Made and Printed

Очень хороший пример того, как двигается классный книжный дизайнер к результату. Джон Пелхэм рассказывает, как он делал серию обложек для Беккета. То, что вам кажется, сейчас можно просто спросить у модели 4о, нарисуй мне обложку, и на первый взгляд, да чего там хитрого, пара надписей и картинка между ними. Но нет.

https://www.faber.co.uk/journal/book-cover-design-jonny-pelham-on-beckett/

Классный подход к придумыванию интерфейса для редактирования текста, раз у нас (человечества) появились все эти технические инструменты.  Уверен, что люди будут писать тексты как и например музыку, так, как кому нравится, кто-то на печатной машинке, а кто-то с помощью такой невероятной штуки. Но в моменте появления нового это завораживает.

Видео полное тут https://www.youtube.com/watch?v=I1FI98RTzak
и это не мокап, это работающий код и демо.

Часто, когда иностранцы делают кириллицу они вместо буквы 3 пытаются использовать тройку, на их взгляд они одинаковые. Умение увидеть отличие — интересная часть культурного опыта. Мне страшно нравится этот глиф буквы "з" из шрифта Elma Trio, как будто он живой. Очень часто использую шрифт, возможно и из-за него (спасибо type.today за безупречные русские буквы). Три года, черт возьми, прошло с того дня, когда мама разбудила меня словами «война началась». И человеку, для которого все войны одинаковые, могу сказать, живя внутри воюющего государства, что нет, в них много отличий. Зло в них разное, с обоих сторон, оно — неизбежная часть войны, добра и справедливости в них ни грамма, и единственное, что в них общее —  то, что они заебали уже всех. Нужно немного мира уже.

Мне нравится смотреть на красивую сложную верстку в книгах которые я не планирую читать, но всегда когда я делаю что то сам, если речь идет о книгах, которые мне хотелось бы, чтобы прочитало много человек, стараюсь сделать дизайн незаметным и думать о процессе чтения другим человеком больше, чем о самовыражении. Это меня сразу ставит в аутсайдерский уголок, где не с кем поболтать. Потому что с любителями скучного — мне скучно. Впрочем, парни из Монти Пайтона давно уже про это пошутили.

Daytona Mess: «... мне кажется, многие до сих пор думают, что шрифтовой дизайн — занятие для умных старых мужчин. Наверное, из-за того, что есть много правил, которым мы должны следовать. Но я хочу, чтобы шрифты были чем-то для молодых и смелых, поэтому в своих безумных шрифтах игнорирую большинство правил».

Как не очень умный старый мужчина, интересующийся шрифтовым дизайном, могу только поставить эмоджи <сотка>;
Спасибо @typetoday за любопытных людей —  https://type.today/ru/journal/daytonamess

«... если я рисую шрифт, который связан с какой-то эмоцией, я хочу, чтобы контуры передавали её настолько точно, чтобы человек, глядя на шрифт, испытывал эту эмоцию и понимал, что она в него заложена...»

В процессе работы приходится читать лицензионные тексты к шрифтам (спасибо LLM, это можно делать быстро без юриста). Денег в нашем бизнесе маловато, поэтому нужно стараться не наступать на некоторые штуки. Например, вот сейчас вижу в тексте такой абзац — "3.10. The Font Glyphs may not be reproduced on products where the Font constitutes the primary design element: T-shirts with texts, posters or prints intended for sale, goods in the form of letters, or similar items."

То есть любая шрифтовая обложка нарушит это лицензионное соглашение. Очень это недружелюбно. Стараюсь не покупать шрифты с мутными лицензиями (но конечно не всегда это получается) .

(Отвлекся, чтобы ни делать лишь бы не то что нужно) Классная визуализация веломаршрутов, начало 20 века. Старые карты это конечно кроличья нора из графических деталей и шрифтов.

"Для художественной литературы я чаще читаю рукопись от начала до конца, а с нонфиком мне проще работать, когда у меня есть общее описание того, что книга пытается сказать. Очевидно, что сложнее работать над книгой, которая тебе не нравится, потому что ты теряешь к ней интерес. Но не менее сложно бывает, когда ты действительно вкладываешься в книгу лично и представляешь, как она должна выглядеть в твой голове. Но если этот эскиз не будет одобрен, то от него будет очень трудно отказаться." — Na Kim, Art director etc etc at parisreview, fsgbooks

«One of my favourite things about designing book covers is the variety of roles you can have in one day. Graphic design, illustration, collage, photography, lettering — I do whatever the cover needs. I enjoy having a less defined ‘thing’ that I do.»

Приятное небольшое интервью классного британского дизайнера книжных обложек, jack_flag.
https://www.100archive.com/articles/in-the-making-jack-smyth

"Нам кажется, что с возрастом мы начинаем понимать закономерности, но в действительности мы только утрачиваем воображение. Ребенком я воспринимал мир как волшебство." — Дэвид Линч

внимание к деталям, точность, способность увидеть и передать эмоцию — очень важные умения, когда ты берешься делать, например, обложку — ну или адаптировать такую, казалось бы, простую и детскую (я не знаю кто это делал, у всех бывают менее удачные дни)

грустно смотреть на чужую неудавшуюся работу, а что делать с плохими дизайнерами я не знаю — наверно давать им больше смотреть хорошего кино и смотреть по сторонам? Зная, что для кого то плохой я, у меня нет ни одной стоящей идеи на эту тему.

Думая про прошедший год, понял что мне чертовски не хватает обратной связи. Всегда старался жить, следуя концепции старика рыбака из армянского мультфильма, «делай добро и бросай его в воду» и старался не задумываться об этом. Но как понять что в воду я бросаю добро, а не то что может поплыть дальше, вдруг накрыло меня. В следствии ли невыносимого характера или других причин, не дружу практически ни с кем, кто делает книги, чтобы услышать какие-то слова, инструментов понять читательское мнение тоже не существует, кроме тиражей (с ними все хорошо, но строить выводы на одном этом я бы не зарекался). Попытался вспомнить зачем я это делаю, и вот помню что основным топливом было доказать то, что можно обложки книг делать интересными и продающими книги, без каких то компромиссов, и что это осуществимо в рамках коммерческого, рассчитанного на прибыль, книжного издательства. И чтобы эти книги были доступными одновременно, потому что хорошо когда у хорошей книги больше читателей — и не только с коммерческой стороны. Но кому я это доказываю, уже подзабылось, а хорошо ли когда у плохой книги хорошая обложка, об этом и думать не хочется. С такой вот кашей в голове я и влетел в 2025.

понравилась форма 6-ки,показалось необычной, двойка тоже ничего. читал и думал про то как оформлять футноты, и пошел смотреть как это было в книгах столетней давности, дома таких мало.