сцене в машине. Миранда только что пожертвовала Найджелом. Энди в шоке. И тут — тихо, почти без интонации:
«Я никогда бы так не поступила с Найджелом». «О, ты уже поступила. С кем? — С Эмили». (мурашечки)
Пауза. «Я думала, ты другая. Но ты такая же, как все. Может, даже хуже — потому что притворялась, что тебе всё равно».
Энди выходит из машины. Без слёз, без хлопанья дверью. Просто выходит — потому что в эту секунду окончательно понимает: она не хочет однажды сидеть на месте Миранды и говорить такие слова кому-то другому.

Во втором фильме есть попытка повторить эту сцену. Молчу про то, что к моменту этой сцены, ты в принципе еле досматриваешь фильм, потому что все ДО было не о чем. Энди и Миранда едут после ужина. Философия — «О, ты сделала это не для меня, а для себя». А где в фильме до этого было показано, что это так? Ну шо за...? Авторы явно хотели что-то сказать, но так и не решили — что именно.

Почему талантливая журналистка, которую в первом фильме сам Найджел называл исключением, теперь унижается перед токсичным боссом, чтобы сохранить её бизнес — и нам при этом говорят, что это её личный рост? Это не рост. Это регресс без объяснений. И то, что Энди за 20 лет как будто ничего особенного не добилась в отличие от той же Эмили — отдельный странный авторский выбор, который никак не обоснован.

Теперь про Миранду. Мерил Стрип в первом фильме создала одного из самых обаятельных токсичных персонажей в истории кино — холодная, безупречная, с этим харизматичным «это всё», от которого у ассистентов подкашивались ноги. Во втором фильме она пол фильма строит из себя дурочку. Её фирменных «фишек» нет, её власти нет, её философии нет. Второстепенный персонаж в собственной истории.

❌Нет драматической линии. Нет любовной истории — даже фоном, даже намёком, хотя в первом фильме она очень точно показывала цену, которую Энди платила за карьеру в реальном времени. Нет одной большой идеи. Всё это отсутствие смысла и глубины авторы попытались прикрыть нарядами, Диором и дорогой картинкой. Спасибо, конечно. Красиво.

Но в особенности для российского зрителя это работает особенно плохо. Премиум бренды испытывают не самые благоприятные времена, а культ роскоши в развитых странах отходит на второй план. У нас мировая ситуация как бы немного не та. Лучше бедные декорации, но живой нерв, а не дорогие декорации вместо смысла.

А теперь про то, на что похож этот фильм. Где-то в середине второй части я поймала себя на мысли — я смотрю дорогую версию «Эмили в Париже». Миранда лёгкая, капризная, с налётом токсичности без глубины — Сильви Грато. А в повадках Энди — вылитая Лили Коллинс, лапочка, гений-маркетолог, вечно в телефоне. Кто с кого слизывал — в принципе уже неважно.

Итого 5 из 10. За Мерил. За картинку. За память о первом.