КИНОТОК

«Возница» Виктора Шестрема. Кино 1920 года. Любимый фильм Бергмана, который свел его с ума и навсегда влюбил в кино. Или просто свел с ума. В пучину гениальности.

В канун Нового года трое пьяниц вспоминают легенду: умерший последним в текущем году, если он много грешил, будет управлять в течение всего года Призрачной Повозкой, которая собирает души умерших. Один из этих пьяниц, Дэвид Холм, умирает ровно в полночь.

Просто космос.

Магия фильма, оригинальность сюжета, матсерство режиссера и абсолютно гениальные решения - погружают в раздумья о том, а что собственно я, могу еще сделать, после такого? А главное, есть ли смысл?!

Говорят, что если бы вы пришли в гости к Бергману, и он, по какой-то причине, зауважал бы вас или проникся к вам - он бы вас усадил смотреть «Возницу». Так как считал его вершиной кинематографа.

Маст си адептам мистики в кино, визуальной эстетики разных реальностей, силы присутствия фигуры-скульптуры на экране.

А еще, главную роль играет сам великий художник - Виктор Шестрем.

Рефлексия сегодня: Первая Мировая война. Которую назвали «Великой», так как мы еще не знали, что он всего лишь первая.

Думаю о ней. И о том, как навсегда поменялось кино после. Все поменялось. И кино, конечно, отреагировало.

Главный герой перестал быть главным. Сверхзадача Станиславского, цели, мотивации - все перестало работать. Герой умер. Потому что когда четыре года сидишь в окопе по пояс в воде, и двигаешься туда-сюда, на сто метров, не понимая, что ты тут делаешь и ради чего - цели и сверхзадачи размываются. Бессмысленность происходящего стала понятна. Кому-то, как великому писателю Генри Джеймсу, чуть раньше ( на второй день войны), кому-то чуть позже (как тому солдату, который написал матери с фронта, как через два года вернулся в тот же самый окоп, с которого начинал войну и оперевшись на стену окопа, попал рукой в чей-то живот, как в «камамбер», потому что тела стали землей).

С этой войной закончился золотой век шведского, французского, датского кинематографа. Плюс-минус, в одно время все закончилось, и война и кино, как оно было.

Образ этой войны -утро. Тихо. Очень тихо. Никто не стреляет и не кричит. Просто желтый дым ползет по полю, в сторону окопов. А через семь минут солдат начинает кашлять своими легкими.

Мы до сих пор живем отголосками великой войны. Мы носим наручные часы, вместо карманных, потому что за штурвалом самолёта - в карман не полезешь. Мы носим кожаные куртки и закрываем магазины на обеденные перерыв в Европе (потому что есть понимание, когда бомбят).

У нас могила неизвестного солдата. Могилы. Потому что герой и солдат стал неизвестен. Потерял личность. Растворился в земле окопов и бессмысленности.

Кино стало другим. По ссылке ниже, подборка хроник.

https://www.netfilm.store/ru/film-103799/

В этот день рождения, я оказалась в Джуджоу. Ничем вроде непримечательный город в горах на юге Китая.

Но здесь живет он)

И вот я сбежала на два часа из театра, чтобы с ним повидаться.

Единственный в мире полный, найденный здесь, со всеми косточками и деталями скелет Т-Рекса. Их всего в мире три. В Китае - единственный полный.

И я решила, что это лучшее свидание, которое может быть в день рождения. Свидание с вечностью. И вот мы стояли с ним вдвоем, в пустом зале огромного музея, выстроенного канадцами и китайцами специально для него. И смотрели друг на друга. Я в него, а он - в меня. И он шептал мне самое главное, своими огромными зубками. Все тайны Вселенной, на мой будущий год). Это потрясающе. Один из лучших опытов. И точно, крутой день.

Вот вроде привыкаешь к тому, что китайское искусство не твой резонатор, прям совсем не твой. А потом заходишь случайно в краевой музей в маленьком городе в горах, видишь такое и сердечко бьется) резонирует.

Июль этого года - моя театральная история. 💙 У нас большой тур по Китаю для компании Polytheatre (магнаты и монополисты театра в Китае).

15 городов, 15 спектаклей. Каждые два дня - переезд - смена пространства, новый город.

Очень интересно наблюдать за зрителями, как меняются реакция и восприятие, размышлять о том, насколько на это влияет город, провинция, культура «смотрения» и похода в театр в этом конкретном месте.

Оснащение театров, конечно, потрясает. Такие масштабы. Такие сцены. Где-то проектор, например, за миллион юаней (миллион юаней)))))) зачем?! А вот, есть. Такая заряженность светом, театрам других стран (Европы и России, в частности) - даже не снилась. Ну про размеры гранд театров, вообще молчу:) это гигантские сцены.

Не просто большие. Гигантские.

Вопрос, чем и как будет наполняться это пространство. Как оживать, что воспитывать в людях. Есть ощущение, что мы тоже вкладываем в это будущее. И от этого, очень круто.