КИНОТОК

Собираю фрагменты лекций и архивные кадры)

Вайб 16.10
Утро
Перечитываю великолепное эссе Паоло Пазолини «Поэтическое кино». Все-таки, фундамент кинематографа - мифический и инфантильный «подфильм». Гипнотический монстр, собранный из снов и воспоминаний. А над ним выстроилась жесткая система нарративных правил. В попытке сделать кино осознанным.
Нескучный сад в желтых листьях.

Обещала про лекцию в эту субботу! Многие спрашивают. Собрала что-то)

«Творческое образование - это всегда травма. Потому что, априори, как будто - противоестественно».

Это одна из первых вещей, которые мне сказали в магистратуре ( я сейчас перепрошиваю себя - режиссёра и заново открываю мир кино в программе магистратуры, которая объединила киношколы трех стран).

Но у травмы есть одна очень крутая особенность. В травме есть потенциал инсайта.

Всегда.

Поэтому за осознанием травмы (потому что учить кино никто толком не умеет), начинается путь.

Сложный разговор с мастерами на равных. И поиск. Потому что истина - это слепое пятно в любом явлении. Надо это слепое пятно обнаружить.

Увидеть.

Мы говорим с Тео Кортем, Дарденнами, Оливье Наше, Карлосом Рейгадосом. И многими другими. Мы говорим друг с другом.

А потом уже с нашими студентами.

Я начинаю говорить со своими студентами по-другому. В этом есть жизнь. И потенциал.

Увидеть то самое слепое пятно.

Договориться о зрении.

Вайб 14.10

Саша гуляет сейчас по моему городу (Парижу). А я гуляю по мертвым листьям и Москве с Эсхиллом в руках. Древние греки, конечно уже все сказали. Не смотря на то, что сегодня есть сомнения в их драматургии (ее инфантильности). И нужен возврат в мистерию. Но «Агамемнон» прекрасен. Там все.
Почему нас тянет в античность? Что там за свобода формы такая была неуловимая?

«Криминальное чтиво» вышло на экраны ровно 30 лет назад.

В честь юбилея хочу напомнить, что слово fuck произносится в фильме 265 раз. В видео можете насладиться каждым моментом.

Когда меланхолия и поэтика зашкаливает и душно уже, нужно просто включать Тарантино и говорить с этим миром на понятном ему языке)

Всем прекрасного дня и коммуникации)

У меня внезапное вдохновение на незапланированную лекцию.

Собираемся супер быстро.

Встречаемся в субботу, 19.10 в 11:00 по мск.

Будет запись, конечно. Можно только запись приобрести, чтобы никто не отвлекал:)

МАГИЯ. ОККУЛЬТИЗМ и КИНО

- понятие фотогении и ауры объекта в кино
- связь между Телепатией и Телевизором
- почему кино - это оккультизм?
- диалог между кино и святой церковью Ватикана
- предугадывание событий и пространства во время съемки
- немного магических практик для выстраивания своего кадра.

В эту субботу, 19.10 в 11:00 по мск.

Что будет

- магические практики для выстраивания кадра.
Добавим глубины и метафизики в ваш кадр

- Знания, которые я даю на закрытых мастерских

- меня на целых два часа 🥰

Отвечу на ваши вопросы и помогу найти свою собственную магию в кино

Цена волшебства: 3500р ❗️
На карту: 2200700635293714 (тинькофф)
Скрин в личку.

Аньес Варда
«Пляжи Аньес»

Моя первая площадка.
Съемки фильма «LOVt»
Оператор: Леша Рожков
Актеры: Саша Цой, Лида Копина

Вспоминаю, как первый раз снимала короткий метр. Это было 7 лет назад.

Я тогда очень долго готовилась к съемке 5- минутного фильма. Я ничего не понимала. Ни про механику чувств, ни про актеров, ни про работу с камерой.

Я и сейчас не понимаю, но тогда все усложнялось тем, что я думала что «понимаю до фига, в мир пришел великий художник». На площадке я единственная была в первый раз. У меня был супер классный опытный оператор, Леша Рожков и чудесные, тогда уже вполне опытные актеры - Лида Копина и Саша Цой.

Это был ад.

Казалось, этот день никогда не закончится.

В перерыве, когда все обедали, я вышла на лестницу дома, где мы снимали, полнилась на три пролета выше, села и хотела плакать. Очень хотела. От жалости к себе и бессилия.

Но стресс был такой сильный, что слез не было. Я очень точно помню это чувство - плача внутри. Я прям рыдала. Про себя. Даже как будто слезы катились с внутренней стороны глаз.

Вечером меня сильно рвало.
А следующий день я провела в ванной. Я лежала и молчала. И иногда тихо плакала. Никаких эмоций не было.

Я помню, как подумала: «Ну, а что может случиться в худшем случае? Я могу снять дерьмовый фильм». И сразу следующая мысль: «Боже мой, неужели это все?». Это не жизнь и не смерть.

У фильма в итоге была очень классная фестивальная история. И я поверила в себя и зрителя.

Но снимать фильм – это очень уязвимо. Это очень смелый поступок. И каждый раз, когда я снимаю фильм, я чувствую себя смелой и уязвимой. Сейчас я чувствую себя такой же уязвимой, как и тогда, когда снимала свою первую короткометражку.

С той съемки в памяти остался любимый оператор Володя Егоров, который договаривается обо всем с местной опасной братвой и невероятно красивая чуткая, нежная лошадь.

Снимать лошадь, конечно, откровение.

И яблоки под копытами в воде. И ребенок, который лошадь не боится. И дождь из тоски и надежды.

12.10.2024

Утро. Отмена. Просто отмена всего сегодня. Никуда не пойду. Ничего не буду делать. Буду лежать в кровати. И не беспокоиться. Ни о чем. Всем на зло. Буду слушать лекции и читать эссе Пазолини «Поэтическое кино»
А у вас как?

Можно ли нарушать ось?

Вчера с мастерами четыре часа про академический монтаж, оси, Соколова и восьмерки и смысл всего этого сегодня, в момент, когда мы занимаемся новым кино.

Как будто бы ось, конечно, важна. Но смысл не в этом, а в том, что если ты ее не нарушишь, диалог все равно НЕ родится.

Мыслить «монтажно», то есть собирать все заранее в голове или на раскадровке (по тому же Соколову, например) - это антитворчество.

В принципе, думать категориями оси или восьмерок - антитворчество и «игра» в монтаж.

Мыслить надо историей и только ей. И попыткой визуализацией ощущений.

Сегодня 10:00
Утро и созвон с кастом. Возможные будущие актеры. Люди, которым надо что-то говорить через экран телефона. Сил почему-то нет. Все вдохновляет и одновременно, лишает сил. Очень странно.