Мы со Стивом Муром остановились на следующем определении: магия — это «любое целенаправленное взаимодействие с феноменами и возможностями сознания». Мы хотели, чтобы наше определение магического включало искусство и науку — оба они возникли из шаманизма или алхимии. С этой точки зрения не существует художественного процесса, который не был бы магическим: ведь художник пытается вызвать идею — нечто невидимое и неосязаемое — и придать ей материальную форму, будь то рисунок, стихотворение, роман или мощная поп-композиция. Поэтому художественный текст с самого рождения неотличим от заклинания — во всяком случае, если таково его намерение. И если вы, конечно, всё делаете правильно

Как звучат слова, звуки? Почему «О» - жёлтый, а «А» -красный? Глокая куздра вечно курдячит бокрёнка.

А как звучат целые произведения?

Почему фильм «До свидания, мальчики» (1964) со светлой музыкой Таривердиева звучит как плач вопленицы? А «Иваново детство» - стоном сквозь зубы?
«Тёмные аллеи» - этюды Шопена кириллицей, а «Гранатовый браслет» - «…да святится имя твоё».
Переходим к более практическим вещам: какое звучание мы хотим получить в сценарии? То, что даёт ГГ – гонщик или ГГ - механик? И кто он? Венечка, Эдик или Кеша – Гена? Антагонист – Колян или Тоха? Их образы появились не из небытия – из наблюдений, опыта и наших идей, рождённых в #мастерской. Они пока ещё не совсем осязаемы, но потихоньку мы нанизываем на них плоть.

На прошлой неделе мы исследовали, как звучат разные страхи(и теперь я знаю, как звучит Кадук) и то, откуда они берутся и как выразить их преодоление в арке героя. Для этого читали «Путешествие героини» (звучит нудной лекцией перед перерывом на буфет) и начали «Бегущую с волками» (пока звучит интересной многоголосицей). Но про это уже отдельно)
#мастерская